すねる 家猫 1号 チャー（♀）
対抗する 通い猫 キツネ（♂）
【 雪解けは いつ頃 ･･･】
家猫 2号 オーズ（♂） の出現により
すねる 家猫 1号 チャー（♀）
対抗する 通い猫 キツネ（♂）
【 雪解けは いつ頃 ･･･】
すねる 家猫 1号 チャー（♀）
対抗する 通い猫 キツネ（♂）
【 雪解けは いつ頃 ･･･】
「サブウエイ123｣「処刑人Ⅱ｣「ダンジョン&ドラゴン｣を観ました。
「 ダンジョン&ドラゴン ｣は以前テレビで観て『 映画館で出会わなくて 助かった！』と思っていたのに…
今更 映画館で観るハメになりました(-_-;)
一見､1950年代の児童向け冒険映画の様式を踏まえている様に勘違いしそうですけれど､
出演者が過剰演技で、演技をする事に何かしら嫌悪感すら伝わってくる俳優もチラホラ…
ジェレミー･アイアンズに至っては開き直って≪大人の学芸会 芝居≫をする始末…
監督の【おこちゃま】な指示をプロデューサーが牽制するべき所なのですけれど、
監督と製作を同一者が兼任とは…致し方ない結果となってしまいました(/--)/
「 サブウエイ123 ｣は 『サブウエイ･パニック』のリメイク版 とは云い難い程に内容が入れ替わっていたので、
全編気持ちが良いほどの【 トニー・スコット節 】で押し通された内容で、、デンゼル・ワシントンの役柄に向けての
増量っぷりは《「沈黙」オヤジの増量っぷり とは違い》
スター性を尊重するよりも、役者としての気合いが勝っていると受け取りました。
ジョン・トラボルタ演じる犯人の【 行動原則 】について 説明を最小限に控えてあるので、
理解し易い映画が多い 昨今に どのように観客に伝わっているのかが 興味深い所です。
「処刑人Ⅱ｣は『Ⅰ 』を観ていないで観ても おおよそ理解はできましたが、この作品は アクションとも コメディとも
受け取り難い【 ユーモア主体の世界観 】であった事に 肩すかしを食らってしまった感じがしました。
カメラワークには《 浅い 》印象を持ってしまった事に加え、 ユーモアにしてもタランティーノ作品程では
無いところも 残念(ﾉДT)
監督にはセンスも才能も それなりに見受けられるので、『Ⅲ』を完成させたら
全く違うジャンルの作品に取りかかってほしいものです('-'*)(,_,*)('-'*)(,_,*)
「 ダンジョン&ドラゴン ｣は以前テレビで観て『 映画館で出会わなくて 助かった！』と思っていたのに…
今更 映画館で観るハメになりました(-_-;)
一見､1950年代の児童向け冒険映画の様式を踏まえている様に勘違いしそうですけれど､
出演者が過剰演技で、演技をする事に何かしら嫌悪感すら伝わってくる俳優もチラホラ…
ジェレミー･アイアンズに至っては開き直って≪大人の学芸会 芝居≫をする始末…
監督の【おこちゃま】な指示をプロデューサーが牽制するべき所なのですけれど、
監督と製作を同一者が兼任とは…致し方ない結果となってしまいました(/--)/
「 サブウエイ123 ｣は 『サブウエイ･パニック』のリメイク版 とは云い難い程に内容が入れ替わっていたので、
全編気持ちが良いほどの【 トニー・スコット節 】で押し通された内容で、、デンゼル・ワシントンの役柄に向けての
増量っぷりは《「沈黙」オヤジの増量っぷり とは違い》
スター性を尊重するよりも、役者としての気合いが勝っていると受け取りました。
ジョン・トラボルタ演じる犯人の【 行動原則 】について 説明を最小限に控えてあるので、
理解し易い映画が多い 昨今に どのように観客に伝わっているのかが 興味深い所です。
「処刑人Ⅱ｣は『Ⅰ 』を観ていないで観ても おおよそ理解はできましたが、この作品は アクションとも コメディとも
受け取り難い【 ユーモア主体の世界観 】であった事に 肩すかしを食らってしまった感じがしました。
カメラワークには《 浅い 》印象を持ってしまった事に加え、 ユーモアにしてもタランティーノ作品程では
無いところも 残念(ﾉДT)
監督にはセンスも才能も それなりに見受けられるので、『Ⅲ』を完成させたら
全く違うジャンルの作品に取りかかってほしいものです('-'*)(,_,*)('-'*)(,_,*)
家猫 ２号『 オーズ 』
カメラ慣れしてきたので、
変顔も撮れる様になりました(-^□^-)
カメラ慣れしてきたので、
変顔も撮れる様になりました(-^□^-)
「きけ、わだつみの声｣「人斬り与太 狂犬三兄弟｣「男はつらいよ 寅次郎 相合傘｣を観ました。
「 人斬り与太 狂犬三兄弟 ｣は 題名の通りに 下っぱヤクザが 団体行動に不適合であるが故に、辺り構わず
無茶を し放題な内容で､主人公達より 彼等の周囲に居あわせた人々の方に感情移入してしまう≪怪≫作品ながら､
