音楽爆裂都市 福岡

自分の使命を知る方法

人は誰しも自分のやってることが神様から与えられた使命でありたいと思う。政治家、スポーツ選手、歌手、医者…本気でやってる者であればなおさらそうだ。ましてやアーティストなら。その思いはいっそう強い。この夢は叶うのか結果が出せるかそれはたいした問題ではなく大切なのはそれが神様から与えられた使命かどうか。その道を選べているのであればその道を歩きさえしてるのであれば例え道半ばでそれが成就せずとも何ら問題はない。自分のやっていることが神様から与えられた使命かどうかそれを判別できる簡単な方法がある。かつてそれを　取りあげられていたかどうか抗えない何かによって奪われていたかどうかそれをやりたいのにそれを始めたいのにそこへ行きたいのにどうしても許されない。あるいは体が　心が　それを強烈に拒む。それでもそれを乗り越えて始めることができたのならそれは神様から与えられた使命だそういう人の歌をそういうアーティストの声を聴きたい。

青春のレモンスター（re・monster）jumping FLOWER

オイラがいまもっとも信じれる声。この声だけが真実だ。

テロリストに会いに　ロンリーハーツブレイクバンド

jumping FLOWER　新曲「美しいあなたへ」

「美しいあなたへ」この世は無情のかりそめのステージ　そんな景色に映るようになったんだ「幸せになりなさい　あなたも」　最後の言葉さえ君は強かったね悲しい気持ちが　ふと　今もよみがえる　愛しい気持ちが　ほら　ずっと　この胸にあるから遠くの星へ　ただの友達になって　君のもとへ　飛んでゆきたい君がゆらす風　いつも感じているから　優しい君に会う日まで命は受け取った限られた時間（とき）　大切なことを気付けずにいた同じ痛みだった　「こんなとこまで　似ちゃうなんておかしい」と君は笑った楽しい時間が　ふと　今もせつなくて まぶしい笑顔が　ほら　ずっと　この胸にあるからこの星に生まれ　ただの友達になって　僕のもとへ　降りてほしい僕がおくる歌　　いつも聞こえているなら　二人笑顔で会う日まで遠くの星へ　ただの友達になって　君のもとへ　飛んでゆきたい君がゆらす風　いつも感じているから　優しい君に会う日まで好きだよ　好きだよ　好きだよ　ずっとキレイだよ　キレイだよ　キレイだよ　ずっとあの星へ　歌うよ美しいあなたへ

