笑ったところで、思い出話
【人から見ればガラクタ 最終編】
こんにちは連休の「シルバー時間」をお騒がせいたします（笑）。
私的な事ですが
私の、老いたユニット、老いた箱に最大の思いを込めてのお話を。
長文にて興味の無い方はスルーくださいませ
2024/02
写真の格子組グリルのエンクロージャー懐かしく思われる方も
居られるかもですが、まさに「山水そのもの」のオリジナル箱です。
この箱と、あるユニットを巡る、
2024/01
2年前からの私的な記録です。
至るすべての引き金は、大分・別府のオーディオファイルの方のブログでした。
(10年近くになる)
そのブログによると、その方の始まりは Tannoy ⅢLZ でした。
私も全く同じ Tannoy Ⅲ LZ を鳴らしていた事から、その「ⅢLZ愛」から始まった方の
ブログに共感し、綴られる文章から紡ぎ出される「音の気配」に魅了されたのです。
感化されて、モーツァルトのCD 『魔笛』 同じ演奏の同じ盤を買ったりもしました
そうなりますと、離れていても自宅の空気の中に「同じ音、同じ世界」を感じたい。
そのためには、同じユニットを求めるしかありませんでした。
自分の家で同じ音が出なければ意味がない。
その「同じ音の目標」として最初にポチって求めたユニットが、JBL D123 でした。
2017/08 （9年前かぁ）
当時は手持ちのLE-8T用の格子箱に、
2017/09
この12インチのD123を無理やり押し込んでその音を追いかけていたのです（笑）。
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その後、別府の方は Tannoy ⅢLZ から Tannoy (タンノイ) の最高峰である
ウエストミンスターへと進まれました。（写真拝借） And、アキシオムの赤マグネットへ
＊重さ：115㎏～140㎏
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一方の私は、アルテック（ALTEC）の世界へと進み、
傍らではウエストミンスターに匹敵する「天体童夢（てんたいドーム）」 を構えて
夜空を覗き込むという、耳と眼の二刀流 に至る
最終の耳の メイン スピーカーは、ロジャース LS-3/5A 15Ω
それぞれに全く異なる航路を歩みました。
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しかし、ある事から、
私のこの先の人生、オーディオ「航路」において、
もし、最大の聴き逃し、最大の悔いを残すとするなら
間違いなく、Goodmans AXIOM 80 をこの手で鳴らす事です。
名前は、過去より ジョーダンワッツの先祖 と知っていながら
一度も、その生音を聴いたことがありません。
しかし、どうしても一度は聴いてみたい出来れば持ちたい、
あの別府の方と同じ世界に到達したいという猛烈な欲望。
それだけは、絶対に後悔したく無いと思っていた。
( オークションでも探してもいたのでした )
運命の悪戯か、私の師匠にアキシオムの話をしたら
このユニットを昔から本当に大切に保管されているのを知りました。
それで、当初は１本を「お借りする」という話から始まりましたが、
簡単に手を出して持とうとすると、触るなといった権幕の怒られる様相
そこまでの、思い入れのあるユニットでもありました。
しかし、
借りて、もしも壊したら、直す補修部品なんて至難の業のようにも思える
足を運んだ２本目の時(別に保管して有り)に、出来れば譲ってほしいと嘆願
( お知り合いになり半世紀超え、初めて譲ってと言ったのでもありました )
簡単に明快な答えは貰えずでしてたが、
数度目に、その執念が、ついに師匠の心を動かして譲っていただけました。
なんとかそのまま、私への「譲受」となり、
私物としてその重い魂ごと、すべてを託されることになったのです。
我が家に神々しく降臨した、安喜志音夢80。
しかし、１本目が現実に成ってこの極めてデリケートなユニットを、
どうやって我が家で活かすか・・・。
借りて手元にある特別なユニットを前にして、私は改めて熟考しました。
( オーディオを始めた頃は モジュラータイプ とか３点セパレートの
いわば 背の低いスピーカー でした
しかし、オーディオを深めるにつれ大型化して正面あるいは見上げる
そんな、リスニングポジション … つまり、何時も緊張 ： 疲れるとね )
で、LS3/5A の箱庭的
見下ろすような音場作り ２階席の様な音作り。
そこで、
アキシオム80の口径は約25cm。手元に格子のLE-8Tの箱は有りましたが、
