The Pendulum Vibe(EMI) 94
ダラス・オ－スチンの秘蔵っ子、ジョイのデビュ－作。ベティ・デイヴィスばりの激しさから神秘的な崇高さまで、多面的な個性を備えた逸材で、ダラスの思い切ったプロデュ－スがそれを生かす。全然ポップじゃないが聴きごたえのある怪作だ。冒頭の２曲StandとFreedomが合体した曲が、翌９５年にダラスが大きく関わった「Panther」のサントラで大がかりにリメイクされたことからも、ダラスのジョイへの気の入れようがわかる。尚、フィッシュボ－ンが半分程バックを務めた傑作セカンドが９６年夏に完成したが、ジョイの妊娠、ＥＭＩの社長交代劇や閉鎖のゴタゴタにより未だ陽の目を見ず。したがってその後ジョイ名義で発表されたのは、サントラ「Fled」収録の１曲だけだ。
Wild Seed-Wild Flower(Columbia) 94
Tennesseeをはじめ、アレステッド・ディヴェロップメント（ＡＤ）で準メンバ－として歌っていたディオンヌだが、はやくも９３年にはＡＤを脱退、心機一転でリリ－スしたのがこのソロ・アルバムだ。そして、ロック色の強いI Knowが全米ポップ・チャ－トで４位を記録する大ヒットになったわけだが、実際に複数の曲では共同制作を受け持ったのはディヴィット・ライアン・ハリスだった。ハリスは、アトランタを根城としたブラック・ロック・バンド、フォロ－・フォ－・ナウの元ギタリストで、９７年にソロ作もリリ－スしている。そのほか、レニ－・クラヴィッツ作曲によるStop To Thingなどもあり、典型的なＲ＆Ｂを離れた部分で光るディオンヌの個性がよくわかるアルバムだ。
Tennesseeをはじめ、アレステッド・ディヴェロップメント（ＡＤ）で準メンバ－として歌っていたディオンヌだが、はやくも９３年にはＡＤを脱退、心機一転でリリ－スしたのがこのソロ・アルバムだ。そして、ロック色の強いI Knowが全米ポップ・チャ－トで４位を記録する大ヒットになったわけだが、実際に複数の曲では共同制作を受け持ったのはディヴィット・ライアン・ハリスだった。ハリスは、アトランタを根城としたブラック・ロック・バンド、フォロ－・フォ－・ナウの元ギタリストで、９７年にソロ作もリリ－スしている。そのほか、レニ－・クラヴィッツ作曲によるStop To Thingなどもあり、典型的なＲ＆Ｂを離れた部分で光るディオンヌの個性がよくわかるアルバムだ。
Wishing From The Top(Wanner Bros) 96
役者をやっていたが、戦略的にポエトリ－・リ－ディングをやるようになったという、在ＮＹ美貌の女性。当然、周りを固める人たちが重要になってくるが、なかなか絶妙な人選。制作者は、ブレンダン・リンチ（ポ－ル・ウェラ－、カ－リ－ン、アンダ－スン）、スピ－チ、マ－ク・ネルソン（元ヤング・ティサイプルズ）、Ｐ.Ｍ.ド－ン。自然にはみ出せる腕利きの含みのあるバッキングに、ときにシアトリカルに、ときに舌足らずに彼女は言葉をのせていく。その内容については読解力不足の私にはよく解らない（それは彼女に限らず、この手のもの全てそうなの）が、黒人女性としての胸を張った自我はありますね。無理なく聞ける言葉が主役の機知ある音楽。９６年発表。発売が早すぎたか。
役者をやっていたが、戦略的にポエトリ－・リ－ディングをやるようになったという、在ＮＹ美貌の女性。当然、周りを固める人たちが重要になってくるが、なかなか絶妙な人選。制作者は、ブレンダン・リンチ（ポ－ル・ウェラ－、カ－リ－ン、アンダ－スン）、スピ－チ、マ－ク・ネルソン（元ヤング・ティサイプルズ）、Ｐ.Ｍ.ド－ン。自然にはみ出せる腕利きの含みのあるバッキングに、ときにシアトリカルに、ときに舌足らずに彼女は言葉をのせていく。その内容については読解力不足の私にはよく解らない（それは彼女に限らず、この手のもの全てそうなの）が、黒人女性としての胸を張った自我はありますね。無理なく聞ける言葉が主役の機知ある音楽。９６年発表。発売が早すぎたか。
Head First(A&M) 95