ミュージック・デスノート Final

〈 前回までのあらすじ 〉ミュージシャン大量殺人事件を単独で糾弾し続ける福岡新放送の局アナ風間健太郎を仕留めるため、大胆にも風間の元へ乗り込んだ70menと死神。取材と見せかけて風間を巧みに誘導し、見事に歌を作らせタイトルを付けさせることにも成功するが、なんとそれを見越して用意周到の風間に、逆にミュージックデスノートを使う現場を目撃されることになる。もはや70menに勝ち目なしとみた死神は自分のノートで70menを葬ろうとするが、70menもミュージシャンではないので殺せないことに気付き呆然とする死神。一命を取り止める70men。呆れる風間……。「さあ、観念しておまえも適当に　鼻歌歌ってタイトルつけろ！　俺がこのノートに書いてやる！」「馬鹿言うな。絶対歌わねーし　タイトルなんて死んでも付けないぞ！」「仲間割れはよしなさい、みっともない！　死神さん、この人が犯人だとしても、　そんな結末はダメです。　ケーサツに突き出して、罪を償わせるのです！」「そ、そーだぞ、死神！　風間さん、アンタはさすがに大人だ、　常識あることを言うな………ん？んん？　か、風間さん、あんた！　か、顔！！」「え？顔？顔がどうかしましたか？」風間は手で顔を触った。「ああ！メイクが…！そーか！　ロケから帰ってそのままだったから　じ、時間オーバー…」この特殊メイクは凄腕の美術さんによるものだったがなんせ極力 金をかけてないので長時間もたないのだっ！！ドロドロに溶け始めたメイクの下から風間の本当の顔が露出している。「し、死神！な、名前…！」「ああ、見える。こいつの本名、見えるぜ。　ライト、おまえにも運が残ってたようだな」「ライトやないっちゅーねん！」「うわー、待て、待ってくれー、　見ないでくれー！ごめん、ごめんなさい」先ほどまでの冷静さが嘘のようにしどろもどろの風間は顔を覆って子どものようにその場にしゃがみ込んだ。「み、見ないでくれ、た、頼む…！　顔も、名前も、嫌だー！」「はーはーはー！いーい気味だー♫　俺はぁ そーゆー人間のーみっともなーい部分が　だーいすきなのだぁーーーー♫」死神が甲高い声で、歓喜するように叫んだ。「お、おい死神、おまえ、案外いい声してるな」「ははあ～♫ あ？そうか？ いや、いや、　興奮しちまったぜ！人間の醜い部分ってのは、　いつ見てもいいなあ、はは、ついつい」「そーか！今のはおまえの心の叫びなんだな」「ああ？ああ、、まあそうだな、ああおもしろかった…」「今の心の叫びにタイトルつけるとしたら何だ？」「そーだなあ？『愚かなり！人間ども』ってところか……　って、おい！ちょ、、ちょっと待て！」「そのタイトルもらったぜ！　さっきのおまえの叫びはまるで　メロディーみたいな節回しがあった！　あれは立派な歌だ！」「こ、この野郎、おまえ、俺をはめやがったな」「うるせぇ、おあいこだ」「お、おあいこ？ 馬鹿言うな！　おまえは俺の名前を知らないじゃないか。　死神って書いたって効かないぜ、へへ…」「それはどうかな！ポポロちゃん」「え！？！？　お、おまえ何故！」「ずいぶんと可愛いお名前がこのノートの　裏表紙に小学生みたいに書いてあったぜ」「ガーン…！」「驚いたな…、何てレベルが低くて、　何て醜い人たちなんだ…僕はこんな人たちを　必死になって追いつめてたのか…」「わかった、待てよ、こいつの本名を教えるから、　な、もっかい共同戦線だ！」「共同戦線だと？ 笑わせんな！そんなものは、　対等な立場で初めて言えることだ！　今やおまえの命を握ってるのは俺だぞ」「待てったら、おい、落ち着けよ、　じゃあ取引なしで死神の目をやる！　それでどーだ？ん？いい話だろう」「いい加減にしろーーー！やめろ！もーいい！」風間が絞り出すような声で叫んだ。「アンタたちは、け、結局そーやって　自分のことばっかり考えて、遊び半分に、　ノートをおもちゃみたいに使って…何なんだ！　僕は、今回の犯人はミュージシャンに恨みがある人間か、　もしくは今の音楽シーンに疑問を持つ者の仕業かと　思っていたのに、なのにあんたらときたら　さっきからまるで、ふざけてるだけじゃないか！」「………」「………」「そ、それは違うぞ！」「何が違う！？」「俺とポポロちゃんの今の言動だけを見れば　確かにレベルが低くて、それは見ていて　醜いかもしれないが、だが、ノートを使った動機は　真剣だ！何よりも！誰よりも！」「どこがっ！ どう真剣だとゆーんだ！？！？」「ポポロちゃん言うな！」「お、俺は、金儲けやカッコつけばっかで　オリジナリティの欠片も無いヤツらの、　魂の無い歌が溢れている今の日本のロックシーンに　耐えられなかったんだ！」「何ですって…？」「ロックってのはな、もっと、何て言うか、　もっと毒や棘があるもんなんだ！　その毒や棘に刺された痛みを感じながら　その奥にあるリアルな叫びを感じ取るんもんなんだよぉ、　やる方も聴く方も命がけなんだよ…」「ば、馬鹿げてる！ 馬鹿げてます！　そんなのが好きな人ばっかりじゃないでしょう」「そうだ！その通りだ！だからこそ　こうするしかなかったんだよ！」「何で？ 何でそうなるんですか！僕からみたら　馬鹿げてるけど、そんなに熱く真剣にそう思うんなら、　そう主張すればいいじゃないですか！　あなたのロック論を押し付けでもいいから　ミュージシャンに主張するべきでしょう！　少なくともあんなノートを使ってテロのような行為に　及ぶよりは余程そっちの方がいい！」「それは出来ない」「は？」「もっと毒や棘があるロックをやりなさいって、　日本のロックミュージシャンに言えってのか？」「そうです。ノート使うくらいならそうすべきだった」「それは出来ないんだよ！絶対に！」「何故です？！？」「ロックは、ロックは…　自由でなければならないからだー！」「………」「………」「支離滅裂だ！意味がわからない」「何でわかんないんだよ、おまえも報道に　携わる人間なら分からんといかんやろ！」「は？ どーゆー意味ですか？」「昔、自由民権運動の何とかってヤツが、　まだ民主主義が根付いてない明治の初めの頃に、　議会の場で言っただろうが！　『私はあんたの言ってる意見には全くもって反対だが、　　あんたがそれを言う自由は死んでも守る』って！　ロックはまさにそうでなければならないんだよ！　どんなにつまらん歌でも、それはそいつの自由なんだよ！　その自由を他者が奪うことは許される事じゃないんだよ！」「す、凄いトコロから攻めてきましたね、　正直ちょっと感動しました…、でも、だ、だからって　殺すより、ちょっとくらい自由を侵害してもいいから、　意見したっていいんじゃないですか…」「いいやダメだ！」「………」「自由を奪われるくらいなら、　ロックは死を選ぶべきなのだ」「呆れた……ば、馬鹿げてる！　マジで馬鹿げてる！」「ふふふ、なるほどな…、おい、今のは　死神の俺が聞いてもちょっと感動するほどの　イカレれた理論だったぜ。　俺はそのイカれた意見に賛成だ」「マジですか？あなた命を握られてるから　そんなこと言ってんじゃないんですか？」「馬鹿野郎！本気さ！ロックってのは　そうでなきゃいかんと俺も思うぜ。　70年代初頭のロック全盛期に何故あんなにも　立て続けに優れた本物の天才ロックンローラーが　ドラッグで死んだと思ってるんだ？」「…ん？んん？ どーゆーことだポポロ」「それはな、俺の爺ちゃんがあの頃　ミュージックデスノートを持って　世界に降りてったからだ」「な、何だと？ え？ ちょっと待て！　　お、おい、おまえ今、凄いこと言ったな！　お、おまえの爺ちゃんが？」