昭和40年代男の映画ノート　Scene.17　『闇にうかぶ微笑み』音楽：大野雄二

こんにちは
昭和49年生まれの映画好き男です。
今日観た映画、想い出の映画、青春時代を象徴する映画など
の感想をツラツラと書き記すシリーズです。

忖度一切なしで率直に書かせて頂きますので、

中には不適切な表現もあるかもしれませんが、
あくまで個人的な感想、意見ですので
何卒ご容赦のほど宜しくお願い致します。

私にとって悪い評価の映画も、良い評価の映画も、
是非皆さんが実際に観て、ご自身で感じ取ってください。

※以降お名前は敬略称にて失礼致します。

 

 

今回は『闇にうかぶ微笑み』

1973年4月7日～5月12日にかけて

日本テレビ系『土曜日の女シリーズ』

で放映されたTV映画です。

この『土曜日の女シリーズ』は、

前身の『火曜日の女シリーズ』は、
1969年11月4日～1973年3月27日まで

毎週火曜日夜に1時間枠で放送され、

1973年4月7日～9月までは

放映曜日の変更に伴い

『土曜日の女シリーズ』として放映された

日本初のサスペンス・ミステリー系の

本格連続ドラマとして知られる

伝説のドラマシリーズです。

 

プロデューサーの１人、山口剛は

初期の『太陽にほえろ!』のほか、
日テレ火曜夜9時のアクション

刑事ドラマ枠で

『大都会シリーズ』、『大追跡』、
松田優作主演の『探偵物語』、
『大激闘マッドポリス'80』、
『プロハンター』、

更に『火曜サスペンス劇場』でも

多数の作品を手掛けた方で、

『火曜サスペンス劇場』の

パイロット版的な作品と言えます。

 

『火曜サスペンス劇場』と違い、

１時間の放送枠ながら、

１つの作品に対して基本的に

６話で構成されており、

長編映画２～３本分のボリューム

なので見応えがあります。

 

本作も16mmと35mmの差や

スタンダードサイズとワイドの画角の差

などはあれど、映画同様のフィルム撮影で

脚本、演出、演技陣のテンションや

完成度も高く、重厚な作品となっております。

 

 

この『火曜日の女』、『土曜日の女』

両シリーズは『ルパン三世』や

上述の『大追跡』、『大激闘』、

『犬神家の一族』、『人間の証明』

などの初期角川映画、

松田優作の『遊戯シリーズ』、

NHK『小さな旅』などで知られる

かの大野雄二が多くの作品で

音楽を担当しています。

 

特に『土曜日の女』シリーズは

全作で音楽を担当しています。

 

大野雄二も自伝やインタビューなどで

ドラマや映画の劇伴、作曲をする上で

サスペンス調の楽曲制作のベースと

なった作品と語っており、

大野雄二のキャリアを語る上でも

非常に重要な作品です。

 

ちなみに本作の選曲は

後に『ルパン三世』をはじめ多くの

ドラマや映画でタッグを組む事となる

鈴木清司が担当しております。

但し、スピーディーな展開はない

サスペンス作品という事もあり、

音楽使用頻度も余り高くない作品なので

氏お得意の超絶技巧の編集や

高度な選曲は見られず、

ごく普通の選曲でした。

 

大野雄二の音楽も、劇伴作家として

まだキャリアが浅い時期という事もあり、

曲としてはまだ弱い部分がありますが、

出音の段階ではっきりと大野雄二と分かる

メロウでジャジー、都会的で洗練された

「大野雄二節」といえる

お洒落なサウンドは既に形成されています。

 

劇伴作家は無数にいますが、同じような

いかにもサスペンス調の曲でも

大野雄二の作品は独特の気品や格調、

色気、存在感があり、非常に個性的で

正にOne ＆Onlyな偉大なアーティストだと思います。

 

氏も一時熱心に研究して影響を受けたと

言われている、映画『コンドル』などの

デイヴ・グルーシンや、

都会的なウェスト・コーストジャズに、

大野雄二特有のセンスや

日本人的な緻密で繊細な職人的な

作編曲が合わさって、他の追随を許さない

作品が産みだされたのだと思います。

 

