BOTW

THE BEAUTY OF THE 'WARIBASHI

BODY：1 Piece AA Flame WARIBASHI(Looks like 2 piece)


おてもとカスタムショップ？

今のところ、ナンバー１

 

最近はナチュラル系のコンプがずっと流行っていて、
あまり圧縮感の強い所謂「パコーン」系のコンプは
モノ自体が少ない気がします。

「パコーン」系で有名なのはもちろんダイナコンプなのですが、
70年代後半のオリジナルと比較しても
「パコーン」感はBOSSのCS-1が個人的には強いように
思いました。

まあ両方古い個体で経年変化もあるでしょうし、
BOSSはTREBLEモードがあるので圧縮された波形の切っ先が
目立ちやすいのかもしれません。

「音のツブをそろえてサステインを稼ぐ」のではなく、
独特な「アノ音」を出すことに振り切ったコンプはもっと
あってもいいんじゃないかな、と思うことしきりです。

トランジスタ・アンプで薄くコーラスをかけて
ブリッジミュートを織り交ぜたフレーズを弾きたいエフェクター、
今のところナンバー1です！

人はいかにしてツヤのないギターを買うようになるのか？

 

１．あこがれのアーティストと同じ（同じように見える）モノを
　　手に入れたいと思うから。
２．数十年生き抜いてきた（生き抜いてきたように見える）
　　オーラやサウンド、プレイヤビリティにノックアウトされたから。
３．ファッションと似た感覚で、古い（古そうに見える）モノが
　　カッコイイと思うようになるから。
４．状態のいいビンテージモノの場合、「数十年大丈夫だったんだから
　　流石にもうネックは動かないだろう」という自分なりの安心材料が
　　あるから。
５．くたびれてきた自分と重ね合わせてしまい、
　　ピカピカのギターになんだか気後れしてしまうから。
６．ぶつけたり傷つけた時の精神的なダメージが少ない気がするから。

個人的にはフェンダーのレリックやギブソンのエイジド加工には
抵抗がないのですが（サラリーマン・ギタリストがグロッシーな
ギターを買ってビンテージな見た目にするには何年使い込まないと
いけないんだ、と・・・）、新興メーカーのギターに派手なダメージが
加えてあると、なんだか違和感を感じてしまいます。。

ビンテージは・・・

「ビンテージは、買わなきゃいられない人が買うものなんだ」

とは誰の言葉でしたか、妙に納得してしまいます。

いくら高性能・多機能なものがあふれかえっても、
好きなプレイヤーや時代そのものに憧れる気持ちは
本物を手に入れることでしか昇華できない・・・・

ビンテージの魔力、と言われるものの根源は
自分の心のうちにずっと潜んでいるのかもしれません。

生意気ぐらいがちょうどいい

BOSSやMAXON(Ibanez)のように

ケースのフォルム＝ブランド

という図式が成り立っているメーカーは
最近は案外少ないですよね
（いちビルダーがオリジナルシャーシを・・・
となるとかなり難しいでしょうし）。

WAY HUGEはオリジナルのケースを採用し、
サウンドも過去に縛られない独創的なラインナップを
展開しているのでとても好きなブランドです
（90年代のオリジナルには手が出ませんが・・・）。

全面にヘアライン加工が入ったスチール（？）板の
曲げ加工にてシャーシは組み上げられており、
カラフルでポップなカラー/ネーミングも相まって
「ユニークさ」では近年のブランドの中では
抜きんでている存在だと思います。

新しいラインナップ（「ECHO-PUSS」や「HAVALINA」あたりから）は
シャーシの幅がスリムになっていますが、
そちらの方が引き締まった印象でかっこいいですね。

最後は自分で何とかしよう

オリジナルストラトの構成材は50年代半ば～60年代初頭において
大まかにいうと以下のように変遷するわけですが、

◎アッシュボディ/メイプル指板
↓入手や加工のし易いアルダーへ
◎アルダーボディ/メイプル指板
↓高級そうに見えるローズ（ハカランダ）へ
◎アルダーボディ/ローズ指板

上記にない組み合わせ
◎アッシュボディ/ローズ指板
も、数は少ないながら実際には存在していたようです
（木目が見えるブロンドフィニッシュにはアッシュボディ使用、
というフェンダーのルールがあるため）。

オリジナルに少ないということはもちろんリイシューモデルにも少ないのですが、
個人的には強いアッシュの木目と濃い褐色のローズ指板、
という組み合わせが一番好きですね。

一般的なサウンドイメージでいうとタイトなアッシュとメロウなローズ、
ということでショップの方は「一番バランスがいいかもしれません」と
おっしゃっていましたが、まあそこは好みの問題になってきますからね。

好きなスペック（見た目）のギターを自分の好きな音に引き寄せる
技術があれば、それが一番素敵なことに間違いはありませんね。

キャラメルブルース。

 

Maxon(Ibanez)が1970年代後半から発売していた
所謂ラージケース・キャラメルスイッチタイプのエフェクターたち。

”聖杯”TS-808にて今でもよく見知られたフォルムなのですが、
オリジナルのキャラメルスイッチは非常に使いづらいです。

現行のIbanez TS-808リイシューでは改善されていますが、
スイッチON/OFF時に「カチッ」とした感触がないんですね。
グニュッと沈み込むだけです。

そして感度も高いとは言えず、手で押し込んでも
スイッチ切り替えに失敗することが多々あります。。。

奥まって見づらいインジケータも相まって、
人によっては音以前の障壁がありそうな子たちなのですが・・・


私は非常にこのカタチに魅かれるモノがあり、
ちょこちょこと集めてしまいました。

細かいことは抜きにして、好きだから集めちゃう。
っていうのは非常に趣味らしくていいですね

・・・と、自己肯定の日々なのです。

てかてか百面相

クロームフィニッシュのファズフェイスミニ
「FFM6SE CHROME LIMITED EDITION」
が発売されました。

中身は以前にも販売されていたBand of Gypsys時代の
ジミヘンドリクス・ファズフェイスと同じものですね。

ですが今回大事なのは、「クロームフィニッシュ」ということなのです。

そうなのです。

 
 
 

色がうつり込めば印象が変わるのです。

実際には無いですが、上手くやれば
マーブルフィニッシュのファズフェイスなんかも
出来ちゃうかもしれませんね。


あ、サウンドは・・・
「FUZZ」コントロール全域で使えそうな、
守備範囲の広いファズフェイスだと思いましたよ。

世界一のマホガニー

 

数年前になりますが、とある楽器店で
「一番良質なマホガニーを保持しているのはギブソンなんです」
という話を聞いたことがあります。
個人の（またはそれに近い）小さな工房を除いて、
ということだとは思いますが。

○マホガニー⇒ギブソン（次点でマーティン？）

となると、

○メイプル⇒フェンダー（次点でギブソン？）
○アッシュ⇒フェンダー
○アルダー⇒フェンダー
○ローズウッド⇒マーティン
○エボニー⇒マーティン
○スプルース⇒マーティン（次点でギブソン？）

とかでしょうか？
（まあメイプルやエボニー、スプルースはヨーロッパの
クラシック楽器メーカーが強いのでしょうが・・・）

そんな単純な話ではないと思いますが、
考えてみるとおもしろいものです。

写真は国産メーカー製ギターのアフリカンマホガニーです。
みっちり入った導管がクールです。