「そーだ。あの頃のお前の好きなディランや　ジョンやストーンズやらジミヘンドリックスやら　ジャニス、ジムモリソン、マークボラン、シド…　あいつらは本当にとんでもないヤツらだった。　才能に溢れてるやつ、テクニックが超人並みのやつ、　見てくれが死ぬほどカッコいいやつ、そりゃあ凄かった。　歴史的に見りゃロックは世界を変えられなかった…って　そんな感じになってるが ありゃ嘘だ。　あいつらのあのパワーは本当に LOVE & ピース を　現実化する勢いだったのさ。だがそうなると困るヤツが　人間界にゃ沢山いたって訳さ」「ええ？そ、そうなのか？　 LOVE & ピース ってのは当時、　そんなに本当に若者に影響力をもってたのか？　ロックこそ世界を救う正しい道だって　信じられてたのか？ 大人たちが敵視するほどに？」「世界を救う正しい道だぁ？　何トンマなこと言ってんだ！ LOVE & ピース ってのは　正しいだとか、救いや導きとか、そんなもんじゃないぜ。　間違った方向へ向かってる流れから「いちぬけた宣言」を　することだ。ドロップアウト、ヒッピー化だよ。　全ての人間にとって正しい事なんてあるわけねえんだからな。　だが60年代のあの頃は あたかもそれがあるかのような、　まるでそんな時代だった。大量消費、科学万能、学歴主義、　そんな画一的な、一部の人間に都合のいいだけの社会に　疑問符を投げつけて逸脱する、それが LOVE & ピース だ。　逸脱！いちぬけた！ それで十分なんだよ！」「そ、そうか、死神、おまえ、熱いな！」「お前が勉強不足すぎるんだよ！　ドロップアウトは逃げのようにも見えるが違う。　支配者どもには実に有効な一手だ。　ヤツらは危機感を持ったわけさ。ロックにな。　マフィアや政界には戦争屋や武器商人が溢れてたし、　大企業のお偉いさんたちは人々を働きづくめに　することばかり考えてたからな。　ドロップアウトされたら困る訳さ。自分たちの利益のために　なんとかして民衆を縛り付けなければ！と思ったのさ。　そんなそいつらの邪な欲望に、多勢の死神が吸い寄せられた。　あの頃の死神は 今の だらけた死神と違ってみんな　邪悪で残忍で気紛れな 筋金入りの死神だったからな。」「あ、あなたのお爺ちゃんも　そんな筋金入り死神だった訳ですね」「ふふふ、ところがな、そうじゃねえ。　俺の爺ちゃんは死神としては　俺以上に落ちこぼれだったんだ」「ど、どーゆーことだ？」「本物の音楽ってのはな、幸か不幸か、　天国にも死神界にも届くんだ。　もっとも死神は誰もそんなのを　まともに聴いちゃいないがな。　でも俺の爺ちゃんは落ちこぼれだったからな。　人間界から聞こえてくるロックに　心底 惚れっちまったらしいんだ」「す、す、す、す、す、凄い話だなおい。　だ、だけど、話が見えないぞ、それじゃ、」「まあ聞け。 LOVE & ピース反対派のヤツラはな　本当に汚ねえんだ。すり寄ってきた死神に　なんと、ヤツらはこう言った。　　社会に影響力を持ち始めたロックンローラーたちを殺せ！　じゃなくてな、くだらん曲を連発する腑抜けな　ミュージシャンに変貌させろって、こう言ったんだ。　この辺りがヤツらの喰えないとこさ。　死して英雄や伝説になられても面倒だってことさ」「とんでもねーな、そいつら、」「ああ。死神も真っ青なくらい汚ねえ。　そこで俺の爺ちゃんが動いたのさ。　取り憑かれて 不本意な作品を出しちまうのは　ロックンローラーにとっては死にも堪え難いだろうと、　爺ちゃんはそう思ったんだ。　だから爺ちゃんは先手を打った」「ノ、ノートに、書いたってのか。　腑抜けにされる前に…ノートに曲名と、名前と、　そして死因を書いたってのか？」「そうだ。ドラッグのオーバードーブってな」「ジャ、ジャニスも？　ジミヘンも？」「そーだ」「シ、シ、シ、シ、シドも？」　「そーだ」「ブ、ブ、ブ、ブ、ブ、ブ、ブ、ブライアンジョー……」「そーだ！みんな俺のじいちゃんの仕業だ　しかもみーんなオーバードラッグ」「な、何で全部ドラッグにしたんだ？」「フフフ…それを聞きたいか？」「あ？ ああ。知りたい…な」「爺ちゃんはな、先手を打つに当たってな…　やっぱちょっと不安だったんだろう。　そこはやっぱ、死神として落ちこぼれだからな。　アンケートをとったらしい」「アンケート…？」「ああ。ある一人のミュージシャンに　会いに行って、訊ねたんだと。　爺ちゃんはそいつにこう言った。　お前らスターミュージシャンは死神に狙われてる。　もうそれは抗えない。近いうちにみんな人変わりしたような　腑抜けな曲を連発する三流商業ミュージシャンにされる。　そうなる前に俺が殺してやろうと思うがどうだ？　偉大なミュージシャンのまま伝説にしてやるがどうだ？って」「そ、そしたら…？」「笑って答えたらしい。　是非そうしてくれって」「………」「死因はドラッグがいいわ、ってな」「女性なのか？その人…」「ああ。」「だ、誰…？ もしかして…]「そりゃおまえ……　ジャニスに決まってんだろう」「マジかぁぁぁーーーーーーーぁぁ……！」「 え？ お、おまえ?　泣いてんのか？　馬鹿じゃねーの！な、何てヘタレなんだおばへってやふわ…」「う、うるせー！何だよ、は？　死神、おばえだっふぇ泣いふぇうやわいか…」「…………」「…………」「うう…そ、そうか、そんな事が…あっふぁのか…　そやぇが あを頃のぉミュージシャンの、ぐずっ…　伝説の死の、Jの伝説のぅぉ、27クラブの、　し、真相だっふぁなのふぁよのさ…ぅぅ」「ああ、そーだ。おまえ、泣きすぎだろう…」「うるふぇー！お、おまえの爺ふぁん、　え、英雄じゃないか…」「ふふ…嬉しいこと言ってくれるな　ありがとうよ………」「ちょっと待て待て待て待てー！　なに浸ってんですか！確かにそれって　 信長も秀吉も真っ青の 凄い歴史ヒストリアですよ！　最後はそんな死神が今に伝えるこんな秘話で　お別れですって言うのかとヒヤヒヤでしたよ！　でもそれって無茶苦茶でしょうよ！」「うるせー！今のJPOPが好きだとか言ってる　おまえにゃわかんねーよ！」「いいや無茶苦茶だ！爺ちゃん死神は時効だとしても　あなたはダメですよ！そんな無茶苦茶な考えで、　い、一体、一体あなたは何人のミュージシャンを　殺したと思ってんですか！許されることじゃないですよ！」「………」「………」「いや、ちょっと待て……！　よく考たら俺、言うほどやってないんだけど…。　『桜』って書いたの死神だし」「え！！！ そうなんですか？」「あ、おまえ汚ねえぞ！　さっき分かり合ったじゃねーか俺たち！」「分かり合った？ 気持ち悪いこと言うな！　だいたいおまえ、死神のくせに　泣くし、熱いし、何なんだよ！」「な、何ぃ、てめえ、」「泣く死神なんてあり得ねー！」「泣いてねー！」「泣いたじゃん！さっき！　やーい！死神がー泣いちゃったー！　変な死神～♪ 憐れな死神♪」「あ、おまえ、『死神を憐れむ歌』　みたいに言いやがって！」「お、うまいこと言うな、そーだ、　　今のは『死神を憐れむ歌』だよ！」「そのタイトルもらった！」「え？ あーーー！しまった！！て、てめえ！」「本当に馬鹿ですねあなた！」「俺の名前を知られた以上生かしておけねえ」　「くそ、俺も書いてやる！お、おまえの　さっきの曲名…なんだったっけ？　『憐れな人間ども』だったっけ…ええと」「はっ！間にあわねーよ！　　ジャニスが逝ったノートで逝けるんだ　感謝しろ！あばよ！」「あー！嘘！ うっ…お腹、い、痛ぃ……」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　END