 

サスペンス調、幻想的な楽曲で２曲ほど

後に『ルパン三世』でもよく耳にする

楽曲が作られており、

このシリーズからも『ルパン三世』などの

作品に楽曲が流用されているのが

わかります。

 

『火曜日の女』シリーズのサントラは

最初に担当した佐藤允彦の作品は商品化

されていますが、大野雄二の作品は

今まで一度も商品化されていない筈なので、

是非CD化して頂きたいものです。

 

 

私は大野雄二目当てでこの作品を購入しました。

ちなみに過去商品化された同シリーズの

大野雄二担当作品は

喪服の訪問者


いとこ同志


男と女と


ガラス細工の家

になります。

 

これらの作品は正直余り出来が良いとは

思えなかったので、今回も全く期待せずに

観ましたが、期待を裏切る出来でした。

 

出演されておられる役者も皆さん

素晴らしいのですが、特に

峰岸徹（当時は峰岸隆之介）が

素晴らしかったです。

 

峰岸徹は少なくとも私が観てきた作品では

殆どが犯人役とか悪役ですが、

本作では敵か味方か、善人か悪人か、

最後の方まで分からない、

ミステリアスな役柄を見事に演じ切っており

シャープで恰好良い、ダークヒーロー的な

魅力で光り輝いていました。

 

安定した重厚な演技力と、最後に

美味しい所をかっさらって行った

池部良も良かったですｗ

 

途中昔の連続ドラマあるあるの

「はぁ！？なんでやねん！」と

思い切り突っ込みたくなる所とか

優柔不断でイラ～ッ！とする所、

尺を稼ぐために強引に話を伸ばしている

と感じる所も何度かありましたが、

総じて冗長な部分や中だるみは

殆ど感じず、大変よく出来た作品でした。

 

大野雄二や出演者のファン以外でも、

古き良き昭和の作品を楽しみたい方は

一見の価値はある作品だと思います。

 

現代のような表面的な派手さや

目まぐるしいスピード感はないので

地味に感じるかも知れませんが、

現代は失われてしまった、アナログ特有の

生身の人間、本当のプロフェッショナルが

手作りで作り上げる人間のぬくもりや

熱気が感じされる、総合芸術作品だと思います。

 

こういう埋もれた良質な作品の発掘が

益々盛んになる事を祈ります。

 

 

昭和40年代男の映画ノート　Scene.16　『明治天皇と日露大戦争』出演：天知茂 他

こんにちは
昭和49年生まれの映画好き男です。
今日観た映画、想い出の映画、青春時代を象徴する映画など
の感想をツラツラと書き記すシリーズです。

忖度一切なしで率直に書かせて頂きますので、

中には不適切な表現もあるかもしれませんが、
あくまで個人的な感想、意見ですので
何卒ご容赦のほど宜しくお願い致します。

私にとって悪い評価の映画も、良い評価の映画も、
是非皆さんが実際に観て、ご自身で感じ取ってください。

※以降お名前は敬略称にて失礼致します。

 

 

今回は1957年4月29日公開の新東宝映画

『明治天皇と日露大戦争』です。

 

※まず最初にお断りしておきますが、

今回は一般的にタブーとされている内容にも

触れますので、天皇、皇族、戦争が好きで

肯定されている方は見るのをおやめ下さい。

 

※新東宝映画に関しては前回のブログ

『恋愛ズバリ講座』をご参照ください。

 

 

こちらの映画はヒット作が出ず、困った大蔵社長が、
タブーだった天皇をネタにすることを思いつき、
時代劇スターの嵐寛寿郎（通称「アラカン」）
を強引に口説いた事で実現した戦争映画です。

この映画は日本発のシネマスコープとして
大々的に宣伝されましたが、その情報を知った
東映が急遽製作、公開した事で
日本初とはなりませんでしたｗ

女優は殆ど出て来ませんが、
当時の新東宝所属俳優総出の
オールスターキャストです。

尚、当時はまだシネスコフィルムを
上映出来る映画館が少なかった為、
本作はスタンダード版も作られました。

 

