Sさんへの映画感想【32】「プレデターズ｣｢ダイアモンドインパラダイス｣｢ニンジャアサシン」

「プレデターズ｣｢ダイアモンド･イン･パラダイス｣｢ニンジャ･アサシン｣を観ました。

「 プレデターズ ｣は ≪殺人能力の高い≫傭兵や死刑囚・ヤクザ 等が 突然地球以外の惑星に放り出されて
プレデター達と対決する内容。
『プレデター』はシリーズと云うよりジャンルとして私は捉えていまして、原点回忌をこの様なアプローチで
成立させてくれた今回の作品は良い意味で予想を裏切られて、嬉しい誤算となりました( ^_^)／
設定は第1作目『 プレデター 』の以後である事だけで、基本的に 最近 流行の【マンハント】モノに属する内容です。
特にキャスティングのバランスは◎ ながら 役柄を考慮して
ローレンス･フィッシュバーンには もう少し体を絞って欲しかったかなぁ… (/_;)/~~




｢ ダイアモンド･イン･パラダイス ｣は天才的 宝石泥棒だったが 南国リゾート地で彼女と悠々自適に
過ごしている最中、未だ盗みきれて？いなかった 巨大なダイアモンドを展示している豪華客船が寄港する事を
かつて男を追い詰め 逃げられた FBI捜査官に告げられ、再び仕事に取り掛かる内容。
大抵の男の内面にある≪コンプリート癖≫みたいな コダワリが馬鹿馬鹿しくも清々しいです。
監督のブレット・ラトナー　は作品毎 かなり【 精度 】に ムラがあり、特にキャストの力量に頼る《 他力本願 》型の
監督なので、あまり好感を( 「ラッシュ･アワー」シリーズと「X-MEN Ⅲ」はイマイチ、｢レッド･ドラゴン」は 大嫌い )
持っていなかったのですけれど、この様なチョット古臭い内容の作品には巧く兼ね合っている気がしました。
泥棒カップル（ ピアース・ブロスナン＋サルマ・ハエック ） と FBI捜査官＋現地の女刑事（ ウッディ・ハレルソン
＋ナオミ・ハリス ）の2組に 地元を仕切る組織を加えての駆け引きをスッキリと描いている点は好感。
まぁ この手の作品に トヤカク云うのもねぇ･･･ (*ﾟｰﾟ*)




「 ニンジャ・アサシン 」を観始めて、メインキャストの女捜査官役が 先程まで観ていた『ダイヤモンド･･･』の作品中の女刑事役と同一人物である事に気づき、異質な2作品が 一瞬 だけ連作に感じた偶然に 苦笑してしまいました。
優秀な忍者に成長した男（ ピ ）が 非情な世界に絶えきれず、抜け忍となり、師匠（ ショー・コスギ ）率いる
暗殺 忍者集団に対抗して行く と云った 日本人にはお馴染みな内容で、後半の舞台がドイツなのにも拘わらず
土地柄を生かしきれていないのがモヤモヤしてしまいました。
ジェームズ・マクティーグ（ 『Ｖ フォー・ヴェンデッタ』）監督は 今回も【 闇の中の住人 】を描き、オープニングから
頭や胴体がスパスパ分裂していく描写で観客を慣らしてから進行する点は巧みさを伺えましたけれど、
これ程までに 凄すぎる忍者部隊を丁寧に描いていたのに、治安部隊が制圧する為には･･･やはり
残念な《 設定の調整 》が行われてしまい･･･作品全体の印象も 軽くなってしまった事は否めないなぁ °・(ノД｀)・°