ミュージック・デスノート　3

オイラは朝から落ち着かなかった。テレビでは昨日のFBNS福岡新放送の局アナが勇ましく叫んでいるのだ。「このミュージシャン大量殺事件の犯人を、　私、風間健太郎は必ず追い詰めます！」「こいつ堂々と顔と名前晒しやがって！　普通のデスノートなら一発なのになあ！」「しかし大いなる謎はその方法！　検死の結果は全て食中毒なのです。　様々な場所で同時に食中毒を誘発するなど　出来ることではありません！」「そりゃそうさ。この方法だけは絶対に　誰にも分かりっこない。ヤツがこの謎に　突き当たっている間に次の一手を打たなければ！」「なんだ、まだ考えてねーのかよ、次の一手！」死神がいきなりベランダから入ってきた。「おおわあ、ビックリしたー！」「お望みどおりベランダから来てやったぜ」「あ、ああ、でも相当無理したんだな、　泥だらけじゃないか」「何度か一階の庭に落ちて猫に追っかけられた」「いいよもう、玄関からで。それよりおまえ、　また昨夜帰ってたな。朝起きたら居やしない」「まあそう言うな、それにはちゃんと　理由があるんだ。これを見ろ！」死神が紙の切れ端を取り出して自慢げにみせつけた。「おお！そ、それは！！　ノートの切れっ端だな！いつの間に！」「いや。ネットカフェのタダ券だ」「何だよそれ！マジメにやれよおまえ！「タダ券もらってたの思い出したんだよ。　これは使わなきゃ損だろう」「てっきりノートの切れ端で効き目があるのか　試してきたのかと思ったよ」「それなら試すまでもないぜ、　このノートは切れっ端じゃ効かない」「効かないのか？何で？」「作る時 そのバターン忘れてた」「忘れてたって…おまえ開き直ってきたなあ」「大体、そんな切れっ端でコソコソやるのは　俺の性に合わねえよ。それより俺は確実な次の一手、　ちゃ－んと考えてきたぜ！」「嘘！何だ、どーするんだ？」「おまえ、記憶を失くして自首して監禁されろ」「えーー！もうそれかよ？早くないか？」「その間に俺が裁いててやる。　そうすりゃお前はシロだ」「でもそれはライトが自分が疑われ始めてから　仕方なくやった奥の手だぞ」「ライトって言っちゃってるお前も　相当開き直ってるな。　でも一番手っ取り早いのはそれだぞ」「だけど実は俺、デスノートのあの辺り、　読んでて よく意味が分からなかったんだよな。　一回所有権捨てて それをおまえがまた拾ってまた捨てて…　ってヤツ…。複雑で、どうなってんのかさ…」「ああ、俺もよく分からなかったな」「ダメじゃん！」「読んでも分からぬ馬鹿ばかり……」「おまえに言われたくないよ！」「まあまあ、そう言うと思ってさ、　もう一手、ちゃんと考えて来たんだ」「お？マジで？ やるじゃん死神！何なに？」「簡単なことだ。あの局アナは持ち歌が無いから　ダメだって諦めたのがいけなかった」「どうすんだよ」「あの局アナに歌を作らせればいーんだ」「え…？」「曲を作るのは何もミュージシャンだけじゃ　ないだろう。一般人がよく何の歌かわからんような　鼻歌を歌ってるじゃないか」「確かに！そうか！あの風間健太郎ってやつが　鼻歌を歌うところを抑えて、それにタイトルを　付けさせりゃいーってことか！」「そうゆうことだ。それはもう立派な　そいつのオリジナル曲だ」「なるほど！イケるな、ソレ！」（ おいおい、マジかよ。こんなアホな手に乗ってくるとは　思わなかったな…こいつかなり追い込まれてんなぁ…… ）FBNS福岡新放送ビル内。「風間ちゃん、お帰りー。　今日も街頭からの生中継、頑張ってたね。　大丈夫だったかい？」同じ部の先輩が風間をねぎらった。「はい。大丈夫です。犯人が追い詰められて　尻尾を出すまでこの呼びかけはやめません」「そうか。それでさ、実はまた　取材の申し込みが来てんだけど どうする？ 　今度は新聞社じゃなくてラジオだよ」「わかりました。受けますよ。どんな取材でも」「そう言うと思って食堂に待たせてるよ」「初めまして。風間健太郎です。」「どうも。コミュニティFMの者です。　街頭生中継でお疲れのところ申し訳ありません。　風間さんの勇気ある行動に感動して、　どうしてもお話を伺いたくて」「どうぞ、何でも聞いてください。　あの犯人を追い詰めるためには　どんな取材にも応じるする覚悟です」「 恐れ入ります。ところで　警察でもないあなたが身の危険を犯してまで　何故あの犯人に対してそこまでするのですか」風間は少し間を置いて、きっぱりと言った。「音楽が大好きだからです。　J-POPが大好きだからです！」（ J-POPが好きだと…？こいつ、ヌケヌケと…）「そ、そうですか。お、音楽が、　大好きでいらっしゃるのなら話が早い」「え？ といいますと…？」「この犯人を追い詰めるためには　もっともっと一般市民の協力が必要です。　今のままではあまりに情報が少ない。　風間さんのように、恐れずに戦う気運を盛り上げる　テーマソングを作りましょう！」「テーマソング？」「そうです。犯人検挙キャンペーンソングです。　あなたが作るんです。それをラジオで流すんです」（おいおい、俺が言い出したとはいえ　こんなアホな話に乗るヤツァ いないぜ…）「いーですねー！斬新なアイデアだ！」（マジかよ！コイツも相当なポンコツだなおい…）「実は新聞社からのお決まりの取材ばっかで　参ってたんです。コレはいい！僕こーゆーの得意ですよ。　CMソングみたいなもんでしょ？」「そーですそーです！」「 ♫ミュージシャンを狙う悪いヤツ～♫ とかね」「あっ！いーですねー！正義のヒーローものみたい！」「♪ミュージシャンの命を守る為～♫　　♪GO！GO！レッツゴー！」「素晴らしいです！ タイトル何にましょう？」「『セーブ・ザ・ミュージシャン』でどうですか？」「それで決まり！忘れないようメモっておきますね！」「お願いします！」「はい、任せてください！」「書きましたか？」「え？は、はい、」「書いたんですね？ そのノートに！　今僕が言ったタイトルと、その後に、　風間健太郎って、書いたんですね？！？！」「な、な…何だ？」「待ってましたよ。必ずそのうち　そっちから近づいて来るって！　犯人はあなただ！ケーサツに突き出します」「えええええええええっ？ 何で？？　クソッ、よ、40秒経ったよな、何故だ！？　あ！風間健太郎って名前、嘘なのか？」「当たり前でしょう！本名を晒して　こんな危険な真似する訳ないでしょう！」「ど、どうにかしろ死神！」「諦めろライト、どう見てもおまえの負けだ」「いや、ライトじゃないし、　またおまえ、その台詞言いたいだけだな！」「えー！あなた死神なんですか！　アシスタントかと思ってました！！！」「ふふ、驚いたか！うちの死神は見えるんだ」「ええ。驚きました、そこは素直に」「まだまだうちの死神には驚くことが　いっぱいあるぞ。こいつはな、なんと　本物のデスノートを持ってる！　おまえなんか今すぐここで…」「それは嘘ですね、そんなの持ってたらアナタたちが　ここまでノコノコ出て来る訳ないでしょう。　アナタ達のノートは曲名とミュージシャンの名前を　書かないと効かないってことです」「うっ……、」「うっ、じゃねーよ。そんなの見え見えじゃねーか。　おまえ思ってた以上にアホだな」「うるせー、死神！どっちの味方なんだよ！　そ、それよりこいつの本名をお教えろ！！」「いや、それがさ、さっきから　こいつの本名見えねーんだけど何でだ？」「は？何で？」「ふっふっふ！ 当たり前です。　死神の目の対策もバッチリです！　この顔はSFX、つまり特殊メイクなんです！　うちの局の美術さんが凄腕でね、　作ってもらいました。つまりお面を付けてるのと　同じなんです！ぼくの本当の顔はこの人工皮膚の下です！」「なっ、何ぃー！」「ははあ。おもしれぇ！こいつ思ったより賢いぜ、　ライト、おまえの負けだ！」死神がノートを取り出した。「そ、それは、おまえのノート！」「そうだ。最後はこれにおまえの名前を　書くことになるって言っただろう！」「い、言ったっけ？」「言ってなかった？ まあいい。　デスノートもそうだったろう。覚悟しろ、　今日まで楽しませてもらったぜ！」「や、やめろ、死神！」「観念しな！」「ああ、まだ死にたくない！」「驚いた、あなたもミュージシャンだったんですね…」「……………」「……………」「そうだった！ こいつも　ミュージシャンじゃなかった！殺せねえ！」「あんた達、本当ポンコツだな！」　　　　　　　　　　　　　　　　　次回ついにラスト…か？