同じ 深作欣二 監督が後の傑作『 仁義の墓場 』の下敷に したであろう事が明白で、ロケ地域・大部屋俳優の顔触れ
から､この作品が【東映 東京撮影所】である事（助監督は澤井 信一郎）が判り、京都撮影所の作品よりスタイリッシュな仕上がりが躍動感を若干ながら減速させて 仇となってしまった感じを受けました。
できれば、菅原文太が もう少し若ければ…違和感無く観れたかも(-"-;A
「男はつらいよ 寅次郎 相合傘 ｣は 寅次郎にとっては【運命の女】リリー シリーズ第2作品目であるが故に、
生臭い関係にならない様に≪緩衝≫の為に≪窓際サラリーマン≫との供連れで旅をしている所から始まる辺りに
創り手の工夫が見えてきます(^-^;
しかも、その役の船越英二の しょさ・台詞回し 等 不気味な程、息子・英一郎に継承されている事に
≪血脈≫の凄さを見せ付けられた感がありました(^-^)
ただし、寅次郎＋リリーに対して、しっとり と描き≪腫れ物扱い≫にする余り、
対比として サラリーマンの家庭をドライに描き過ぎの様にも受け取れ無くはない…微妙な所ですねぇ(((･･;)
「 きけ、わだつみの声 ｣は 織田裕二・仲村トオル・緒方直人 出演の リメイク版の方です。
出目昌伸 監督は【遇話的】な作品を創る事に秀でている故に近年は【女性(主体)映画】の監督と思われがちです
けれど、実は 単に 作品中の登場人物へ細やかに配慮出来る【全員主役】を成立させる希少な映画作家であると
私は認識しております。
この作風が場合によりハマる(『神田川 』『 沖田総司 』）場合、仇になる(『愛しのチーパッパ 』）場合が
ありますけれど、今回は ハマる作品内容でした。
されど、15年前に制作された作品とは云え≪R-15指定 相当≫の描写が盛り込まれていて、
本来 観てもらいたかったであろう中・高学生 層には薦めにくい点が この労作を一般に広める事無く 現在に至り、
公開当時に観て 周りの人々に ふれ回るべきだったと 少し後悔ですo(TωT )
経年の果てに、作品中 織田裕二＋斎藤 暁 の絡みのシーンには 私も 『 おっ、湾岸署コンビ！ 』 などと
受け取る始末…です(´＿｀｡)
「 人斬り与太 狂犬三兄弟 ｣は 題名の通りに 下っぱヤクザが 団体行動に不適合であるが故に、辺り構わず
無茶を し放題な内容で､主人公達より 彼等の周囲に居あわせた人々の方に感情移入してしまう≪怪≫作品ながら､
同じ 深作欣二 監督が後の傑作『 仁義の墓場 』の下敷に したであろう事が明白で、ロケ地域・大部屋俳優の顔触れ
から､この作品が【東映 東京撮影所】である事（助監督は澤井 信一郎）が判り、京都撮影所の作品よりスタイリッシュな仕上がりが躍動感を若干ながら減速させて 仇となってしまった感じを受けました。
できれば、菅原文太が もう少し若ければ…違和感無く観れたかも(-"-;A
「男はつらいよ 寅次郎 相合傘 ｣は 寅次郎にとっては【運命の女】リリー シリーズ第2作品目であるが故に、
生臭い関係にならない様に≪緩衝≫の為に≪窓際サラリーマン≫との供連れで旅をしている所から始まる辺りに
創り手の工夫が見えてきます(^-^;
しかも、その役の船越英二の しょさ・台詞回し 等 不気味な程、息子・英一郎に継承されている事に
≪血脈≫の凄さを見せ付けられた感がありました(^-^)
ただし、寅次郎＋リリーに対して、しっとり と描き≪腫れ物扱い≫にする余り、
対比として サラリーマンの家庭をドライに描き過ぎの様にも受け取れ無くはない…微妙な所ですねぇ(((･･;)
「 きけ、わだつみの声 ｣は 織田裕二・仲村トオル・緒方直人 出演の リメイク版の方です。
出目昌伸 監督は【遇話的】な作品を創る事に秀でている故に近年は【女性(主体)映画】の監督と思われがちです
けれど、実は 単に 作品中の登場人物へ細やかに配慮出来る【全員主役】を成立させる希少な映画作家であると
私は認識しております。
この作風が場合によりハマる(『神田川 』『 沖田総司 』）場合、仇になる(『愛しのチーパッパ 』）場合が
ありますけれど、今回は ハマる作品内容でした。
されど、15年前に制作された作品とは云え≪R-15指定 相当≫の描写が盛り込まれていて、
本来 観てもらいたかったであろう中・高学生 層には薦めにくい点が この労作を一般に広める事無く 現在に至り、
公開当時に観て 周りの人々に ふれ回るべきだったと 少し後悔ですo(TωT )
経年の果てに、作品中 織田裕二＋斎藤 暁 の絡みのシーンには 私も 『 おっ、湾岸署コンビ！ 』 などと
受け取る始末…です(´＿｀｡)
新参 家猫 2号（ ♂ ） 名前が 『 オーズ 』に決定!!
特徴は〔 アフリカ大陸っぽい 背中の模様 〕です
特徴は〔 アフリカ大陸っぽい 背中の模様 〕です
