この日本盤ではイギー・ポップ＆ストゥージズと表記されていますが、原盤ではあくまでザ・ストゥージズです。もちろんボーカルはイギー・ポップですが、ここではイギー・ストージと名乗っています。ワンマンですけれどもバンドはバンドです。
そのイギー・ポップは日本のレコード会社によって「淫力魔人」と名付けられたことがあります。これは素晴らしい名付けです。日本語の妙味を最大限に活かして、イギーの無暗に絶倫なイメージを表して秀逸です。付け加える言葉を持ちません。淫力魔人ですよ、なんたって。
ＭＣ５と比較すると、こちらはイギーのカリスマに頼ったところがあり、バンドとしての面白さではＭＣ５に軍配が上がります。しかし、さすがに淫力魔人のカリスマは群を抜いていて、決してこのバンドがつまらないというわけではありません。
当時、ロスのドアーズ、ニューヨークのヴェルヴェット・アンダーグラウンド、デトロイトのストゥージズと並び称されたそうで、フラワー・ムーヴメントが終わって、虚無的な空気が漂った時代にぴったりなバンド群でした。
この作品は、その並び称されたヴェルヴェット・アンダーグラウンドの頭脳ジョン・ケールがプロデュースしています。この作品は、彼のプロデュースした作品の中ではパティ・スミスの「ホーセス」と共通する雰囲気があります。
バンドのもわーっとしたアンサンブルを重視するのではなく、妙に各楽器の分離がはっきりしていて、生々しい音なんですね。ＭＣ５のライブ盤とは全く違う音です。だからでしょうか、このデビュー・アルバムは大人しすぎると酷評されたこともあったようです。
それでも聴いているとじわじわ染みてくるところがジョン・ケールのプロデュース・ワークです。イギーが赤裸々に迫ってきます。バンドもソリッドなギターが結構な味わいを出していますし、ビートもメタリックな感じでなかなかのものです。
サイケ丸出しの長い曲もありますが、大半は短い曲でイギーがシャウトするのではなく、抑えた調子で歌います。その野太い迫力のある声にしびれます。ドアーズのジム・モリソンよりも露骨に悪そうな感じがするところがイギーの魅力です。
しかし、売れなかったようです。まあ、伝説は残りましたし、時代が下るにつれて評価は高まり、ついにはロックの殿堂入りまで果たしています。「アイ・ワナ・ビー・ユア・ドッグ」や「ノー・ファン」などは永遠のロック・スタンダードですし。
特にイギー・ポップの人気は衰えることを知りません。しかし、ストゥージズでの短い活動期間の後は、活動も続けてはいるものの、伝説の人としての人気によるところが大きく、決して同時代人になり切れません。それだけストゥージズが鮮烈だったということなんでしょう。
Edited on 2018/1/7
The Stooges / The Stooges (1969 Elektra)