昨日からブログを新設した訳ですが、早速毎日更新をしてみようかと…！

音楽を構成する要素は、「メロディ」「コード」「リズム」だと考えられています。

(細かい要素はもっとあるかもですが…)

リズム、いわゆるドラムパターンなどの知識はただいま勉強中なので、

敢えてこのブログで語ることはないかと思われます。

この場で語るのは、主に「コード」と「メロディ」の話にしようかと。

メロディについては、鍵盤で片手で弾くだけでそのメロディが持つ印象は伝わるし、

「ド」から「シ」までの白鍵と黒鍵12個の組み合わせでしかないので、

コードの話がかなり進んでから、語り始めてみようかと思います。

主に何を語ろうとしたいかと言うと、大衆音楽における局所的なメロディの持つ意味合いや印象です。

具体的にどういうことなのかは、始まってからのお楽しみですね。

では早速、コード進行研究から始めたいと思います。

このブログではとにかく大衆音楽からたくさん例を取りながら、

聞きながら感覚的に理解してもらえるような構成にしたいです。

あんまり理論くさい記事にはしたくないので。

鍵盤のドの所を指して、これが「ド」ですって分かる人なら楽しめる記事に出来ればなと。

楽譜も読める必要もないですね。

ただ、下の音名の対応関係は覚えてもらった方が読み進めて頂き易いかもしれません。

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§1 事前知識「トニック・ドミナント・サブドミナント」

理論くさい記事にしたくないと言った直後に用語らしきものを使ってしまいました。

でも、コードを議論しようとすると必ず出てくる用語なので、この説明を避けては通れません。

1.　まずコードとは？

まずはコード(和音)とは何かという話なのですが、音を複数(通例3つ以上)組み合わせたものです。

それだけです。

2. 　調

調は、メロディやコードがどの音の並びをなぞっていくかということです。

例：

上の曲みたいに、途中でメロディが全部高い方にずれたなってことは分かりますが、

これは移調と言って、「調」が変わったことになります。

カラオケでキーを上げ下げした前後の感覚にも近いですね。

ここでおそらく世界一有名なメロディである「ドレミファソラシド」というメロディを紹介します。

英語で音階を記すとこれは「CDEFGAB」と対応づけられるのを知ってる人もいるかと思います。

これは、「ド＝C」からこの音階が区切られて始まっているから

「Cメジャー」という調と名付けられます。

(メジャーというのは、Cから始まった調の音の取り方の規則の一つですが、

当面メジャーが明るい・マイナーが暗いくらいの解釈でいいんじゃないかと思います。)

このブログでは、分かりやすさの為すべての曲はCメジャー(ハ長調)の調にずらして考えたいと思います。

3.　白鍵を使うコードたち

早速コードの種類を見ていきたいんですが、

基本的な内容は、このブログで詳しく見ていきたいことではないんで、

人様の動画をちらっと参照します。

こんな感じで、Cメジャーの調の中で、白鍵を使うコードは何個かあるよってことだけ見ていただければいいと思います。

これらはダイアトニックコードというもので白鍵だけ使うものなので、

「ドレミファソラシド」のメロディと親和性が高く、適当にドレミファソラシドを使ったメロディに対して使っても比較的違和感のないコードです。

(あまりにも適当だと不協和音が鳴りますのでダイアトニック以外のコードに比べてという感じです)

しばらくは、このダイアトニックコードのみを考察してみるつもりです。

4.　本題「トニック・ドミナント・サブドミナント」

いよいよ本題になりますが、大したことはありません。

今回の記事は、これからのコード進行研究の予備知識くらいだと思ってください。

ドレミファソラシドからなる３つのコードすべて列挙してみます。

覚える必要はないかと思います。

ド・ミ・ソ(C・E・G) ＝ C

レ・ファ・ラ(D・F・A) = Dm

ミ・ソ・シ(E・G・B) = Em

ファ・ラ・ド(F・A・C) = F

ソ・シ・レ(G・B・D) = G

ラ・ド・ミ(A・C・E) = Am

シ・レ・ファ(B・D・F) = Bdim

Cの後に何も記号がついてない場合Cメジャーを表し、

Dの後にmがつく場合は、Dマイナーを表してます。(Bの後のdimは今は無視しましょう)

