「女のブルース」は藤圭子のセカンド・アルバムです。２０週連続１位を記録したデビュー作「新宿の女」を蹴落として１位を獲得すると、そのまま１７週も連続して１位をキープしました。これに代わったのが前川清とのデュエット・アルバムで、それが５週。
恐るべき大ヒットといってよいでしょう。イーグルスの「ホテル・カリフォルニア」やフリーとウッド・マックの「噂」に匹敵するチャート１位独占ぶりです。より年代的に近い例でいけばビートルズでしょうか。とにかく日本の歌謡界の１９７０年は藤圭子の年でした。
シングル曲としても「女のブルース」はミリオン・セラーとなっており、８週連続で１位です。これに「圭子の夢は夜ひらく」が続けて１０週連続１位、本作収録の「命預けます」、「女は恋に生きてゆく」が続いて、トップ１０に４２週間連続で藤圭子の名前が刻まれました。
凄まじい人気ぶりが分かるというものです。私は当時１０歳でしたけれども、リアルタイムで藤圭子のこの人気ぶりを体験しています。五木寛之が「怨歌」と評した凄みのある歌唱は子ども心にも深い印象を残しました。遠い大人の世界だと思っていたのに１９歳。恐ろしい。
藤圭子は作詞家の石坂まさをのもとからデビューしています。石坂にとっても藤圭子のプロデュースは演歌の世界で大御所にのし上がるきっかけになっています。このアルバムは全曲オリジナル、作詞はすべてその石坂、作曲でも３曲が彼の手になります。
作曲や編曲には他にさまざまな人が名を連ねています。しかし、自身がトロンボーン奏者の池田孝やジャズ畑の小谷充、現在もボカロＰとして活動する彩木雅夫など多彩ですけれども、ここはすべてが石坂色に染められています。ストレートな演歌ばかりです。
さすがに「演歌の星を背負った宿命の少女！！」藤圭子のちょうどよい具合の低めのハスキー・ボイスは素晴らしいです。喜怒哀楽すべてを声に乗せた情感たっぷりの表現力には背筋が凍ります。ただ者ではない感じがたまりません。
ただし、２０２０年現在の感覚からは石坂の歌詞の世界はかなりしんどいです。全曲に男にすがって生きるしかない夜の女の生態が描き出されています。ここにあるのは昭和の男の脳内にのみ存在する、こうあってほしい女性像です。ミソジニー丸出しと言ってよいでしょう。
こういう歌詞は逆に男性歌手が歌えばリアルな感じがします。すんなり聴ける。女性だと実はなかなか歌詞に感情移入できないのではないでしょうか。エディット・ピアフじゃないですが、電話帳を歌っても感動的だと思われる藤圭子だからこそ成功した作品でしょう。
藤圭子がロック歌手でデビューしていたらと妄想するのは楽しいです。和製ジャニス・ジョプリンと言われたのではないかと感じます。ミリオン・セラー連発ですから演歌もいいのですが、この凄みはその枠に収めるには強烈すぎたと思います。
Onna No Blues / Keiko Fuji (1970 RCA)