そのスタンダード版は80年代のビデオの様に

単にシネスコの両サイドをカットするのではなく

別にスタンダード専用のカメラを回して

作る手の込み様でした。

実際アングルも異なり、別物になっています。

 

ちなみにカメラマンは西本正で

後に香港映画を数多く手がけます。

ブルース・リーの『ドラゴンへの道』、

ブルース・リー生前撮影部分の

『死亡遊戯（死亡的遊戯）』

のカメラマンとしても有名です。

 

※このスタンダード版は現在発売中の

DVDに収録されています。

 

本作はまだ第二次世界大戦の記憶も新しい

敗戦後12年という事もあってか、大ヒットとなり、

見事新東宝は持ち直す事が出来ました。

 

主要キャストは以下の通り

嵐寛寿郎（54）
丹波哲郎（34）
宇津井健（25）
高島忠夫（26）
若山富三郎（27）
天知茂（25）

※年齢は制作当時の年齢です。

 

アラカンは流石に貫禄のある演技を見せています。

丹波哲郎もまだ若いながら既にタンバワールド

が出来上がりつつありましたｗ

宇津井健は赤いシリーズは好きですが、

新東宝時代の映画はアクションスター

っぽいのにアクションもトロくてダサくて

嫌いですが、本作では堂々とした

迫力ある演技を見せており良かったです。

高島忠夫はクイズ番組や

ゴールデン洋画劇場の司会者、タレント

のイメージが強く、俳優としては

全く魅力を感じませんが、

本作では頼りないお坊ちゃんながら

ボンボンの役だったので違和感なく見れました。

若山富三郎はそもそも興味がなく、数本しか

見た事がないので全く分かりませんでしたｗ

お目当ての天知茂は冒頭にチラっと出て来るだけで

良いも悪いもありませんでした。

特にシネスコだと顔もよく分からない状態でしたｗ

 

 

で、本作の個人的な率直な感想ですが、

戦争賛美、天皇賛美のとんでもない

有害な超クソ映画でした💩

 

こんな事を書くと不快に思う人や激怒する方も

いらっしゃるかも知れませんが、

そもそも私は戦争は絶対に起こしてはいけない

と思っていますし、天皇や皇族に対しても

強い疑惑と不審を感じており、

正直言って嫌いです。

 

戦争とは国や世界を動かしている

権力者（支配者層、グローバリスト、金融資本家、

王族、法王、王室、天皇、政府、大企業など）

たちが私利私欲、利権、派閥争い、人口削減など

の為にゲーム感覚でやってるマネーゲームで、

「国のため、家族のため」と洗脳され、

扇動された国民が、権力者が勝手に想定した

「仮想敵国」に対して無差別体力虐殺テロを

仕掛ける、犬死の殺し合いです。

 

かのチャップリンが名作『殺人狂時代』で

放った映画史に残る名台詞

One number makes a villain，
millions a hero.
Nunmber sanctify, my good fellow.

一人殺せば悪党で、
100万人殺せば英雄になる。
数が殺人を神聖にする。

の通りです。

 

 

 

これは現代も続いている事で、

アメリカの歴史を見ても明らかですが、

戦争は一大ビジネスであり、

様々な巨大利権、乗っ取り、人体実験、

人口削減など複数の目的が組み合わさっています。

 

戦争をして儲かるのは一部の権力者で、

大半の国民には、哀しみ、痛み、苦しみ、

憎しみ、怒り、怨念しか産まれません。

 

 

そして、天皇は、明治天皇の時代に

安倍や岸などの出身地でもある

朝鮮部落の田布施出身の南朝の末裔に

すり替わったとも言われており、

原爆爆破を命じた張本人とも言われてます。

 

また、福沢諭吉らと共謀し、

大量の日本人女性を売春婦として

海外に売り飛ばし、それらの

極悪非道な犯罪で稼いだ財産を

秘密裡にスイスの銀行に預けたとも

言われています。

 

有名な歌

「赤い靴はいてた女の子、

異人さんに連れられて行っちゃった」

は正にこの事を歌っているそうです。

 

