習志野シティフィル第５９回定期演奏会ではベートーヴェンの交響曲第５番を演奏するが、今回の演奏で試みていることを述べておこう。
これはベートーヴェンが目論んだ構造上のカラクリに着目したもので、これまで顕現されてないこともあるだろう。
まず冒頭の主題について。
これは、リズムが全曲に敷衍するものとしてよく取り上げられるが、それよりは
Ｇ→Ｅｓ→Ｆ→Ｄ
という「ジグザグ」の音進行に着目すると、その変容による全曲の構築が見えてくる。これについてはこれまでにも様々な論が出回っている。ベートーヴェンの第４交響曲では冒頭に
Ｇｅｓ→Ｅｓ→Ｆ→Ｄｅｓ
というジグザグが現れ、その後の主題もジグザグが用いられる。おそらくベートーヴェンのジグザグ推敲の中で明るいものが４番に、厳しいものが５番に振り当てられたとみても良いだろう。それだけたくさんの楽想を想像したということでもある。上の２つの音名は、臨時記号を取ると同じになることも、アイデアを想起した段階での音をそのまま使ったように私には思われる。
交響曲第５番第１楽章では「ジグザグ」の振り幅を５度に広げた
Ｂ→Ｅｓ→Ｆ→Ｂ
がホルンに現れ第２主題となるが、その音を第２主題がなぞっていることはあまり知られていない。これも私はある書物で知ったし、それによって演奏に何か工夫が出来るわけではない。
第４楽章プレストに入る前、弦楽器がユニゾンで動機を奏でる直前の４つの和音の上声が
Ｇ→Ｅ→Ｆ→Ｄ
であるのは面白い。これは上声をフレーズとしてつなぐことを意識すれば浮かび上がるものがあるだろう。ピアノではあるが、スタッカートされていないのである。
♫気付くと面白いのが第３楽章の旋律とそのフレーズの容態である。
低音弦楽器の旋律は第５音目から
Ｃ→Ｅｓ→Ｄ→Ｆｉｓ
となる。文字で書くとオクターヴの状態が見えないので都合がいいのだが（笑）やはりジグザグであることがわかる。つまり旋律の要旨はここにあり、その前の分散和音４音がアウフタクトであることがわかる。
この楽章は４小節単位をキープしながら進んでいく。…もちろんフェルマータの前に例外はあるが。
低音弦楽器の旋律が変ロ短調で１０度の跳躍をするが、ここもジグザグの中となることがわかる。スラーはベーレンライター版ではＦから始まる。Ａｓからではないこちらを採択する。演奏は難しいがこの意図が解ると意外と弾きやすいようだ。
同じように４楽章へ向かうヴァイオリンの不安定な動きについても、ジグザグの頭の欠如に起因し、その欠如した休符がフレーズの頭であることを意識すれば演奏に理解が生まれ、的確なフレーズを演出出来る。
４小節単位をキープしてトリオの前に来てみよう。もちろんホルンの主題の４分音符３つはアウフタクトだ。ちなみにヴァイオリンがこれを受けてから音が動き出したところの４分音符の小節において非和声音である１・３拍を除くとジグザグの下降形が浮かび上がる。
☆トリオの前の２重線は、４小節単位の３つ目の２拍に至ったところにあることがわかる。つまりトリオの開始は、キリが良いところに置かれていないのである！
しかしながら、頑なに４小節単位を続けてトリオを読み解いていこう。ストレッタが終わりヴァイオリンがＧの高みに達するところは４小節単位の頭になっている！！
◎ここで、冒頭の旋律と比較する。冒頭は
４拍のアウフタクトを持つ旋律
であった。ではトリオの開始はどうか？４小節単位の楽節で考えると同じであることになる。この両者の開始の類似は計られたものであるかは知る由がない。しかしその気配を感じる。
トリオの開始は普段は４分音符１つのアウフタクトと捉えられているが、その前からの流れを止めずに、８分音符が並ぶ２小節の真ん中にフレーズの開始点があるようにする。４分音符＋８分音符６つがアウフタクトというわけだ。２分音符は弱小節にあり、続く４分音符の動きは１拍のアウフタクトを持つことになる。
ベートーヴェンのイタズラはこれで終っていない。繰り返しを抜けた瞬間にセカンドヴァイオリンとヴィオラがフォルテッシモで挿入されることで、低音弦楽器のフレーズは４分音符ひとつアウフタクトのフレーズに変化してしまう。そのあとで現れるヴィオラの旋律も音形は何も変化しないが、４分音符ひとつアウフタクトの新しい旋律に変わっているのだ！
さて更に先まで４小節単位を続けてみると、４小節単位に抗う位置で低音弦楽器のピッチカートが入っている。そのあとアルコに戻ると付点２分音符を挟むことで４小節単位を遵守して主部に戻っている。
そして４楽章へ突入する前も第１ヴァイオリンが４小節単位を守れずに余ってしまっていることもわかるだろう。
ジグザグの動きについてもう少し触れておこう。
♩順次進行する４音が少しずつ降りてくる場面が散見される（２楽章１４２小節からや４楽章展開部で重用される主題）がこれもジグザグが由来であろう。
第１楽章コーダではチェロとヴィオラがジグザグを明快に示す。しかしそのあとの４分音符の進行にジグザグが隠れていることは判りにくい。これを表現していくと、そのあとの上行で表情豊かなフレーズが現れてくる。このあたりはボウイングに工夫をして演奏する予定である。
🎶３楽章のフレーズに関するカラクリは、交響曲第３番「英雄」のトリオにも応用できる。これが解ると繰り返しと主部復帰を容易にこなすことが出来る。お試しあれ。
