【ベートーベン・ピアノ・ソナタの読み方】〜強弱記号

スチュワート・ゴードン先生のレクチャーは前回で終わりましたが、先生は強弱記号の読み方については触れられませんでした。

ですので、今日は番外編として、私がプレスラー先生から教えて頂いた「強弱の読み方」について、「ワルトシュタイン」を例にして書きたいと思います。

ここに取り上げる読み方は、他の曲を弾く際にも応用できると思います。

《強弱記号の読み方》

プレスラー先生は、ベートーベンの強弱を概ね次のように教えて下さいました。

・ベートーベンにとって強弱記号は生命線であり表情記号。

・基本的には書いてある強弱はそのままその通りに読み、弾く。

・記号の効果は、基本的には書いてある場所から次の記号が出てくる場所まで続く。

・その中での微妙なニュアンスは曲を分析して判断する。

・書いてある強弱記号を最大限に活かす演奏をする。（例えば、Cresc.と書いてある前からCresc.を始めない、むしろCresc.と書いてあるところに向かってDiminuendoをする。）

「ワルトシュタイン」第21番、作品53、第１楽章

・1〜８小節はPP（ピアニッシモ）それより大きくなってはならない！和音の連打はなめらかに、遠くから聞こえてくるように。キツツキじゃない！（と実際に言われました。笑）

・1〜８小節は、PPの中に微妙なフレーズがあり、＜＞がある。音楽がどこに向かっていくか（英語ではDirectionと言います）を考える。

・９小節目冒頭はPPP。Cresc.を始める所が一番小さい。

・クレッシェンドは基本的には次の指示（ここではDecresc.）が来るまで続く。

・11小節目のs F（スフォルツァンド）は一瞬、その次の音はFFではない。もしFFで弾いてしまうと、s Fが聞こえない。

・13小節目はP。PPではない。

・20小節目まではPP

・21小節目でPPPに落としてからクレッシェンド

・22小節目終わりまでクレッシェンドを続けて、23小節目でSubito P

・23〜26小節は、Pの範疇で＜＞を作る。

・23〜24と25〜26はシークエンス（ゼクエンツ）。25小節のフレーズは23小節を誇張しているので、少し大きくなる。しかし、その終わりはDim. することで、次のCresc. の準備をする。この４章節の中で、一番大きい時（25小節の冒頭）、一番小さい時（26小節の最後）をきっちり弾く。

・27〜30小節はクレッシェンドが長いので、29の頭まで１つのクレッシェンド、そこから１度落として、もう１回、31小節の最初の音までクレッシェンド。基本的にはCresc. と書いてある所が一番小さいし、Decresc. と書いてある所が一番大きい。

・28小節目、s F（スフォルツアンド）の連続は、基本的にはクレッシェンド。

【プレスラー先生の演奏者としての基本姿勢】

私達演奏者は作曲家と作品に仕える者。忠実に楽譜を読み、再現する事を心がけなければならない。勿論、演奏する時には、その上にインスピレーションがなくてはならない。そのために、指の練習だけでなく、心の練習をしなければならない。

先生のお話の後に私の話で恐縮ですが、私が学生にベートーベンの強弱について教える時には、楽譜の目次を広げる事が多いです。

目次を広げて、32の各ソナタの始めの強弱記号を見ます。

32曲中31曲に強弱記号がついてることに、彼の強弱記号へのこだわりが感じられます。

ところで、オープニングの強弱記号は、どの記号が一番多いかご存知ですか？

一番多い強弱記号はP（ピアノ）です！

ベートーベンは音が大きいというのが一般的な印象だと思うので、曲の頭にPが一番多いのは以外ですね。

しかし、Fが印象深くなるのは、実はPを効果的に使っているからだと思います。

つまり、私達が演奏する時も、小さい音で弾く事に注意を払うと、よりF、FFが効果的に聞こえてくる様になると思います。

インディアナ大学のピアノ音楽史の授業で、古典派の最も重要な概念の一つが「コントラスト」だと習いました。ソナタという形式、調性、強弱の使用方法などを通してベートーベンが発展させた「コントラスト」をより効果的に表現するのも、彼のソナタを弾く面白さだと思います。

お役に立つことを願いつつ。

河村まなみ