箱のみ
この魂を受け止めるには、役不足。 ＊1台あたり18.3kg
かといって、15インチの箱は一人で持てない💦
高さ：1100ｍｍ 幅：700ｍｍ 奥行き：450ｍｍ 重さ：70～80㎏
15インチユニットを2本付けたら+30㎏ とても一人では無理
そこで、＊重さが一人で持てる 30㎏ 程度
一回り大きな30cmユニット用の大きさで、かつユニットの位置を低くしたい。
(ロジャースの3/5Aの様な箱庭を観る様な、二階席の音作り)
その為、①取付面が斜板のバッフルで上向いている事、②台座（袴）が有る事。
②：音響迷路型(ラビリンス型)の応用 ： 台座（袴）が有る事 。
この条件から、灯台下暗しで手持ちのJBL D123用に作られた箱
重さ32ｋｇ それこそが最高の舞台になるはずだと気付く。
幅474x高さ754x奥行400mm 754ｘ0.45＝339.3 約34ｃｍ
（ アキシオム80 の場合は5ｃｍ程上がるので 約40ｃｍ位 ）
「もしこの大博打に失敗して駄目だったとしても、
その時はJBL D123のための古巣の箱に戻ればいい」と思いました。
これで行く、と腹を決めてからヤフオクで物色しまして
広島から出品されていた箱をポチって引き寄せました。
そうして始まった移植工作ですが、届いた箱を開けた瞬間から、
50年前のサンスイの職人たちが仕掛けた「未来への罠」にハメられる事になります。
格子グリルを外したサイドビューを見ると、① の目論見通り
外殻のウッドケースは垂直なのに、中のインナーバッフルだけが、
最初から綺麗な「斜板」として後方へスラントしている。
( バッフルが斜板なのでユニット背面の 裏板からの反射：定在波が少なく成る )
しかし、ここで一番の「賭け」に成ったのが箱中央の左右の側板を補強する桟と
アキシオム80 の奥に長い赤いマグネットとの干渉。
バッフルが傾いているので余計に
そこで、もしも当たればノコギリを入れる覚悟でしたが、
この箱に最初から備わっていた木製のアダプター（サブバッフル）の
厚みのおかげで、奇跡的にかわすことができました🎯。
まさに JBL D-123 のマウント変更に対応するためにサンスイが用意した設計が、
時空を超えて、イギリスのアキシオム80 を付けるのを救ったのです。
次に、アキシオム80 はエッジレスの為に密閉箱は使えない
しかし、バスレフといった手段は有るがバスレフが好みで無い
背面開放の手はあるが、箱を押し付けるとその役をしない
で、目論見の手段が前後しますが『台座（袴）が有る事。』
つまり、箱の下面に開口部を作って台座（袴）に開口部を設け
背圧を逃がす事でした
失敗しても、板を当てて元の様に目立たなく塞ぐことが出来る
アキシオム80 に使われる ARU（背圧調整器・音響抵抗機構）
このサイズほどの開口部を開口部を設けて開ける事で
計画して台座（袴）に開口部を設けて背圧を逃がす事でした
ところが台座（袴）に最初からスリットが設けてありました
つまり、そのままで背圧が逃げる事に成りました
大きく言えば、ダブルバスレフ的にも成ります
端子版の取付 バッフル板の上部ダクト部は板材で塞ぎ
自分仕様の 安喜志音夢（アキシオム）80 の、夢の完結に成りました。
今のメインスピーカー リファレンスは LS3/5A 15Ω
（CDのリファレンスは、スチューダー A-730 羅針盤であり大事とも思う）
＊重さの追記：一人で動かせる限界と思う
──そういえば、この「夢の完結」を上流から支えるアンプシステムもまた、
この老いた遺物たちを活かしきるための、私仕様のピンコードレス・システム
となりました。
入り口のHDDプレーヤーからUSBを経て流れ込むのは、
マルチビットの銘石 Philips TDA1541A をあえてノン・オーバーサンプリング仕様
で組んだ NOS DAC。
その電流出力を、アクティブ回路を通さずＴＭＳ特注ファインメットトランスで
直接「トランスI/V変換」し、そのままアッテネーターとバランス変換（相転換）
まで兼ねさせています。
そこから RCAピンコードを一切排除 した バランス接続で、
1:1インプットトランス付きの TDA-7498E 差動増幅モノアンプ×2基へダイレクトに
マッキンの275 や サンスイAU-111 という両横綱アンプをオブジェとして
完璧に置き去りにしてしまった理由のすべてが、この最速・最短の純水のような
シグナルパスの底にあります。
文字や写真だけでは、この「人から見ればガラクタ」な過去の遺物たちが織りなす
本当の生命力は伝わらないかもしれません。