Sさんへの映画感想【31】水野美紀 主演「 さそり 」 「渡世人列伝」 「影狩り・ほえろ大砲 ｣

水野美紀 主演 「 さそり　蠍子-SASORI- 」「 渡世人列伝 」「 影狩り・ほえろ大砲 ｣ を観ました。

「 さそり　蠍子-SASORI- 」篠原とおるのコミック原作を梶芽衣子主演で映画シリーズ化した
「女囚701号　さそり」を水野美紀 主演で香港のショー・ブラザーズの協力にて リメイク。
全編 日本語吹き替え（ 石橋 凌の声も 別人が吹き替え ）で 効果音も最小限しか入っておらず、
画面と音が違和感が･･･しかも ドルビーデジタル録音らしいので なおの事 その違和感が
強調される結果となりました。
監督・馬偉豪（ジョー・マー）は『 ブラック・マスク 』の脚本家にて たぶん初監督作品。
内容は 『 さそり 』より『 キル・ビル 』の世界観に近い印象です。
今時 珍しく《 簡略表現 》が 上手い監督の様ですけれど、計画と実行の差が出るのは監督経験値が
少ないから致し方無いのかなぁ･･･。
無駄な説明が無い分 疑問点や不自然な点
が多少在り、特に 殺し屋の一人 ブルース・リャン（ 水野美紀のアクション演技の師匠・倉田保昭とは名コンビ!! ）
の弱点を突くシーンは【?????】の嵐が吹き荒れたなぁ。
撮影当時 35歳であろう 水野美紀 の20歳代前半の役柄に無理が無く、観終える頃には好感を持つように
なってしまっていたのに、シリーズ恒例の主題歌｢ 怨み節 ｣を主演女優が歌わなかった（ 歌･･･中村中 ）点が
非常に残念でした (｡＞0＜｡)




「 渡世人列伝 」は『 昭和残侠伝 』シリーズの設定をマイナーチェンジして おそらくシリーズ化しようとの
目論見が観客側に伝わる作品にて、結果は 可もなく不可もなし と言う所でしょうか。
池辺 良 と 水野久美が夫婦役からのファーストシーンである事で【 東宝特撮映画 】の空気感みたいなモノが
しばらく続き、【 東映仁侠映画 】の世界観になるまで5分程度掛かり、少し映画の世界に乗り遅れた感じを受け、
主役の鶴田浩二が 親分の仇（ 池辺 ）を追って 山口県の硫黄採掘所（ これも『 網走番外地 』シリーズに酷似 ）
へ行く道中に高倉 健と出会い、何故か 池辺が急な大病で命を落とす事で
必然的に『 昭和残侠伝 』の主役・高倉 : 助っ人・池辺の構図を崩し、
主役・鶴田 : 助っ人・高倉 へ移行するのだけれど、定番モノの快感が崩れ、
鶴田＋高倉のツーショットも さりとて新鮮味も無く、観客としてはイマイチ乗り切れなかった事が実情でした。
舞台が浅草で、お寺の門と門前町のセットが豪華だった印象だけが残った次第です ('-'*)(,_,*)




「 影狩り・ほえろ大砲 ｣は さいとうたかお の コミック原作 : 石原裕次郎 製作＋音楽＋主演 : 舛田利雄 監督の
時代劇アクションシリーズにて 前作は独立プロダクションらしい心意気の良さを感じ取れましたけれど、
今作品は 爆破などのスケールが大掛かりになってはいるけれど、主役とヒロインがゆったりとした演技をしており、
それが元で とても歯切れの悪いアクションが続いていく事となりました。
特別に所持を許されていた 大砲を最新型に作り直し、幕府にバレない様に城へ運ぶ道中 様々な妨害に遭う内容。
くの一 役の カルーセル磨紀が はまり役＋大砲を運ぶ ジャージー種の牛（ ダブルキャスト ）が大活躍 (ﾉﾟοﾟ)ﾉ
な ところが良かったです (-_☆)

Sさんへの映画感想【30】｢シャーロック･ホームズ｣｢ワイルド･スピードMAX｣｢TEKKEN」

｢シャーロック･ホームズ｣｢ワイルド･スピード MAX｣｢TEKKEN｣を観ました。

｢ ワイルド･スピード MAX ｣は 時系列では シリーズ3作目の前段に位置する内容で1作目 以来
となる ヴィン･ディーゼル と ポール･ウォーカーの主演作品。
内容は 麻薬組織に対して仲間の仇討ちを果たす話｡
シリーズ物は【 持ち味で勝負! 】です。
キチンと持ち味は出せている感じでした。
国境越えの為に狭い坑道を改造車の一団が擦り抜けるアクションが特徴的な所で、
オープニングのタンクローリー車を襲撃の下りは 劇映画の元祖『 大列車強盗 』へのオマージュ
であろうけれど、かなり無理矢理な感じはいなめないです(/--)/