これらには、C調の場合での「役割・状態に応じた分類」が出来るのです。

それが本題の「トニック・ドミナント・サブドミナント」にあたる訳です。

それぞれの意味はおいといて、分類結果はこっちになります。

トニック(T) … C, Em, Am

ドミナント(D) … G, Bdim

サブドミナント(SD) … F, Dm

なお、ダイアトニックには４つ以上の音からなるコードがありますが、

そのコードは、基本となる上7つのコードに響きが付け足された程度なので

その役割は、基本となる上７つのコードの役割、状態にほぼ従います。

最初はこの７つの分類の感じを覚えてもらえばいいと思います。

いよいよ３つの役割・状態の内容を紹介します。

トニックは、コードが安定してる状態。

ドミナントは、コードがトニックに向かう状態。

サブドミナントは、コードがトニックかドミナントに展開していく状態。

説明となるとここは曖昧になってしまいがちですね。

また、すべてがこれに当てはまるとも言えないとも思います。

ジャズ理論の本とかを見ると記号的に、それぞれの結合の規則だけ書いてたりします。

できるだけ具体的に以上の知識を紹介してみようと思います。

例：

ご存知、YUIのCHE.R.RYです。

サビ「恋しちゃったんだ　たぶん　気づいてないでしょう」の部分

F→G→C→C→ F→G→Am→Am

※ハ長調に直し、３音コードに簡略化しました

これを３つの状態：T,SD,Dで表すと

SD→D→T→SD→D→T

と書き換えられます。

ここで、同じ組み合わせ「SD→D→T」が２回繰り返されていることが分かります。

前半と後半で、CとAmと実際にコードは違うんですが、

コードのダイナミズムというか移り変わりが前半と後半で一緒のようには感じませんか？

これがトニック・サブドミナント・ドミナントで分類したい意図です。

また、実際にそれぞれの役割がどうなっているか見てみます。

サブドミナントであるFが発せられた時(歌詞でいう「こーいー」)は、曲の始まりという感じはしませんが、これから何かコードが展開されていくような雰囲気がします。

ドミナントであるGが発せられた時(歌詞でいう「しちゃった」)は、次のCを予測させるように聞こえます。

T,SD,Dの分類はこういった、曲のマクロな意味での動きを議論する時に使われるお話です。

上のCHE.R.RYの例のように、同じトニックでもC,Amの２種類が同じ曲で出てきました。

その違いは、何なのでしょう。

その答えは、この曲の一部分を聞いてもらえば分かるはずです。

Cは、曲が調のメインのコードCに戻ってきたので安定した感じであることは確かです。

Amも、曲の調のメインのコードに戻ってきた感じはするんですが、

こちらには、何か切なさというか影がある感じがします。まあ「m」って付いてるので当たり前と言われればそうなんですが。

要は、単に明るいか暗いかという話です。

ちなみにT,SD,Dそれぞれのグループ内でも上下関係があります。

トニック(T)の代表は、C

サブドミナント(SD)の代表は、F

ドミナント(D)の代表は、G

まあこれは何故か理論的な理由があるというよりかは、上の代表コードがもっともシンプルで明るいコードであるからとしか言いようがないですね。

それ以外のコード(トニックでいうAm,Emなど)は、代理コードと言われるものです。

この代理コードというのは、かなり奥深いものなのですが、これについては代理コード一つずつ、性質と活躍ぶりを毎日一例取って見ていければなと思います。

以上が、トニック・サブドミナント・ドミナントの基本のことです。

しばらくはダイアトニックの範疇でコードを考察していこうと思いますので、

次からはこの知識を前提に本格的にやってみようかなと思います。

今回は思ったより長文になってしまったんですが、

次からはコラム的な感じな記事を目指そうと思います・・・。

コード進行研究 §1「事前知識：トニック・サブドミナント・ドミナント」

はじめに