ヴァ－ティカル・ホ－ルドは、デイヴィット・ブライドとウィリ－・ブル－ノの男性２人のチ－ムに、シ－クエンスの活動を後にしたアンジ－・スト－ンが加わる形で始動したユニット。本作はA Matter Of Time(93)に続くセカンドで、セルフ・プロデュ－ス曲がメインのファ－スト以上に外部制作者を大幅動員。どこかＵＫソウル的なク－ル・ム－ドを持つ彼等の資質にヒップホップ・ソウル的なハネ感を加えた好Ｒ＆Ｂ集となった。Hard Firstを筆頭に、キャラクタ－ズ制作のLove Today、シャンティ・サヴェ－ジがバックで歌うＳ・ハ－リ－ら絡みのSpend Some TimeやWell I Guess Youなど、ソロとなった現在も黒いツヤ光を放つアンジ－の歌声をメインに据え、煌くようなア－バン・サウンドに乗せて、しなやかにスム－ズに展開していく様は、当時のＵＳのＲ＆Ｂ作品にはちょっとない個性でもあった（それがゆえに注目を浴びなかった？）。ラストを飾るPrayは、後にアンジ－との間に一子を儲けるディアンジェロが生ピアノ＆ヴォ－カルで客演した静寂なバラ－ド。ネオ・クラシック。ソウルの先鞭をつけていたとも取れる興味深い作品だ。
ヴァ－ティカル・ホ－ルドは、デイヴィット・ブライドとウィリ－・ブル－ノの男性２人のチ－ムに、シ－クエンスの活動を後にしたアンジ－・スト－ンが加わる形で始動したユニット。本作はA Matter Of Time(93)に続くセカンドで、セルフ・プロデュ－ス曲がメインのファ－スト以上に外部制作者を大幅動員。どこかＵＫソウル的なク－ル・ム－ドを持つ彼等の資質にヒップホップ・ソウル的なハネ感を加えた好Ｒ＆Ｂ集となった。Hard Firstを筆頭に、キャラクタ－ズ制作のLove Today、シャンティ・サヴェ－ジがバックで歌うＳ・ハ－リ－ら絡みのSpend Some TimeやWell I Guess Youなど、ソロとなった現在も黒いツヤ光を放つアンジ－の歌声をメインに据え、煌くようなア－バン・サウンドに乗せて、しなやかにスム－ズに展開していく様は、当時のＵＳのＲ＆Ｂ作品にはちょっとない個性でもあった（それがゆえに注目を浴びなかった？）。ラストを飾るPrayは、後にアンジ－との間に一子を儲けるディアンジェロが生ピアノ＆ヴォ－カルで客演した静寂なバラ－ド。ネオ・クラシック。ソウルの先鞭をつけていたとも取れる興味深い作品だ。
Words(LaFace) 96
デトロイト出身ながらダラス・オ－スティンとの出会いをきっかけにしてペブルスに曲提供。そこからラフェイス・ファミリ－との仕事が膨らんでいった。ボ－イズⅡメン、ア・フュ－・グット・メン、４.０などを手掛け、そしてこのアルバムが彼の初リ－ダ－作となった。プロジェクトを名乗るが、ほとんどの楽器もトニ－自身がこなし、実質的はソロ・アルバムで、アルバム・タイトル通りに歌詞をじっくり聴かせる内省的な表現が多い。等身大の歌詞を決して力むことなく歌い、Hey Blueからベイビ－・フェイスやプリンスを思わせる。実際、ジョン・ガスのミックスによるサウンドの質感はベイビ－・フェイスに近い。大ヒットしたNobody Knowsのように、アコ－スティックでメロウな感触を持ったシンガ－・ソングライタ－的な要素が彼の最大の持ち味ながら、Grass Is GreenやGhostで聴かれるブル－ジ－な感覚にも独自のものがある。アルバムとしてのメリハリを考えると、このへんの感情表現をもっと前面に出しても良かったと思うが、全１０曲というコンパクトな作りゆえ、アルバムとしてのト－タリティは高い。
OST/Fled(96)に収録されたHighwayはビ－トが重ためのちょっと凝った曲
デトロイト出身ながらダラス・オ－スティンとの出会いをきっかけにしてペブルスに曲提供。そこからラフェイス・ファミリ－との仕事が膨らんでいった。ボ－イズⅡメン、ア・フュ－・グット・メン、４.０などを手掛け、そしてこのアルバムが彼の初リ－ダ－作となった。プロジェクトを名乗るが、ほとんどの楽器もトニ－自身がこなし、実質的はソロ・アルバムで、アルバム・タイトル通りに歌詞をじっくり聴かせる内省的な表現が多い。等身大の歌詞を決して力むことなく歌い、Hey Blueからベイビ－・フェイスやプリンスを思わせる。実際、ジョン・ガスのミックスによるサウンドの質感はベイビ－・フェイスに近い。大ヒットしたNobody Knowsのように、アコ－スティックでメロウな感触を持ったシンガ－・ソングライタ－的な要素が彼の最大の持ち味ながら、Grass Is GreenやGhostで聴かれるブル－ジ－な感覚にも独自のものがある。アルバムとしてのメリハリを考えると、このへんの感情表現をもっと前面に出しても良かったと思うが、全１０曲というコンパクトな作りゆえ、アルバムとしてのト－タリティは高い。
OST/Fled(96)に収録されたHighwayはビ－トが重ためのちょっと凝った曲