｢ TEKKEN ｣は 日本の格闘ゲームが原案にて、冒頭の10分を観てラストカットまで予測可能な程
シンプルな内容。
キャスティングはゲームキャラクターに似ている事が基準なのは致し方い故、演技力に
かなりバラツキがあり、最強の悪役であるはずのキャラクターの俳優がアクションシーンを
不得手である事 以上に 内面の≪ 善人 ≫度合いが 滲み出ていて、
何故か この俳優さんの今後が心配になってしまった次第です(/_;)/~~




｢ シャーロック･ホームズ ｣は アップテンポな演出に関しては天才肌の ガイ･リッチー監督作品。
流石にイギリス映画でして、娯楽作品ながら 宗教界の裏面は『 天使と悪魔 』より リアリティが
出せていた気がしました。
舞台設定＋展開＋とてもアクティブな ホームズとワトソンに ホームズの彼女？が加わり、
『 シャーロック･ホームズ 』の世界観の新機軸というより、『 ルパン三世 』の実写化を露骨に
心血を注いで仕上げた印象ではありましたけれど、作品そのものには楽しく感服した次第です( ^_^)／

Sさんへの映画感想【29】 「 SPACE BATTLESHIP ヤマト 」を観ました。

「 SPACE BATTLESHIP ヤマト 」を観ました。

実は、初日( 2010年 12月1日 )に観ていました。

既に 賛否両論 出尽くした時期であろう前提で綴ります。

ナビゲーション番組を観ずに行ったので、先入観を少なめ に鑑賞を…とは心掛けたのですけれど、
『 森雪が コスモタイガー隊のエース級パイロットだなんて!!! 』 と早々《 ヤバイ雰囲気 》に…
案の定 作品全体のバランスが 勝手知ったる『 宇宙戦艦 』の世界観 →『 SPACE BATTLESHIP 』の
世界観へ移行･･･
周囲からの人望も高く、分け隔て無く 優しく、家族的不運→トラウマになり 孤独を抱えて生きている･･･
主人公・古代 進 の設定は あまり変更されていないのに、演じた 木村拓哉 が非難を受けてしまうのは
監督が他のシーンを削ってまで【 たっぷりと間をとった演技 】を尊重したが故に《 木村拓哉 原理主義作品 》と
認識されてしまったからではと考えます。
《 古代 進 》のキャラクター規定を上げてみると【 操縦技術人望 等々の信頼が厚い・
仲間との コミュニケーションも良好・家庭的な要因のトラウマを抱えている 】など、
実は 木村拓哉が示した《 古代 進 》は元来のキャラクターからは外れていない事に気づかされます。
では何故 この作品は『 ヤマト 』を観に来た観客と『 木村拓哉 』を観に来た観客とでは 受け止め方に対し、
温度差が激しく出てくる様な仕上がりになってしまったかと云えば、前出の
《 森 雪 》の大幅なキャラクター変更に起因したものであろう事が推測されます。
［ 伝説のパイロット 古代 進への憧憬 ］から 部下となり、自らの実力を上げた頃に 古代が行方不明に・・・
古代の復帰と共に自分自身を認めてもらおうと必死に食い下がる・・・コレは もはや【 弟キャラ 】にすぎず、
『 ヤマト 』の世界では 本来《 古代 進 から 古代 守 へ向けられていた感情 》として描かれていた部分なのに･･･。
今作品の作者は一応《 時代に合わせた 》つもりで《 自立する女性像 》を加えたかったのでしょうが、
脚本を書いていたであろう 2年前とは 社会状況が異なり、《 自立した女性 》が《 趣味人（ ヲタク ）化 》する事も
世間的に認知されている中では、一層 古代 進 との恋愛関係が希薄に映り、
ただでさえ【 単一性社会 】な『 ヤマト 』の世界観に拍車をかけ、それが故に
【 冷静・寡黙な 沖田艦長 】のキャラクターに【 軽妙さ 】を加えないと 奇異（ まるでコントの様 ）な世界として
受け止められてしまう･･･目的不明な設定に他ならない気がしましたo(_ _*)o
折角ねぇ･･･ 大労作のVFXシーンが どんどん隅に追いやられて 印象が【宇宙の果て 】に向かっていくのが
観客の立場で在りながら、少々悔しい思い がしました(-"-;A



