【ジャズ・オン・パレード 1956 裏町のお轉婆娘】(1956年)
井上梅次監督の日活映画【ジャズ・オン・パレード 1956 裏町のお轉婆娘】
(1956年)を観ました。
昨年、講談社文芸文庫の『小林秀雄対話集』を読んだ時に、印象に残った
文言の一つに、
「小林 私は、江利チエミが好きなんだ。レコードをみんな持っている。
何が好きだというとあの日本語の発音の正確さだね、あれだけ正確な
発音をしている歌手はない。（中略）役者の手本だよ。レコードでも買って
勉強すりゃいいんだ（後略）」
（岩田豊雄との対談 『日本の新劇』 初出【雲】第三号昭和39年七月号）
が、あったのですが（さすがに、この辺になると、うかつに触れられないので、
ちゃんとテキストを参照してます）、を知ってから、初の江利チエミさん
出演映画の鑑賞です。
それ以前に観たことがあるのは、鈴木英夫監督の【チエミの婦人靴（ハイ
ヒール）】（1956年）、東映チャンネルで1本（タイトル失念。ひばり・チエミの――、
シリーズの時代劇。監督は、確か、沢島忠さん）、がある切りですが、
【チエミ――】は、すっきりした出来の小品であり、【ひばり・チエミ――】も
楽しい映画だったので、今回のon-airは楽しみでした。当然のように見方が
変わっており、江利チエミさんが登場した瞬間、その『発音』に傾聴してました。
もともと、この映画をマークしていたのは、筆者が掛け値なしの“芦川いづみ
スト”であるからです（ファンサイトの出演映画一覧表に『芦川さんも歌い踊る』と
あったので）。ま、実際の歌・踊りはそれ程数多くなく、middleでちょろっと、
finaleの14分にわたる全４景のミュージカルシーンで、ちょこっとづつ、だったの
ですが、その動きの高雅なこと! toe-shoesでのつま先立ち（というんでしょか）、
も観ることが出来ました。松竹歌劇団時代を髣髴させて、それだけで、充分に、
満足。本当の気品とは、顕われるものでもなく、滲み出るものでもなく、溢れ出す
ものだ、という気がして来るほど。新珠三千代さんも素敵でした。また、映画
自体も、その歌い出しの唐突さは、乱歩さんの『黒蜥蜴』をミュージカル化した
監督の面目躍如たるものがありました（今、映画情報を確認するために、
江利チエミさんで検索しましたが、どうも、【ひばり・チエミの弥次喜多道中】
（1962年）だった、ぽいです。上記東映映画）。
これは、筆者の私見ですけれども、何故、私が、いづみストかというと、知りうる
限り『最も言葉使いの美しい女優さん』だからです。容姿・芝居はもちろん、
情報を収集すると、人格も優れていた方のようです。
心が洗われるような、芦川いづみさんの挿話（お疲れの方は、ぜひ）。
日活で音声の仕事をなさっていた、大西俊郎さんのブログ、芦川さんに関する記事
そのため、この映画は、最も言葉使いの美しい人と、最も発音が正確な歌手が
共演しているミュージカル映画、となり、どうも、話が横滑りしそうです。
追記：今、気がつきましたが、第３景は『女のスリが３人、男のスリが３人』と３づくし
だからワルツなんですね。こういう仕掛けって、お洒落だなあ。
最も言葉使いの美しい人と発音の正確な歌手、
黄金の２ショット、と私
第03話『誘拐の城』再鑑賞
再放送終了を受け、個人的に第01話から、丁寧に見直して
います。私、気に入った本は、読了後に、気が済むまで何回も
読み直す派、なのです。
ケーブルTV契約前まで、モノクロ篇第01話のみ、横浜の放送
博物館で視聴可能な状況だったのですが（私が行ったのは、
確か、西の方で、大規模な列車事故があった４月の某日です）、
歳月を経て、今は、自宅にて、何回でも繰り返し鑑賞することが
出来るようになりました。
で、掲題ですが、全てを見届けた後ではまた、印象が様変わり
するものです。良く出来た話だったので、初回視聴時も複数回
繰り返して観ましたが、ここ暫くはカラー篇の印象が強かった
ので、まず、タッチ（調子の意で）の違いに吃驚です。
具体例を挙げると、ユミちゃんが、ボスのことを『黒木さん』と
呼んでいます。また、同じくユミちゃんの台詞、『みんなで観に
行こうよ』との口調（タメ口）は、この話以降、繰り返されることは
ありませんでした（誤りがあったら、後日訂正致します）。島ちゃんは
既に『ぼうや』と云われていますが、島ちゃんは風間くんのことを
『風間さん』と呼んでいます。原案の海渡英祐さんは、ノーマークの
作家さんだったので、機会があったら、著作に触れてみたいなあ、
と思いつつ。
内容に関しては、ところどころ、サスペンスを盛り上げるための
『工夫』が、それこそ綺羅星のようにちりばめられていて、その効果
は、画面の前で姿勢を正したくなるほど、でした。あと、もう、野暮な
ことを云いたくはありません。
それにしても、第01話から第03話の原案陣が、都築道夫、河野典生、
海渡英祐って、gorgeousなこと、この上ないですね。現役の作家さん
でのアナロジーを記したいのですが、あいにくと、新本格以降は
全くフォローが出来ていないので――。
Led Zepplin in Concert on 24th,May.1975
実際の感想を記さずに、入手したことばかり記して、
単なる備忘録になりつつありますが、演奏の聴き込み
がある程度行えるまで、もう少しかかりそうなので――。
1977年のライヴ映像に引き続き、Led Zepplin “Story So
For”(Live at Earl's Court Arena London, May 24th 1975)
入手。75全米ツアーの凱旋（だと、思います）、連続５日
公演のラス前、on Saturdayの模様を220miｎ収録(公式
ＤＶＤでリリースされた75年の映像では、【Trampled Under-
foot】のみが24日の収録）。画質は、ところどころ、驚くほど、
きれい。
昔話ですが、西新宿の『海賊デルタ』と呼ばれている
地域で、いかがわしいビニール盤を大量に複数の店舗が
取り扱っており、誘蛾灯のように特定の者を惹きつけ、
蜘蛛の巣のよな粘着力で、その財布から金を巻き上げて
おりました。
そんな中に、A面片面の全部が【No Quarter】、B面が
【No Quaｒter】残り、【Dazed and Cofused】の一部を強引に
【Woodstock】とクレジット（ま、実際に、そのカヴァー、
なんですが――）、【Tangerine】のelectric version、
以上のみ収録のEarl's Court音源がありました（実は
未だにあるのですが、押入れの奥深くに潜んでいるので、
情報の裏付けはしてません）。確か、別編集のアコー
スティック・ギグから数曲収録したブツも見掛けた覚えが
あります。CDが普及する以前のお話です。
75年は真冬に全米を廻り、５月に英国公演だったのですね。
全米では演奏しなかった、【Tangeline】、“Led Zepplin
Concert File”に拠ると、４ヴォイス・コーラスとのことですが、
ボンゾの声は聴き取り難いです。
この音源の存在を知ってから、実際の映像記録を観るまでに
――24年もの年月が経過していました。