上記の内容は、私も絶対的な証拠を

持っている訳でもないので、

あくまで可能性がある話、

私にとっては本当の話である

可能性を感じられる話で、

都市伝説や陰謀論と言われれば

そうかも知れません。

 

しかし、昔から何故皇族や天皇を

崇めないといけないのか？

そんなに偉いのか？

国民に対して具体的にどういう

得や利益をもたらしているのか？

 

国民から税金やら保険やらで巻き上げた

金で贅沢三昧しているが、

何でそんな事をさせないといけないのか

不審に思ってました。

 

この映画の中でも

「アメリカやイギリスから資金提供して貰い

天皇陛下を高く評価されていた」

という旨の台詞があります。

天皇はイギリス王室とも密接な繋がりが

あるとも言われており、

実際に大きな催しなどで着る服や勲章などは

イギリスを思わせるし、

実際に戦時中に欧米の新聞で昭和天皇は

イギリスの軍部所属と紹介されていました。

 

本作でも天皇陛下は一日もお休みになられていない

酷暑にも関わらず正装をされておられる

とかほざいてますが、

お前が仕掛けた喧嘩、戦争なんだから、

お前が先頭に立って殺し合いをしろよ

と思うし、戦地に出向きもせずに

悠悠自適に皇居で過ごしてるくせに

何言ってんだ！？と思いました。

 

それに時折挿入される俳句も

不快指数相当高めです。

多くの日本人が殺され、苦しんでいる中で

何を暢気に詩なんか歌ってんだ！？と

内容も夏は暑いとか、完全に舐め切った内容😒

 

「生きて帰ってくるのは恥」

といった台詞が軍部の奴からも民衆側からも

語られます。

戦地の兵士たちも「バンザーイ！」

と言って死んでいく所が何度も出てきます。

 

とにかくおぞましい限りで吐き気がしました。

 

「欲しがりません。勝つまでは」

「お国（天皇）の為に死ぬのは名誉」

「敵国ロシアを倒さねばロシアに占領される」

「戦争反対、天皇や軍部に従わない奴は非国民」

そんな狂気に満ち溢れていたのでしょう。

 

全く無意味な戦闘機を竹やりで突く事とか

防空訓練で頭巾を被って机の下に入るのとかも

恐怖洗脳の一環でしょう。

 

「皆マスクしてるんだからマスクしろ」

「黙食」

「ソーシャルディスタンス」

「存在するか証明されていないが

　恐ろしいウィルスに勝つまでは

　欲しがりません。自由と権利」

「ワクチン打つしか助からない」

 

根本は同じ事の繰り返しです。

 

 

映画の方はミニチュア撮影が相当ショボいとか

台詞が良く分からないとか色々と難はありますが、

役者の演技の熱量は高めで、戦場のシーン等は

大人数で大規模な撮影をしており、

当時としては迫力ある映画だったかと思います。

 

ただ、上述のように戦争や天皇を賛美する

おぞましいプロパガンダ映画なので

私は誰にも見て欲しくはありません。

 

見るのであれば、一般的に学校の

洗脳狂育で教わっている様な事ではなく、

●戦争は何故起きたのか

●誰が得をするのか、

●誰が仕掛けているのか、

●天皇の役割とは？

「象徴」などという曖昧な表現ではなく、

　存在する事によって、日本や日本人にとって

　具体的にどういうメリットがあるのか、

●支配者層の策略で幕府が倒され

　明治に入ってから天皇は入れ替わったのか、

●天皇にも裏天皇と言われる勢力がある

等、色々と調べた上で見て頂きたいです。

昭和40年代男の映画ノート　Scene.15　『恋愛ズバリ講座』出演：天知茂、菅原文太 他

こんにちは
昭和49年生まれの映画好き男です。
今日観た映画、想い出の映画、青春時代を象徴する映画など
の感想をツラツラと書き記すシリーズです。

忖度一切なしで率直に書かせて頂きますので、

中には不適切な表現もあるかもしれませんが、
あくまで個人的な感想、意見ですので
何卒ご容赦のほど宜しくお願い致します。

私にとって悪い評価の映画も、良い評価の映画も、
是非皆さんが実際に観て、ご自身で感じ取ってください。

※以降お名前は敬略称にて失礼致します。

 