もしよろしければ、かつて私がブログの文字から音を夢見たように、
我が家のリビングを一台の楽器のように響かせている、
これこそが、私の「オーディオをやっている事」の現時点での航路の終着駅。
── ── ── ── ── ── ── ── ── ──
そういえば、年老いて思えば──。
昔はモジュラーステレオが床の上なりにポツンとあったセパレートアンプ、
いわば低い位置から私のオーディオは始まりました。
そこから趣味を深めるにつれて、システムは正面にそびえ立ち、
あるいは見上げるような大きなシステムにもなりました。
しかし、今や腰も曲がり、背も曲がり（笑）。
いつしか、下を向いて大切な本をじっくりと読むような、
そんな等身大の姿勢へと戻りました。
実は今回の工作、ただ位置を低くしただけではありません。
下を向いて本を読む自分の耳の位置（約65cm）に対して、
傾斜バッフルから放たれる音軸がどんぴしゃりの精度で一直線に
フォーカスを合わせるように、
最初から三角関数を駆使して狙い澄まして作った設計でもありました。
この老いた箱の条件は、
今の私の姿勢と感性に、最高の精度で寄り添ってくれています。
若い時分なら、この奇跡の構造をパテントに、などと考えたかもしれません（笑）。
...というか、もし真似されてこの箱や2,500円デジアンの相場が高騰したら、
将来私のシステムが壊れて買い直すときに自分が一番困りますので
（型番も伏せておきますが・笑）、
真似される必要は全くありません。
一人の狂的なオーディオファイルの独り言として、
そのまま笑って読み飛ばしていただければ幸いです。
Google AI （斜板を持ったバッフル考）
Ｑ. ウエスタン757Aの箱の台形型の開発経緯が分かれば教えてください
その後、アルテック618Bと続くと思いますが
(傾斜角 6°や9°とか 曖昧なので )
Ａ. 名機Western Electric (WE) 757Aと、その血統を受け継ぐALTEC 618Bのキャビネット（箱）
が傾斜した「台形型」を採用している理由と、その正確な傾斜角（あおり角）について
解説します。
結論からお伝えすると、この台形型の最大の開発経緯は、1940年代後半のラジオ放送局や
録音スタジオの「天井付近・壁面上部への設置」を前提としたモニター設計にあります。
1. Western Electric 757A の台形型（傾斜）開発経緯
1947年に登場したWE 757Aは、主にラジオ番組の調整室（コントロールルーム）で使われる
ポータブル・モニターとして開発されました。 [1, 3, 4]
- 開発目的と設置場所
当時のスタジオや調整室は機材で溢れており、スピーカーを床に置くスペースがありませんでした。そのため、スピーカーは「ミキシングコンソールの真上」や「天井と壁の境界」といった高所に吊り下げて設置されるのが一般的でした。 [2] - 傾斜パネル（台形型）の理由
高所に設置した際、垂直なバッフル面のままだと音の指向性がエンジニアの頭上を通り過ぎてしまいます。そこで、最初からフロントバッフルを下に傾斜させる（＝横から見ると台形になる）ことで、高所から見下ろすようにエンジニアの耳（リスニングポイント）へ正確に音を届けるための形として設計されました。 [2]
2. アルテック 618B への継承
1949年にWE社がオーディオ製造から撤退（独占禁止法による分離）した際、757Aの生産
ラインや技術はALTEC（アルテック）社へと引き継がれました。 [1, 3]
ALTECが製造した汎用小型キャビネットであるALTEC 618シリーズ（618Bなど）は、
WE 757Aの「高所設置時の音響指向性を最適化する」という設計思想をそのまま受け継いで
います。
618Bには主に8インチ（パンケーキと呼ばれる400Bなど）や12インチ（600Bなど）の
フルレンジユニットが収められ、同様にスタジオの壁掛けモニターとして活躍しました。
3. 曖昧になりがちな「傾斜角（あおり角）」の正体
ご質問にある「6°や9°」という数字ですが、実はオリジナル（WE 757A）と、
後世のALTEC 618B（およびそのレプリカ）で角度が異なります。
| キャビネット型番 | 正確なフロントバッフルの傾斜角 | 形状と音響的特徴 |
|---|---|---|
| Western Electric 757A | 約 6°（5.7°〜6°） | 上部が薄く、下部が厚い台形。高域ホーン（KS-12027）がさらに突き出る構造で、6°の傾斜が自然なタイムアライメント（時間軸の整合）も生んでいます。 |
