キム･ナムギルが チョン･ドヨン、オ･ウンスク、ハン･ジェドクと交わした会話（feat. 無頼漢）②
───── 続き ─────
カンヌ国際映画祭でのハン･ジェドク代表、キム･ナムギル、オ･スンウク監督、チョン･ドヨン
<無頼漢> で始まった会話はお互いの近況トークと古典的な映画から最新の封切り作品に至るまで、様々な意見交換やアーカイブについての関心などを飛び交わした。その中で最も印象的だったのは、彼らが映画に対して持っている愛情と悩み。韓国映画の力が創作者ではなく、大企業の資本に移動し、生じたいくつかの変更の中に立って彼らは自分の映画的信念を失わないよう絶えず努力しているように見えた。
チョン･ドヨン： 女性の人権に対する声は対内外的に高まって、女性映画のシナリオが多くなりました。ただし、既存にあったシナリオでは、主人公だけ女性に変えたような感じがあったりします。男が主人公であっても差し支えない映画というか。そんなものが、最近増えている感じです。ハン代表、<オーシャンズイレブン> とか、女性バージョンで作ってみてよ(笑) 女性マルチ映画出演の意向です。できるかしら。シナリオさえ良ければいいでしょ。
チョン･シウ： 最近 映画の現場はどうですか？フィルム時代といくつか異なるでしょうが、それでも良くなったことがあるのなら？
チョン･ドヨン： 便利になったことはありますが、実際に良くなったという感じがしません。便利だからといって、良くなったわけじゃないんですね。携帯電話ができて楽になりましたが、何か鎖につながれた感じがするようにね。フィルムで撮るときにはフリープロダクションや現場進行をもっと悩んで、より几帳面にしました。大変でしたが、その過程での激しさがありました。今ではデジタル化され、インスタントのようにされたものが多いです。そんな便利さが事実、気に食わないんです。
キム･ナムギル： 私はフィルムとデジタルの中間世代です。フィルム時代より仕事がいい状況になったと言えますね。標準労働契約の導入で現場が合理的に運営されるのも確かにいいとみます。ただし、こんなときあるじゃないですか？約束された撮影時間は終わっているが、あと30分だけ撮ったらそのシーンを終わらせられる状況。今やそのような状況でもスタッフ全体の同意が必要です。一人でも同意ができなければ、数日後にその30分を撮るために再びセットする必要があり、俳優の立場では感情を継続するのが大変な部分があったりします。
ハン･ジェドク： これは試行錯誤の過程であるが、標準労働契約により、今後フリープロダクションをより入念にするようになる利点は持っている。以前は俳優たちが作品のためにという名目で無条件に現場で待機しなければならなかった。人質にしたあとに「もう一度（演技）して、もう一度、」とね。俳優が機械でもあるまいし。そんなことはもう少なくなってきましたね。
チョン･ドヨン：最近では、映画の現場とドラマの現場の差が大きくありません。むしろドラマの現場がより良くなった感じもあるようです。
キム･ナムギル： ドラマコンテンツ自体の波及力が大きくなり、資本がドラマの方にに多く流入する面もあります。映画スタッフがドラマにたくさん移り、ドラマクオリティも良くなったし。
ハン･ジェドク： 私はそれがドラマが良くなって映画が後退するということではないと思うんだ。全体的に後進のケーブルドラマの方でいくつかの良いもの出てきたばかりだろう、まだドラマのほうも問題は多いんだ。私もそうだが、コンテンツを作った人たちに問題がある。たとえば私も <無頼漢> のような類いの映画ばかり作りたいよ。感情が一連に説明できない、重義的な感じの映画だけを作りたい。ところが、1年に映画を4 本見る人に聞いても、複雑なことは考えたがらないんだ。結局、また悩むことになる。私が悩めば、ある人たちはこのように言う。「大衆映画もして、作品性のある映画もしてくださいよ。」いや、それが容易ならば悩みはしない。「今度は芸術作品てカンヌ映画祭に行き、今回の商業映画では800万動員を目指すぞ！」本当にそうなれば、ストレスを受けないで投入することができるよね。だが、それは運良く手に入れただけなんだよ。だから、よりもっと多くの努力が必要になるのが事実なのだが、いろいろと難しいこともある。そして、私がこのような考えを持っているからといって監督と作家や俳優も同じ考えかというと、そうでもないんだ。みんな違うんだよ。
チョン･ドヨン： 私は代表と同じ考えです。
ハン･ジェドク： 「あの波さえ乗り越えれば、なんとかなるさ」 という考えの人たちがいる。ところがその波を越えても終りがない。とてつもなく巨大化したのがずっとくる。波をやっと越えたとしても、そんな私を見てくれる人がいない。誰かを見て「おい、おまえ、ひとつのけばけばしい波を乗り越えたな」と拍手をしてくれる、そんな相手はいないよ。
チョン･ドヨン： 実は最近少しもどかしくなっているんです。出てくるシナリオもそうですし、好んで選択して、その現場に行ってもずっとイライラすることがあるんです。なにか少しでも変わり、変わったらいいですね。
キム･ナムギル： それなりの職人気質を持っていい映画を追求しながら走って来ましたが、振り返ってみると、何もない場合… が多いです。後進の映画といわれても、後を行くことで豊かな場合もあります。そのように突き当たることが映画界の中に多いです。
チョン･ドヨン： 実際、このような映画的な悩みを交わす人があまりいません。だからこのように会えば、とても嬉しいです。ハン代表も、そうだし、オ監督もそう、映画的な悩みを私よりもずっとたくさんしている方たちだから会って話を聞くだけでも、とてもいいんです。刺激にもなるんです。何よりも「どうすれば千万映画がとれるのだろう」ではなく、「どのようにすれば質的に良い映画を作れるか」について 悩む人たちですから。おかげで、不安感から少し楽になる感じもあります。千万映画が多くなり、実際は悩むことになります。「私も千万映画を撮るべきなの？」「私はなぜ、そのような映画選択ができないの？」「私の選択に問題があるのかしら？」という思いをしています。その一方でこうして会って話をすれば「あぁ、私が悩んだ時間は無駄でなかった」ことを確認できていいのよ。
一同：（なぜか、かしこまる）
チョン･ドヨン： それでオ･スンウク監督の作品を早く見たいんですが、シナリオを書くのを短い時間をにして解決できることではないですから。「監督、シナリオできましたか？」「あぁ、はい！」この会話をここ数年しています。
ハン･ジェドク： 「統一はいつになるのか？」「いつかはされるだろう！」このような思いで待っているんです。（一同(笑)）
チョン･ドヨン： 本当にそうなの、本当に。
キム･ナムギル： 私が思うに、オ監督は商業的なものに妥協しながら書くスタイルではないようですよ。
オ･スンウク： 違うよ、その気だよ (笑)
ハン･ジェドク： え？ たくさん書いたのが見えないですけど、いったいどこに？わからないですね。どこを妥協したのか、シナリオのページ数教えてくださいよ（一同(笑)）
オ･スンウク： （大きくため息）
キム･ナムギル： 今日は、一杯やらなくちゃいけませんね！
ハン･ジェドク： そうこなきゃ！ <無頼漢> のいいところは、このような友人を得たというところさ。よかれあしかれ、何はともあれ、友を得るということは簡単なことではないからね。
───── 続く ─────