ミュージック・デスノート　2

「あーしかし「 アンジー」を作ったのが　ビルワイマンだったとは驚いたなあ。　なんかビルには悪いことしたけど、　まあ、ストーンズ抜けてっからいーか。　ごめんね、ビル…南無…」オイラは昨日ノートに書いたスフィンクスのボーカルのニュースが出てないかネットで調べていた。「しかしあのノート、結局は曲名を書くだけで　いーってことだよなあ。全く不良品もいいとこだよ。　でもまあ使い方によっては、本当の作曲者が誰かを　調べるのにも使えるってことだ。分かっても死んじゃうけど」それにしてもスフィンクスのボーカルの記事はなかなかみつからない。ビンポーン！不意にマンション玄関のセキュリティーの呼び鈴が鳴った。「あーもう、誰だよ、NHKだったら俺は居ないぞー」モニターをつけた。「おーい、俺だ、開けてくれよ」「あ、死神！」オイラは急いでロックを解除した。モニターの奥に映ってる管理人に話しかけられて談笑してやがるのだ。「あいつ、死神っていう自覚がまるでないな」まもなく今度は部屋のドアフォンが鳴った。開けてやると驚くほどフレンドリーに入って来る。「ちょーす、やってるか？」「おまえ何、普通に玄関から来てんだよ。　死神らしく空から来てベランダから　入ってくるくらいの演出しろよ」「んなこと出来る訳ねーじゃん、ウケルー！」「飛べないんならその羽、取れよ。　それじゃただのコスプレじゃん。だいたい死神って　ノートの所有者に憑くんじゃねーの？　昨日、普通に帰ってくからビックリしたわ。　どこへ帰ったんだよ、死神界に帰ったのか？」「まさか。あんな遠いとこいちいち帰んねーよ。　昨夜はネットカフェに泊まったよ。　いっぺん行ってみたかったんだ。今日からお前に憑くぜ」「おまえ本当に死神？　言うことがいちいち普通なんだよな」「そんなこといーから、ほら、　使ってんのかノート。昨日のでノートの効果は　実証されただろ？ 今日からどんどん裁けよ　才能ないミュージシャン」　「何が実証さたれただよ、あれじゃ結局　ノートに書くのは曲名だけでいいってことだろ？」「あー、俺も帰った後で気づいた。でもよ、　予測出来ないことがまだまだ起こりそうだからさ、　それを知るためにも両方書けよな」全く何て適当な死神だろう。普通それを試してから来るだろうよ。これじゃ新商品のモニターである。「ところで あのスフィンクスって　バンドは? どうなった？ 」「それがさ、どこにも記事が出てないんだよ。　アイルランドのニュースサイトとかも見たんだけど　そういうのは何も載ってないんだよな」「あー、じゃやっぱバンド名じゃダメなのかもな」「はー？」「俺、昨日はミックジャガーって名前書いたからな。　バンド名でもイケるように作ったつもりだたったんだが…」「このノート、バグ多過ぎだよ」「だけど昨日のパターンで　ビルワイマンに効いたってことはだ。　ブラックスカイの作者もどっかで　人知れず倒れてるぞきっと」「俺もそう思ったんだけど　メンバーの死亡記事も出てないよ」「作者がメンバーだとは限らないだろう」「………！……言われてみりゃそーだな。あー！」「どした？」「スフィンクスがイギリスのフェスに出てる！　これ生動画だ！メンバー全員ピンピンしてるよ」「何！生なのか！試すチャンスじゃないか！　バンド名じゃなくボーカルの名前でやってみろ。　しかし確かに酷い曲だなこりゃ」「よし。『ブラックスカイ』　 名前は確か、えーと、ロイ・ハンス……」「死因も何か書いてみてくれ」「よし。となりのギターのネックが　後頭部に当たって死亡……と」「あ、それオモロイな」40秒経った。しかし歌と演奏は何事も無く続いている。「ダメじゃん、おい死神、どーなってんだよ」「おそらくボーカルが本名じゃないんだろう。　どれ？………あーやっぱ違うな。　そいつロイハンスなんて名前じゃねえ」「おまえ、分かるのか？そうか見えるのか！　凄ぇ！初めて死神っぽいぞ！」「さーどうする？ 目の取引するか？！？！　取引に時間はかからない。すぐ済むぜ！！！」「やだよ！しねーよ！ 何、興奮してんだよ。　おまえその台詞言いたいだけだろ！」「しないの？ なんだよ、つまんねえな。まいいや。　じゃ、こんな小物ミュージシャンはもうやめようぜ。　もっとわかりやすいヤツで試そうぜ。　テレビつけろよ、リモコンこれだったな」死神がテレビをつけた。「お？ Ｍステじゃねーか！これ生だろう。　ちょうどいい！今日は確か春の特番だぞ」「おまえよく知ってんな」ちょうど男性ミュージシャンが歌い出すとこだった。曲名と名前のテロップが出る。「よし、こいつで試そう！ノート貸せ！　タイトルは『桜』、名前が、森山直…」「あ、馬鹿、よせー！」「何でだよ、もう書いたぜ。　おまえ、こいつ好きなのか？」「違うよ、『桜』なんて書いたらおまえ、　今時のミュージシャンほとんど死ぬぞ！」すると 突然歌が途切れた！！画面の中で男が倒れてお腹を押さえている「食中毒だからな。効いたな！」死神が得意そうに言う。「嘘……！じかに見ると、凄いな…」スタジオは大騒ぎになった。ミュージシャンとスタッフが入り乱れてのパニックだ。「おい、見ろよ！ 後ろに座ってた　2人組のデカイ方も倒れてお腹押さえてるぞ」「あー、そいつも歌ってたな『桜』…」「あー、髪の長い可愛い女の子もお腹押さえてるぞ」「あー、あっちはアルファベットで　『SAKURA』だったけど 効いちまったんだな…　言っただろうほとんどヤバイって」結局 番組は途中で終了し緊急報道番組が始まった。「いやあ、大騒ぎだったな。　あのスタジオだけで4～5人倒れてたぞ。　ほんとこの国のミュージシャンは　オリジナリティゼロだな」「おい、でもこれ、騒ぎデカ過ぎないか？」「いや、こんくらいやらないとダメだろうこの国は。　ここまで酷いとは思わなかったぜ」アナウンサーが食中毒で急死した人の名を読み上げては興奮して叫んでいる。「信じられません！　この人もミュージシャンです。　全てミュージシャンです！　一体何が起こったのでしょう！」「おいおい、『桜』だけじゃなくて　桜って言葉ががついたタイトル全てに及んでるぞ。　検索みたいになってんじゃん！　やっぱあのノート、ユル過ぎるぞ」「そうなのか。まあでも手っ取り早く淘汰できて　いいじゃん。惜しいヤツの名前あるか？」「ない」「しかし！このミュージシャンたちに　一体、一体何があったのでしょうか？」アナウンサーの興奮は止まらない。「全員ミュージシャンだけど、まさか　『桜』繋がりってことまでは気付かないだろうな」死神がおもしろがって言った。「うん、そこまではすぐにはわかんないだろう」アナウンサーのボルテージがさらに上がる。「桜という言葉が入ったタイトルの曲を　歌っていたということ意外は全くわかりません！」「バレてんじゃん」「やっぱみんな思ってたんだな。　桜の曲が多過ぎだって…」すると。突然、画面が切り替わり、別の若いアナウンサーがマイクを握りしめて激しい口調で喋り始めた。「これは何者かによる大量殺人です。　私は絶対に犯人を捕まえてみせる！　いいか、よく聞け犯人！　私はおまえを絶対に許さない！」「なんだこの野郎！？生意気だな、　こいつもヤっちまうか」死神が興奮して言った。「馬鹿、やめとけよ、このニュースが　九州しか流れてなかったらどうするんだ。　犯人は九州にいるって特定されるだろう」「お？なるほど、おまえ頭いいな」「何言ってんだよ、　デスノートの名シーンじゃないか。　それくらい勉強しとけよ」「そーなのか。でもよく見たら　画面の右下に FBNS福岡新放送 って書いてるぞ。　こいつ福岡新放送の局アナだぜ。とっくに　福岡に特定されてんじゃないのか？」「ああー！本当だ！ 何でもうバレてんだ！　やっぱヤっちまうかこいつ！」「いやそれは無理だ」死神が冷静に言った。「なんでだよ！？」「こいつには持ち歌がない」「……… 」「……… 」「使えねーな！このノート！」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく……のか？