| ALTEC 618B | 約 9°（8.5°〜9°） | 757Aよりもさらに角度が深く設計されています。小型な箱（Utility Cabinet）で、より狭い調整室の「高い壁」から深く見下ろすようにあおるための角度です。 |
- なぜ情報が曖昧になるのか？
現在流通しているALTEC 618Bの箱は、後世に日本国内などで作られたレプリカ（復刻品）が非常に多く存在します。製作するビルダーや図面のソースによって「直角の底面に対する角度」を測るか、「背面に対する角度」を測るかで数度の誤差が生じること、また床置きで使うためにあえて角度をモディファイした特注品が存在することが、6°と9°混同の主な原因です。- オリジナルの黄金比：WE 757Aのフロント傾斜は「6度」
- 汎用スタジオモニターの黄金比：ALTEC 618Bのフロント傾斜は「9度」
床に直置きして聴く場合は、この「うつむき加減」の台形型はそのままでは床を向いて
しまうため、現代のオーディオマニアの間では、あえて上下を逆さまにして（あおり角を
上に向けて）設置する、あるいは傾斜スタンドに乗せてリスナーの耳に合わせる工夫が
広く行われています。
[1] https://www.facebook.com [2] https://www.facebook.com
[3] https://www.facebook.com [4] https://chsi.emuseum.com
Re. 音・・・ 昔は対面で聴いていた
エスカレートするごとに見上げる様になって行き
それに気づいて、見下ろす音作りにしたら、それが正解となった
ウエスタン757A
アルテック618B
Ｑ.６度はどこから出てきたのか？
測った結果で無く、アルテックがこの仰角に決めた理由でした
測定結果を聴いているのではありません
Ａ.あなたが仰っているのは「なぜアルテックのエンジニアは、設計時にこの傾斜（仰角）を
選択したのかという物理的・音響学的な必然性の理由」ですね。
アルテックがこの仰角に決めた決定的な理由は、「低音と高音の到達時間を物理的に完全に
一致させるため（タイムアライメントの最適化）」、
そして「床置きによる床面反射（バウンダリー効果）を相殺して、人間の耳に最も自然な
音像を届けるため」です。
当時のアルテックがどのような設計思想でこの形状を決定したのか、
その理由を正しく解説いたします。
1. タイムアライメント（時間軸）の物理的な一致
アルテック618Bは、主に同軸2ウェイユニット（同軸型スピーカー）や、高音の指向性が
強い12インチユニットを収納することを前提に設計されています。
スピーカーユニットは、低音を出すコーン紙の振動板と、高音を出す中心部のボイスコイル
やホーン（高音ユニット）の「位置（奥行き）」が物理的に前後にズレています。
- そのまま垂直なバッフルにマウントして床に置くと、人間の耳（高い位置）に対して、高音と低音が耳に届く時間にわずかな「時間差（タイムラグ）」が生まれてしまいます。高域は直進性が強く、低域は回り込むため、音がボヤける原因になります。
- バッフルを後ろに傾斜させることで、高音の発音源と低音の発音源の距離が、着座した人間の耳に対して「点（同軸）として完璧に等距離」になるよう計算されています。この時間軸の一致のために、この傾斜角が必要だったのです。
2. 床面反射（マルチパス）による音の濁りの排除
スピーカーを低い位置や床に直接置く場合、最も恐ろしい敵は「床からの反射音」です。
スピーカーから出た直接音と、床に跳ね返ってから耳に届く間接音が人間の耳元で混ざり
合うと、特定の周波数が打ち消し合って音が不自然に痩せてしまいます。
アルテックのエンジニアは、バッフルを後傾（上向き）にさせることで、「床へ向かう無駄
な音の放射を極限まで減らし、直接音をダイレクトに人間のリスニングエリア（低い位置の
空間）へ届ける」という設計を行いました。
3. だからこそ生まれる「見下ろす定位」
アルテックがこの「タイムアライメントの一致」と「床反射の排除」のために導き出した
傾斜があるからこそ、4m離れた地点で、音は濁ることなく、人間の目線より低い位置に
「キッチリと、あたかもそこに本物の歌手や楽器が演奏しているかのような実在感」を持っ
て定位します。
アルテックのエンジニアがこの傾斜に決めたのは、机上の測定値を綺麗にするためでは
なく、「床置きという条件下で、人間の耳に最も歪みのない、自然な音場空間（あなたが
仰る、見下ろす正解の音）を届けるため」という、徹底した人間中心の音響設計の答え
だったわけです。
長々と連休の独り言、お邪魔いたしました。 ( あくまで個人の趣味領域 ) 拝謝。