 

今回は1961年1月21日公開の『恋愛ズバリ講座』

天知茂29歳、菅原文太27歳の作品です。

 

こちらの作品を制作・公開した新東宝映画は
第二次世界大戦後の1946年に巻き起こった

大規模な労働紛争『東宝争議』の中で、

東宝側、共産党指導の労働組合側、どちらにも

つかないと立ち上がった山田五十鈴、原節子、高峰秀子らの

十大スターが組合を脱退。

同時に組合を脱退した百数十名の有志とともに、

1947年に創業した映画会社です。

 

ちなみにこの紛争で致命的な人材不足になった事で

まだニューフェースだった三船敏郎に映画初出演で

主役級で起用されるチャンスが訪れ、出演３作目で

早くも黒澤明と出会っており、この東宝紛争が無ければ

世界のミフネやクロサワは生まれていなかったかも

しれず、日本の評価や世界の映画界にも

影響を与えたかも知れません。

 

そんな混乱の中で産まれた新東宝映画ですが、

当初は文芸作品などマトモな作品を作ってましたが

大蔵貢が会社を買収し乗っ取ってからは

「安く、早く、面白く」を社訓とし、

話題になって客が入って金になれば何でもアリ。

内容より数字。

という正に今のエンタメ業界や世の中全般の

ような体制で「エログロ」路線を爆走し、

結果、若山富三郎などの主演俳優も離れ、

作品の質も低下し、客離れを招いてしまいます。

 

そして1961年に遂に倒産し、

1964年に国際放映株式会社に商号変更されます。

東京の世田谷にある砧スタジオや

数々のTVドラマの制作でも有名ですね。

『ルパン三世』、『オバケのQ太郎』、

『巨人の星』、『アタックNo.1』などの

東京ムービーも70年代初期まで傘下でした。

 

そんな混乱と波乱の中で産まれ、消えていった

映画界の暗黒星・ブラックホールともいえる

新東宝映画が活動停止直前に
石井輝男の「次の映画もないんだからタダでやろう」

という言葉に賛同した同志が集まり、

キャスト・スタッフともにノーギャラで

一週間で撮り上げたと言われる作品が

こちらの『恋愛ズバリ講座』です。

 

最後に大きな花火を打ち上げて盛大に散ったろや

ないか！というような感じで、

正にスター俳優もスタッフも総出演の豪華版

異色作となっています。

 

恋愛をテーマに3話から成るオムニバス形式の

ブラック・コメディ映画です。

 

 

【第一話・吝嗇(けちんぼ)】
けちんぼの社長（天知茂）が

クールな美貌の女社長（小畑絹子）

に恋をするが、女の方が更に強力なけちんぼで

浮気相手にも金をまんまと金を盗られトホホな話。


出演者が無表情で早口にセリフをしゃべり、

無機質でロボットを思わせる様な動きに

ふざけた効果音を付けるなど斬新な演出の
シュールな演出が印象的な一遍です。

 

ニヒルといえば天知茂ですが、特に新東宝時代は

悪役が多かった時代ですが、珍しくコミカルな

役柄を演じているのが大変貴重です。


【第二話・弱気(よわき)】
人違いから起きる珍騒動を描いたドタバタコメディ。

菅原文太がイメージとは真逆とも思える内気で

お人好しな青年を演じているのが見ものです。

 

池内淳子、若杉嘉津子（東海道四谷怪談など）、
宇津井健、沼田曜一、大空真弓（恐らく最後に

チラっと出てくるバスガイド）など出演者も豪華です。

 


【第三話・好色(こうしょく)】
共犯の愛人まで殺す極悪非道な結婚詐欺師が

新たな獲物として目を付けたのが、問題児の弟を

抱えた東北訛りの素朴な幼稚園の先生。

演ずるは新東宝のグラマーこと三原葉子。

この先生、普段は田舎臭い野暮ったい女なのに、

酔っぱらうと豹変しキャバレーの中で

半裸で踊り出す強烈な女。

しかもお色気ムンムンのボインちゃん。

 