ミュージック・デスノート

それはオイラがコンビニへ食料を買いに行く途中だった。「あーあ、さっき試しに聴いてみた　スフィンクスってバンドも酷かったなあー」独りで呟きながら歩いてると道の真ん中に黒いノートが落ちている。「ん？何だコレ？」誰かがそっと置いたような不自然さでそこにあるので、思わずオイラは拾い上げてみた。表紙に白いホワイトペンみたいなもので文字が書いてある。ひどく汚い文字だ。「何なに、ミュー、ミュージ、ミュージック、　デスノ、ート…ん……？ミュージックデスノート！　何やコレ！ デスノートの思いっきりパクリやん！オイラはちょっと笑ってしまった。「表紙めくったら使い方が書いてんのか…？」興味本位でオイラはめくってみた。「おー！ 書いてある。ルールが！」「何なに？ このノートに、嫌いな曲名と、　それを歌っている歌手名 またはバンド名を書くと、　それを歌っている者 とその曲の作者が40秒後に死ぬ…」「嘘ー！ オモロイ！ ほんで？ 何なに？ 　40秒以内に…死因を書くとその通りになる。　死因を書かなければ食中毒で死ぬ……　心臓麻痺じゃないんかい！何で食中毒なんだよ！「まだあるな。何なに…、タイトルが同じ曲の場合…　あーそうか、デスノートでも同姓同名の場合は　書いた者が知ってる方のヤツしか死なないからな。　ふむふむ、同じタイトルの曲が複数存在する場合…　そのタイトルの曲を歌ってる歌手や作者が皆んな死ぬので　注意……。なんじゃこりゃ！めちゃくちゃやん！」「まあそーゆーなよ。お前の為に昨夜　バタバタ作ってそこに落としたんだから」「うわー！ なんだ、誰だよ、え？！？！」真っ黒い革ジャンにオレンジのTシャツ、下は真っ黒の皮パン、ちょっとシドビシャスっぽいけど、せ、せ、背中に、は、は、羽…！「 し、死神ーー！」「ミュージックデスノートを使った者が　天国や地獄へ行けると思うなよ！」「おい、その台詞、早過ぎるやろ！　まだ使うって言ってないやん」「あ、ゴメンゴメン、あの台詞あんまりカッコ良かったんで　先走っちゃったよ。で、え？ 何、おまえ、使わないの？　いつもブログに書いてただろ。つまらん曲が多過ぎるって。　おまえのその思い、相当強かったんで死神界に届いたんだよ」「 マジで？ そ、そりゃそーなんだけど、でもこれ、　ルール、緩すぎやろ！ 曲名が同じなら皆んな死ぬって　いい加減すぎるだろう。同じ曲名ってさ、　同じ人名どころじゃなくいっぱいあるしさ」「同じ曲名つけとる時点でオリジナリティゼロだから　そんなミュージッシャン死んでいいんじゃないの？」「 お？ おまえいいこと言うな。俺もそう思う。でもせめて　一番最初にその曲名つけた人は死なないように出来ないか？　だって Tomorrow never knows と ミスチル って書いたら　ジョンも死んじゃうじゃん」「 ジョンもう死んでんじゃん」「あっそーか。でもまあそーゆことだよ。　ダメなのは後から同じ曲名付けたヤツなんだからさ、　そいつだけ死んでほしいんだよ」「 わかったよ、細かいな－おまえ。そのうち直すよ、　で？ノート使うのか、使わないのか？どっちなんだよ？」「 使います！」「だろう、そうこなくちゃ！」「このノートがあれば、この世からくだらん曲、　才能の無いミュージシャンを淘汰できる！　そうなればロックシーンはオイラの好きな　ミュージシャンと素晴らしい曲ばかり…！　つまりオイラはロックシーンの神となる…！」「そうそう、その調子！とりあえずさ、　色々使って欲しいんだよ。バタバタ作ったからさ　多分いろいろバグがあると思うんだよな」「何だよそれ、怖すぎるな」「大丈夫だよ、多分。それよりさ、とりあえず　おまえんち行こうぜ。立って話すの疲れたよ」「ああ、そう。まあいいや、来いよ」オイラは死神を自分のマンションに案内することにした。「あ、でもリンゴないからな」「別に食べねーよリンゴなんて、「あ、そーなの…」「ああこんにちは70menさん、」　管理人のオヤジが声をかけてきた。「あぁ、どーも、コンチワ、」「珍しいね、お友達かい？」「え？ あ、はい…って、おまえ見えてんじゃん！普通に！」「は？ 何言ってんだよ、俺見えねーなんて言ってねーし」「面白い友だちだね、背中に羽つけて、それファッションかい」「ああ。100均で買ったんだ」「おまえいいよもう、喋んな！ じゃ、どーも～」他人にも普通に見える死神をオイラは部屋に入れた。「オマエ死神なのに見えるなんてどうなんだよ」「どーなのかな。まあ、いーから早く何か書けよ」「書いたよ」　「何て書いたんだ？見せてみろ。ん？　スフィンクス？ ブラックスカイ？ 　誰だよこれ？どっちが曲名だよ？」　「スフィンクスがバンド名でブラックスカイが曲名。　さっき聴いたら酷かったんだよ」「バカ、曲名が先でバンド名が後だよ。　で、曲名には「」つけなきゃダメだ」「何だよそれ、そんなこと書いてなかったじゃん」「まあそー言うなよ。そんなことまで　チマチマ書けねーだろう？　だから色々使ってみて欲しいんだよ。　少しずつ慣れて行こうぜ」「とんでもないデスノートだな。ほら、書き直したぞ。『ブラックスカイ』スフィンクス 　 これでいいんだろ」「ああ、そうそう。死因書いてないから食中毒な」「なんで食中毒なんだよ？ 心臓麻痺でいいじゃん」「そこは俺のオリジナリティだよ。多分もう死んでるぜ」「ホントかよ？ でもよく考えたら確かめようがないな」「なんでだよ？ すぐニュースになるだろ。テレビつけろよ」「なんねーよ。だってこれアイルランドの新人バンドだもん」「は？なんでそんなの書くんだよ、　もっと有名なヤツで試せよ。　ストーンズのミックジャガーでいいじゃないか」「やだよ。何言ってんだよ、ミックまだ死んだら困るよ」「いいから貸せ！ もう俺が書く！　『アンジー』ミックジャガー……と」「ああああー！おまえ！ 嘘だろ、バカ！！！！」　「俺、アンジーって曲嫌いなんだよ」「いや、そ、そーゆーことじゃなくて、　　お、おまえ、た、大変だぞ」「いーからテレビつけろよ。俺は早くノートの効き目を　試したいんだよ、リモコンこれだな」死神がテレビをつけた。でもいくらなんでもそんなに早くニュースにはならないだろう。いや、ミックなら速報で流れるか……！？「お、お、おまえ、どーすんだよ、　ミックが死んだら凄いニュースになる……ん？」オイラはその時、重要なことに気付いた。「おいリューク！」「誰だよ？ リュークって、」「あ、いや、そっか、ごめん、それよりもし　アンジー作ったのがキースリチャーズだったら　どーなるんだ？曲名と作曲者名が一致しなかったら　無効だろ？ 無効だよな？」ストーンズならあり得ることだ。というかバンドならこういうケースは十分予測できる…。「ああー…なるほど、多分無効になると思うけど…、　でももしかしたらキースリチャーズが死ぬかもな。　曲名の方が効能がたぶん強いんで　 勝手に本当の作者を探して殺しちまう可能性がある」「な、何ぃぃぃー！ お、、おまえ、冗談じゃねーぞ、　キ、キースが、キースが、キースが…」「そうだな。キースが食中毒で死んだらガッカリだな」「い、いや、そーゆーことじゃなくてさ、」そのとき！ ワイドショーの司会者が緊張した声で言った。「えー、 ……ただいま、訃報が飛び込んでまいりました！」「ええええええー！」「お、来たか！」「イギリスのロックバンド、ローリングストーンズの…」「ほらみろ、ノートが効いたぞ！」「う、嘘だろ…！」「元メンバーだったビルワイマンさんが　食中毒で亡くなりました…」「…………」「…………」「ど、どーゆーことだよ？　　何でビルワイマンが死ぬんだよ！　このノートおかしんじゃねーか？」「いや、ノートはおかしくねーよ。　アンジー作ったのがまさかの　ビルワイマンだったってことだ」「え…………ショック！？」 　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく……のか？