久々のシネコンでの鑑賞でして､知らぬ間に TOHOプレックス梅田 には 喫煙ルームが出来ていて､
上映後に前の通路を通ると 波動砲を撃った後の様に 白煙で覆われていました。

新世界 界隈の映画館( 『 グラインドハウス 』という表現は 何か上品で合わない気が･･･ )
では上映中の館内喫煙は むしろ常識的ですから 、
今まで気にも留めていなかったのですけれど、
最近 その映画館から帰ってきた際に 気になり始める 服のヤニ臭さが薄れていて
よくよく思い返してみれば、以前よりも 館内喫煙している人を余り見掛けない事に気付きました。　
やはり、タバコの値上げの影響にも格差を・・・感じた 次第です(-"-;A

Sさんへの映画感想【28】｢ハート･ロッカー｣「ミュータント･クロニクルズ｣「ロードオブウォー」

［ あけおめことよろ ］がと言う言葉が似合わない世代ですが よろしく願います。

｢ ハート･ロッカー ｣ 「 ミュータント･クロニクルズ ｣ 「 ロード オブ ウォー ｣ を観ました。

「ロード オブ ウォー 史上最強の武器商人と呼ばれた男 」は 実話を基に ニコラス･ケイジ 製作＋主演で
題名通りの内容を快活かつ丁寧に描かれいて（ 監督のアンドリュー・ニコル氏の作風は
ジョエル･シューマーカーとリドリー･スコットの中間的な感じ ）好感が持てました(^-^;
行動起源が【片思いを成就させる】為とは云え、武器商人と云う職業を選択し≪手段と才覚の合致度合い≫が
屍の量産に比例して行く様に､主人公と同様にして､ある種の高揚感を持ち得る『肉食系』観客層が 存在する
からこそ､ これ程 大掛りな作品として企画が成立出来ているのかなぁなどと…
少々うがった見え方をしてしまいました（/--)/




「 ミュータント･クロニクルズ ｣は かつて地球侵略の為に 地球人改造( 片腕を刀の様な長い爪へ )を 阻止され
地中深くに封印されていたものの､2707年の企業主権国家 間の戦争(何故か軍服は第一次大戦型）で
交戦地帯に在った 大きな蓋の様な 封印 が解かれて、
事態は 戦争から【宇宙への移民】＋21人の精鋭部隊による【ミュータント工場の破壊作戦】が
並行して進行する展開へ w川・o・川w
作風は『シン･シティ』＋『リーグ･オブ･レジェンド』なれど、脚本の稚拙さ を監督のサイモン・ハンター並びに
美術 ： SFX 等の現場スタッフの尽力で 深み と 見応え のある作品へ昇華させている点に感心（*^o^*)
されど､この作品にも要の役柄で出演している ロン・パールマン主演の『ヘルボーイ』シリーズ 同様に
キーポイントとなる設定と表現が ≪宮崎アニメ≫からの引用なのが…少し残念な気がします(((･･;)




「 ハート･ロッカー ｣はキャスリン・ビグロー監督による 戦時下のイラク・バグダッドで爆発物処理に従事する
特殊部隊EODの活躍を描いた内容。
1ヶ月前に観た『グリーン･ゾーン』よりは リアルな感じ出せていたのだ‥けれど…スタンリー･キューブリック監督の
『フル･メタル･ジャケット』以降の戦争映画の様式は ある意味 完成したのではないのかなぁ…
様式を外した見方をすると【 ドＭ人間が ドハマリ(適材)職場に 出会ってしまった皮肉 】の部分が≪ 戦場の悲惨さ ≫より 際立っていた気がするので…笑えないコメディ作品の様に 受け取る事って…不謹慎ですかねぇ (((･･;)