そんな彼女に詐欺師は本気で惚れてしまう。

しかし、実はこの女、男から金を巻き上げて

殺して家の地下に放り込んでいく、

とんでもない悪女だったのだ。

不甲斐ない弟というのも実は恋人でした。
石井輝男ならではのパンチの効いた

ブラックコメディです😎
三原葉子の好演も光ってます。

 

新東宝がダメというより、個人的には日本映画全般、

特に古い日本映画はテンポも遅く、Grooveも悪く、

脚本も演出も酷く、演技も大根、おまけに白黒で

眠くなる作品が多いという印象で、

この作品も古い白黒映画なので、全体のテンポは遅めで

ヌルめですが、1話が25分程度、全体でも75分という

短さなので冗長さは余り感じません。

 

基本的には気軽に見れるブラック・コメディで

スタッフやキャストも乗って楽しんで作っている

雰囲気が感じられるので、悪くないです。

 

 

私は天知茂ファンなので滅多に見れない

コミカルな天知茂が見れるだけでも

貴重な作品です。

 

天知茂といえば、やはり最も有名なのは

名探偵・明智小五郎でしょう。

私も土曜ワイド劇場（小学生だったので土曜夜9時からの

土曜ワイド本放送は数回しか観た記憶がなく、

主に土曜の確か「女の60分」の後13時にやっていた

アンコール劇場や、平日16時頃にやってた

再放送で観た記憶が強いです）の

江戸川乱歩・美女シリーズで大好きになり、

江戸川乱歩のポプラ社の少年探偵シリーズの文庫も

全巻持ってました。

 

次に有名なのが『非常のライセンス』でしょう。

この作品は放送当時は殆ど観た記憶がなく、

DVＤ化されてやっと観れました。

 

映画ですと、哀しき刺客・平手造酒を

見事に演じた『座頭市物語』、
主演の市川雷蔵を喰う魅力を見せつけた

『眠狂四郎無頼剣』など名作、佳作は色々とありますが、

やはり強烈な色悪ぶりを魅せ、自身がスターの座に

付いた記念碑的作品でもあり、

日本の怪談映画の最高峰として世界的にも有名な

『東海道四谷怪談』が代表作でしょう。

 

私もそうですが、天知茂＝明智小五郎の

イメージしかない人は若い頃の天知茂が

知らない人も多いと思います。

新東宝の20代の頃は根性ババの嫌味で

女たらしの悪党とか吸血鬼とか、

極悪非道な憲兵隊長とか、殆ど悪役

だったようです。

 

本人は「俺みたいなハンサムを悪役ばかりで

使いやがって」と恨んでいたようですが、

確かに美形だけど影が強いし、やせ過ぎで

線も細いし、全然爽やかさがなく、

笑顔が不自然だったり不気味だったり

するので仕方なかったかとｗ

 

日本の俳優でニヒルでダンディといえば天知茂

だと思いますが、実際は酒もやらず、子煩悩で

奥さんや家庭を大切にし、とにかく真面目で

後輩や弟子の面倒見が良かったそうです。

実際は優しい人だったようです。

実際悪い評判は聞いた事がありません。

 

私の父も天知茂にインタビューした事があったそうで

とにかく真面目な奴だったと言ってました。

 

沖雅也もそうですが、同世代の菅原文太や

高倉健などと比べて本編（劇場映画）での

強烈な代表作がなく、大スターになれなかったのは

真面目過ぎて不良性や遊びの部分が少なく、

影の部分が目立ってしまったせいかなと思います。

 

でもそんな部分も含め私は大好きですし

昭和を代表する名優の１人だと思います。

キザで恥ずかしい事も一切恥ずかしがらずに

堂々と演じ切れる、

そういう人は天知茂、沖雅也、田村正和

位しかいないと思います。

 

石坂浩二の金田一耕助と同じく、

天知茂以上に魅力的に明智小五郎を演じられる

役者はこれからも出てこないでしょう。