永遠の黎明 ── 主流に背を向けた偉大なる先駆者たち

富士夫ちゃんが天国へ旅立ってから。村八分をはじめ、ジャックスやラリーズ、フラワートラベリングバンドなどのいわゆる日本のロックの “ 黎明期 ” バンドを 聴く時間がぐっと増えた。今まであまり聴いて来なかったのである。というのも。正直、村八分以外はあまりオラの好きな音ではない。ジャックスはほとんどプログレだしフラワートラベリングバンドはメロディやアレンジが和製テイストなのが苦手。ギターの暴動のようなラリーズは1曲聴くのが精一杯。しかし彼らの音楽に対し、単純に好き嫌いで片付けるべきではない畏敬の念のようなものをずっと抱いてきたのも事実。そして改めて今聴くとただただ驚かされる。この時代に何でこんな音を出しているのか？理屈っぽいオラはどうしたってそこへ興味が行ってしまう。だって時代は1970年前後。ビートルズのアイドル性とバンド形態だけを真似た「グループサウンズ ( GS )」なる物が全盛の頃である。そんな GS さえも「エレキ = 不良」と言われたそうである。そんな頃に 村八分 は存在していたのだ。GS が不良なら 村八分なんてほとんど 獣 である。↑ 実際この写真を見ると　ヴォーカルの チャー坊はまさに「獣」の様相。　奥で弾いてる富士夫ちゃんが可愛くさえ見える。前にも書いたけど この村八分のストーンズがパンク化したようなサウンドにしろ、フラワートラベリングバンドの骨太で無国籍なサウンドにしろ、そしてジャックスの「和製プログレ」にしろ。よくこの時代に！オラはひたすらに驚くばかり。GS をやってればそれだけでモテたろうに。もしくは もうひとつの当時の主流派であるフォークソングでもやってれば仲間内ではたちまち人気者である。しかし後に「日本の黎明ロックバンド」と呼ばれるに至った連中は、モテることや人気者になることなど眼中になかったのだろう。経緯はさまざまであろうが彼らはロックという音楽そのものに激しく取り憑かれてしまったに違いない。しかしオラが本当に凄いなと思うのはそこから先である。いくらそんな激しく感動的なロックとの出会いがあったとしてもそれから 同志を集め、バンドを結成し、オリジナル曲を作り…というのは別の次元である。このメンバー集め以降の いわば「実践」段階は非常な根気と覚悟、そして戦略が必要であって、「ストーンズって凄ぇー！」の出会いの初期衝動だけで乗り越えられるものではない。要は 恋愛するのは簡単だが結婚するのはおおごとってのと似てる。しかも彼らが志したサウンドは時代や社会の認知からはかけ離れたものである。もはやこうなると 不倫 や 駆け落ちと一緒。「はぐれ者」の誹りは覚悟の上である。ましてや当時は音楽で、ましてやましてやロックで食っていけるなんていう先例など日本ではほぼ皆無。そんな時代に 激しくピュアな初期衝動とはぐれ者を辞さない覚悟で主流に背を向けた 彼ら先駆者たち。その情熱の根源は一体何なのだろう？その中でもジャックスの「はぐれ者」度数は凄まじく群を抜いている。形容すればやはりプログレもしくはサイケデリックとしか言い様がないジャックスだがどう考えても本家のクリムゾンやピンクフロイドより数年早い。バンドの最重要人物である早川義夫はいかにしてあの音に辿り着いたのだろうか。本家たちがプログレの名盤を発表する頃にはジャックスは既に解散しているのだから。今ジャックスを聴いたら、日本語こそプログレの世界に相応しいことに気付かされる。フラワートラベリングバンドは相次いで不遇に終わった黎明バンドの中では最も成功したことになるのだろう。「 Kamikaze 」とか「 Hiroshima 」などのタイトルや東洋的なアレンジなど、日本人としてのアイデンティティを強調したうえでの英語歌詞。明らかにターゲットは海外である。この戦略が功を奏し、彼らはアメリカのバンドに発見・評価され70年初頭にはカナダでツアーを敢行！後にアルバムをカナダ・アメリカで発表するという大快挙を成し遂げる！しかしこれほどの成果を上げながら、GSとフォークソングにお熱の当時の日本ではほぼ完全に黙殺される。　　裸のラリーズ。凄過ぎて理解不能。ジミヘンはわかってもラリーズはもはやオラには分からない。一時は富士夫ちゃんも在籍している。天才同士、相通ずるものがあったのか？問答無用のカッコ良さ！富士夫ちゃんの音もヴォーカルのチャー坊もストーンズそのものだが、それがどうした！と思わせる爆発力はやはり圧倒的に凄い。しかもチャー坊は、一見天然に見えるがあの阿呆のような平易な歌詞、オイラ善悪わかりません的な 幼稚で野蛮な言葉の数々、そして徹底して人を舐め切った歌い方に強靭な反骨としたたかな戦略を感じる。迎合しない。売れない。売れてやらない。俺らの曲をどうにかできるもんならしてみろ。今さらであるが。音楽とは、ロックとは明快な表現手段である。そこには「他者から理解されたい」という欲求が絶対的に存在する。難解な表現や暴虐的な表現をする者であってもそこに例外は絶対に無い。もしそうであるなら自分の部屋で創作してそこで完結していればよいのであって「発表」している時点でその者は「理解・評価」を求めていることになる。それは表現者として当然のことで卑下することではない。問題は誰に、何処に「理解・評価」されたいか。その点が 黎明期バンドは違う。売れるが先、売れて音楽で生活したい、その為には需要のある音楽をやらねば、と考える今のアーティスト達と劇的に異なる。需要に己の個性を加味して売るのが「ビジネス」なのだからそれは仕方ないとしても。黎明期バンドの者たちも売れるもんなら売れたかったはずである。親の庇護がある学生バンドではないのだから。しかし彼らは売れなかった。いや、むしろ売れるのを拒んだと言っても良い。理解・評価されたい対象が、彼らは馬鹿な一般大衆ではなかったのだ。最も「大人」だったフラワートラベリングバンドでさえ、GSやフォークに夢中の日本人を無視した。その点では彼らは大いなるアマチュアである。しかし彼らはそれでよかったのである。では彼らは誰に評価されたかったのか。いや、彼らに限らずミュージシャンという生き物は誰に一番評価されたいか？それは一般大衆でもなければましてや当然、音楽会社の馬鹿どもでは絶対に絶対にない。ミュージシャンは100％、自分の憧れたミュージシャンに誉められたいのだ。これはもう絶対的にそうである。一般大衆に、聴きに来てくれたお客さんのためになんてのはその次二の次！まずは自分が憧れた、自分の運命を変えられてしまった張本人に「カッコいいね」って言ってもらいたいのである。それを達成せぬうちから需要に応える音楽に色を染めていくのは「プロ」であっても「アーティスト」ではない。もっと言えば、心の通った人間では、ない。黎明期バンドの彼らはその点では極めて人間的、いや子どものように無垢で意固地だったのだ。彼らは自分のルーツミュージシャンに対し潔癖なまでに操を守った。だからこそ彼らの音はいま聴いても、驚くほどに清々しく心を撃つ。彼らの音は、彼らの意志以外の何物も含まれていない。それがどんなに暗くて呪わしい音であってもノイジーで喧しくて、野蛮で差別的でさえあっても、理解と共感を得ようとして優しさや癒しやロマンチック的なものを上塗りした不純物だらけの今の音楽よりも遥かな純度で私たちの心を撃つ。40年以上も昔の音なのに、いまだに新しく何かが始まりそうな、そんな希望が湧いてくる。彼らの音は今もって『 黎明 』なのだ。だってそりゃそうだろう。村八分の連中は、ストーンズに認められたかっただけなのだ。キースとミックに　イカしてんな！　ってそう言ってもらえるだけで。それだけで良かったのだから。そういう音なのだから。