これはベートーヴェンが目論んだ構造上のカラクリに着目したもので、これまで顕現されてないこともあるだろう。
まず冒頭の主題について。
これは、リズムが全曲に敷衍するものとしてよく取り上げられるが、それよりは
Ｇ→Ｅｓ→Ｆ→Ｄ
という「ジグザグ」の音進行に着目すると、その変容による全曲の構築が見えてくる。これについてはこれまでにも様々な論が出回っている。ベートーヴェンの第４交響曲では冒頭に
Ｇｅｓ→Ｅｓ→Ｆ→Ｄｅｓ
というジグザグが現れ、その後の主題もジグザグが用いられる。おそらくベートーヴェンのジグザグ推敲の中で明るいものが４番に、厳しいものが５番に振り当てられたとみても良いだろう。それだけたくさんの楽想を想像したということでもある。上の２つの音名は、臨時記号を取ると同じになることも、アイデアを想起した段階での音をそのまま使ったように私には思われる。
交響曲第５番第１楽章では「ジグザグ」の振り幅を５度に広げた
Ｂ→Ｅｓ→Ｆ→Ｂ
がホルンに現れ第２主題となるが、その音を第２主題がなぞっていることはあまり知られていない。これも私はある書物で知ったし、それによって演奏に何か工夫が出来るわけではない。
第４楽章プレストに入る前、弦楽器がユニゾンで動機を奏でる直前の４つの和音の上声が
Ｇ→Ｅ→Ｆ→Ｄ
であるのは面白い。これは上声をフレーズとしてつなぐことを意識すれば浮かび上がるものがあるだろう。ピアノではあるが、スタッカートされていないのである。
♫気付くと面白いのが第３楽章の旋律とそのフレーズの容態である。
低音弦楽器の旋律は第５音目から
Ｃ→Ｅｓ→Ｄ→Ｆｉｓ
となる。文字で書くとオクターヴの状態が見えないので都合がいいのだが（笑）やはりジグザグであることがわかる。つまり旋律の要旨はここにあり、その前の分散和音４音がアウフタクトであることがわかる。
この楽章は４小節単位をキープしながら進んでいく。…もちろんフェルマータの前に例外はあるが。
低音弦楽器の旋律が変ロ短調で１０度の跳躍をするが、ここもジグザグの中となることがわかる。スラーはベーレンライター版ではＦから始まる。Ａｓからではないこちらを採択する。演奏は難しいがこの意図が解ると意外と弾きやすいようだ。
同じように４楽章へ向かうヴァイオリンの不安定な動きについても、ジグザグの頭の欠如に起因し、その欠如した休符がフレーズの頭であることを意識すれば演奏に理解が生まれ、的確なフレーズを演出出来る。
４小節単位をキープしてトリオの前に来てみよう。もちろんホルンの主題の４分音符３つはアウフタクトだ。ちなみにヴァイオリンがこれを受けてから音が動き出したところの４分音符の小節において非和声音である１・３拍を除くとジグザグの下降形が浮かび上がる。
☆トリオの前の２重線は、４小節単位の３つ目の２拍に至ったところにあることがわかる。つまりトリオの開始は、キリが良いところに置かれていないのである！
しかしながら、頑なに４小節単位を続けてトリオを読み解いていこう。ストレッタが終わりヴァイオリンがＧの高みに達するところは４小節単位の頭になっている！！
◎ここで、冒頭の旋律と比較する。冒頭は
４拍のアウフタクトを持つ旋律
であった。ではトリオの開始はどうか？４小節単位の楽節で考えると同じであることになる。この両者の開始の類似は計られたものであるかは知る由がない。しかしその気配を感じる。
トリオの開始は普段は４分音符１つのアウフタクトと捉えられているが、その前からの流れを止めずに、８分音符が並ぶ２小節の真ん中にフレーズの開始点があるようにする。４分音符＋８分音符６つがアウフタクトというわけだ。２分音符は弱小節にあり、続く４分音符の動きは１拍のアウフタクトを持つことになる。
ベートーヴェンのイタズラはこれで終っていない。繰り返しを抜けた瞬間にセカンドヴァイオリンとヴィオラがフォルテッシモで挿入されることで、低音弦楽器のフレーズは４分音符ひとつアウフタクトのフレーズに変化してしまう。そのあとで現れるヴィオラの旋律も音形は何も変化しないが、４分音符ひとつアウフタクトの新しい旋律に変わっているのだ！
さて更に先まで４小節単位を続けてみると、４小節単位に抗う位置で低音弦楽器のピッチカートが入っている。そのあとアルコに戻ると付点２分音符を挟むことで４小節単位を遵守して主部に戻っている。
そして４楽章へ突入する前も第１ヴァイオリンが４小節単位を守れずに余ってしまっていることもわかるだろう。
ジグザグの動きについてもう少し触れておこう。
♩順次進行する４音が少しずつ降りてくる場面が散見される（２楽章１４２小節からや４楽章展開部で重用される主題）がこれもジグザグが由来であろう。
第１楽章コーダではチェロとヴィオラがジグザグを明快に示す。しかしそのあとの４分音符の進行にジグザグが隠れていることは判りにくい。これを表現していくと、そのあとの上行で表情豊かなフレーズが現れてくる。このあたりはボウイングに工夫をして演奏する予定である。
🎶３楽章のフレーズに関するカラクリは、交響曲第３番「英雄」のトリオにも応用できる。これが解ると繰り返しと主部復帰を容易にこなすことが出来る。お試しあれ。