仲井戸麗市　───　今こそ忌野清志郎の影から解き放たれる時。

　仲井戸麗市というアーティストは今ではどうしても忌野清志郎 抜きでは語ることが出来なくなってしまっている。仲井戸麗市 = RC のギタリストチャボ = 清志郎の相棒RCサクセションという　間違いなく我が国で最高のロックバンドを忌野清志郎と作り上げた実績そして忌野清志郎が逝ってしまった後の彼の寡黙な活動ぶりを見ればそういうイメージが付いて回るのは仕方のないことなのだろう。それは仲井戸麗市という人間が運命的な絆で忌野清志郎という強烈な個性に吸い寄せられるように出会い、そして彼自身が忌野清志郎に魅せられ忌野清志郎を支えるポジションに自らを置いたことから始まるストーリーだ。しかし仲井戸麗市というアーティストは忌野清志郎のスピンオフでもって語られるようなそんなレベルのアーティストでは決してない。彼は彼自身がひとりのアーティストとして忌野清志郎と肩を並べることの出来る魅力と才能を十分に持っているしもし仲井戸麗市があの時代、忌野に寄り添うことなく自らがエレキをかき鳴らし歌う、自分のバンドを立ち上げていたらそれこそRCサクセションに拮抗する類い稀なロックバンドが誕生していたことは想像に難くない。しかし彼はそういう道を選ばなかった。彼自身が忌野清志郎を誰よりも好きだったからという、まるで小学生のような理由で彼は自分がヒーローになる道を選ばず忌野清志郎を支える影になった。もともと、70年当初の古井戸の時から彼はその当時の相棒である 加奈崎芳太郎よりも目立ったり しゃしゃり出ることは決してなかったようだ。古井戸は「チャボ～」と黄色い歓声が上がるほどの仲井戸の甘いマスクもあってか同時期の “ 不遇時代 ” のRCサクセションよりは遥かに人気があったようだ。しかし、古井戸における加奈崎とのコンビネーションは噛み合っているとはお世辞にも言い難い。男気一本！のような熱血タイプの加奈崎は仲井戸が側に身を置く場所としてはあまりに息苦しかった。それはおそらく仲井戸自身も一番わかっていたのだろう。古井戸の人気の下降とロックバンドとしてのRCサクセションの再生は時代の中で見事にリンクしており極めて自然に２人は歩みを共にするようになる。仲井戸が加入してからのRCのバンドとしてのパワーアップぶりと清志郎のヴォーカルパフォーマンスの輝きっぷりと言ったらそれはもう歴史が証明している通りだが新生RCサクセションが 徐々に人気を獲得していく途中の70年末～80年初頭（ラプソディ発売前後）の頃の 清志郎に対する仲井戸のサポートぶりと言ったらステージON OFF 問わず、それはもう甲斐々々しいほどだった。オラは当時、ほとんどRC の “ 電波おっかけ ” で雑誌で調べて彼らが出演するラジオ番組はほとんど全て聴いていたが、そこでのチャボはシャイでぶっきらぼうな清志郎の介護的な存在で音楽的な質問以外は 全てチャボがユーモアを交えて答え、最後はコンサート情報を、あのステージ上での煽りの如く『来週は名古屋だゼ！ 再来週は大阪城ホールだ！城でヤルゼ！城でな！』などと、薄笑いしてる清志郎の横で叫んでいた。それはもう笑えるほどに涙ぐましかった。そして　RCはあっという間に巨大になった。そんな中、仲井戸は忙しいRCのギタリストとしての合間にソロを1枚出した。それは恐ろしく中身の濃い一枚だった。オラはこの一枚で仲井戸麗市というアーティストの凄さを知った。この人は 決してサポートの人ではないことをこのアルバムで痛感させられた。楽曲の素晴らしさ、文学的でラディカルな詞のクオリティの高さ、ブルーズ、R&Rはもちろん、ポップスからレゲエといったバラエティに富んだ曲調、そして何よりギタリストとしての存在感が半端なく炸裂している。日本のロックアルバムの中で迷うことなく、オラの一番好きなアルバムである。RCが売れるにつれ清志郎の人気は不動になり、それまでは どちらかと言えば『奇才』であり『異端児』だった清志郎は国民的ロックアーティストになった。それは仲井戸の、RCでの役割が終わった時でもあった。RCサクセションはバンドとして実に自然に終焉した。その後も清志郎はマイペースに活動を続ける。人気やCD売り上げに左右されること無く。時に日和って　パパの歌を歌い時に過激になって　放送禁止になり突然アイドルと組んで　芸能界を騒がせドラマに出て　失笑を買ったりした。どれも本当の清志郎であることを僕らは知っていたし、その度にいつも僕らは マスコミに露出しないチャボを思った。これ見て、チャボはどう思ってんのよ？それは 清志郎 & チャボという素晴らしいスターを持った僕らの 得難い幸せだった。これがずっと続くって、僕らは何となく思っていたのだ。アルバム『ラプソディ』の完全版である『ラプソディネイキッド』の最後のナンバー『 指輪をはめたい 』のエンディング辺りで若き日のチャボが 狂ったように叫ぶシーンがある。「忌野清志郎！忌野清志郎！キヨシロー！キヨシロー！　キヨシロー！キヨシロー！忌野清志郎！　　キヨシ、キヨシ…、キヨシロー！キヨシ…」想像するに、歌い終わって舞台袖へ引っ込んだ清志郎を呼び戻すようなそんな演出の場面なのかもしれないがそれにしてもあの壮絶なチャボの「清志郎！」連呼はいま聴くと涙を堪えることが出来ない。今から日本の音楽シーンを駆け上がって行くことになるRCサクセションの 久保講堂での伝説のライブ、この輝かしい2つの個性は日本中の若者を虜にし日本のロックは今から変わって行く、そんな希望に満ちた時期のライブで彼は何故にあんなに狂おしいまでに悲痛なまでに、清志郎の名を連呼しているのか。ライブを盛り上げようとか夢中になってつい、とかそれはもう、そんな域を遥かに超えていて決して言い過ぎではなくまるで我が子が川に流されているのを母親が追いすがっているような。まるで、このライブの30年後に忌野清志郎が逝くことが分かっていたような自分が取り残されることを知っていたようなそんな熱気と狂気を帯びている。忌野清志郎がこんなにも早く逝ってしまった事実に私たちは驚き、うろたえ、哀しみながらも自分が参加してきた青春映画を見るような気持ちでその哀しみを 仲井戸麗市に託してしまった。それはもしかしたら私たちの安易なヒーロイズムではなかったか。しかし 彼はそんな私たちの想いを十分すぎるほどに汲み取りこの数年、喪に服すように歌って来た。そして今も歌っている。でも、もうそろそろ解放してあげたい。もともと彼は、彼自身が一人の、偉大な才能を持ったメインフロントに立つべくアーティストなのだ。忌野清志郎の影ではなくRCサクセションのファンのためでなくひとりの表現者として仲井戸麗市として自由に高らかに歌って欲しいと思う。

ディランの死に怯えて

高校生だったオラーの日常に突然やってきたジョンの衝撃的な死はあまりにドラマチックすぎていまだにどこか絵空事のよう。ジャニスとジミヘンはこの世に現れてくれたこと自体が奇跡で死んだというよりは役目を終えてさっさと帰って行った感じ。ブライアン・ジョーンズやマーク・ボラン、キース・ムーン、シド・ビシャスなどはそれこそいたずら好きの天使か妖精でおふざけが過ぎて死んでしまってもはや微笑ましくさえある。どれにしろ何にしろ、前途のミュージシャンの死はあらかじめ仕組まれていたような見事な死でオラーは彼らの死に死としての不在や欠落を感じたことはない。ミュージシャンの死を人の死として哀しみ、その後に「不在感」を覚えたのは忌野清志郎が初めてだった。これからも続々と死ぬ。世界を支えてきた素晴らしいミュージシャンたちはもうみな70代前後だ。想像してみる。いや、もう何度も夢想しシミュレーションした、キースリチャーズの死ミックジャガーの死ポールマッカートニーの死うん、つらいが、仕方ない。どうにかなるだろ。しかし、しかし、ディランの死だけは怖い。ディランは失うに大き過ぎる。だってディランは世界中のロックポップシーンの屋台骨だ。ディランはいつも一人で世界と対峙してきた。ダンスミュージックに過ぎなかったロックにメッセージ性と文学性を与えてロックを大人にしたのもディランだ。ディランはジャニスやジミヘンが天から使わされる前から大地に有り、ジャニスやジミヘンが派手な仕事を終えて華々しく召され、キースムーンやシドがふさけている間もずっと世界中を歌って回りジョンが撃たれてヒーローに担ぎ上げられてからも黙々と一人で歌いフレディ・マーキュリー、ジョージ・ハリスンが病に倒れマイケルの死が若過ぎても疑わしくても何も言わず黙って一人で黙々と黙々とアルバムを出し続けてきた。ディランだけが大人だった。浮かれたヤツらが酒やドラッグに溺れスキャンダルに追われ裁判沙汰を起こして勝手に死んでヒーローになってもディランだけはいつも一人で大地に立っていた。みな、ディランがいるからふざけていられたのだ。でも、やがてディランも逝く。耐えられるのか？ディランがいないことにロックは耐えられるのか？ディランのいない世界にオラたちは耐えられるのか？