テキトーなアラスジはコチラ。
朝夏＠イライザ
前回に引き続き。
花売り娘の田舎芝居が自然、
田舎娘を演じてる感、薄め。
でも、洗練されると、
淑女に見えてくる不思議。
やはり、元ヅカ演目なのかも。
それも、男役から娘役パターン。
田舎娘をやりすぎても不自然だし、
でも、ハスッパなカンジも必要だし。
形骸化された男性を演じる男役を
演じてるから、自然なガサツさもこなせる。
歌に関しては、
まー、まぁ様かな。
そこは可もなく不可もなく。
神田＠イライザ
初見。
花売り娘時代から洗練されてる。
言葉使いは下町だけど、
無理して言っている感が。
ドレスも似合うけど、
着こなす、では無い。
想像通りなイライザ。
ただ、歌に関しては、
まぁ様比較で、歌の表情が豊か。
ヅカでも四季でもないイライザで、
東宝のイライザ感が有り、
ミュージカルを観た、という気になる。
別所＠ヒギンズ
画一化された男性像。
それをイヤミなく自然に演じる。
ただ、発声がもっと通らないと、
ちょっと好みでは無い。
話し方や歌い方、それが
もっと舞台向きなら良いのに。
と、舞台で観る度に思う。
大作ミュージカルのメインを
張ってきた役者なので、
別に、通らない声なわけでないのだけど。
なんか、演技がザルというか、
もう少し細やかな仕草とかすれば良いのに。
でも、タッパが有るから映える、
というのも有るのかな。
寺脇＠ヒギンズ
コミカルな役、
そこに違和感が無い。
それは、歌よりも優先される。
ナマで、ライブで観るならコッチかな。
寺西＠フレディ
フレディらしいフレディ。
金持ちのボンボンで、
一目惚れしたら一直線。
実際、甘い声、甘いマスクで、
ジャニさん枠が、ここまでハマるとは。
フレディに演技は要らない、というワケか。
前山＠フレディ
坊ちゃん感はこのくらいが丁度良い。
台詞と歌で音量が違うけど、
それは寺西氏でも同じだったか。
チョイ役ではちょっと勿体無い配役。
相島＠ピッカリング
この、すっとぼけオヤジが。
と、思わず、言いたくなる。
二面性は無い役(だと思う)
だし、イライザとヒギンズを
心底、心配してる感は有るけど、
タヌキオヤジというか、
天然キャラ、というか。
腹にイチモツキャラでは無い、
フツウによい人キャラ。
春風＠ピアズ
イライザとヒギンズを
心配するもう一人の人。
コッチは直球で、
二人を心配してるし、
二人の為に動く役なので、
余計にピッカリングとの対比が。
歌も聴きたいけど、
この役は歌わないし。
前田＠ビギンズの母
仰々しい演技で、
それこそ元ヅカ芝居だけど、
そういう芝居をしても、
イヤミが出ない、
それでいて上品さも。
こういう素養が、
やはり、元ヅカ枠なのか。
2年ぶり再演。
『男とは、女とは』を、これでもかっ、て、
くらいデフォルメした内容。
ま、花売り娘を淑女にする、
という段階で、女性をモノに
扱ってる感が有るけど、改めて。
で、前回観たときは、
最後、くっつかない二人、
という印象が強かった。
くっつく未来、という余韻が無い、
ただ、ヒギンズが待ってるイメージ。
それが、今回、ラストで、
ヒギンズがイライザを受け入れる、
求めるでなく、受け入れた印象。
主役はあくまで、イライザなんで、
心が動くのはイライザなんだし、
家出し戻ってくるのは、イライザの意志、
なんだけど、結ばれる二人という印象は無かった。
それが、前回観た朝夏・寺脇ペアなためか、
別所＠ヒギンズの演技の違いなのか。
ただ、今回は結ばれる未来が有るな、と。
※寺脇＠ビギンズを
千秋楽に観たけど、
普通に結ばれる未来だった。
最後のスリッパネタ、
他の作品タイトルにするくらいに、
ネタで見てたけど、これが元ネタか。
今井＠ドゥーリトル
飲み屋の有る下手から登場。
歌よりも台詞寄り。
特に”運がよけりゃ”が、
歌ってるというよりは、
喋りながら歌ってる。
特に『助け合い』の部分。
アンサンブルとの
ダンスのズレが少なめ。
千秋楽の”運良”は、
冒頭の台詞がかなり芝居調に。
初日の時より、こ慣れてる。
他にも、初日よりも、
ポイントポイントで、
台詞っぽい歌い方が増えた。
間奏部分でも、ブツブツ、
ドゥーリトルが、話すので、
アンサンブルさんから、
『とっつぁん』呼ばわり。
オフマイクだけど、
町の人との会話が良く聞こえる。
2回目の
居酒屋登場が、
若干、酔っ払い感、強め。
扇子を持っての退場が、
サンドラの扇子芸を思い出したり。
ヒギンズ宅。
ここでも台詞が流暢。
初日とはいえ、ここまで、
淀みない台詞廻しは久々。
5ポンドの見栄の
切り方はワンパターン。
(初日、千秋楽変わらず)
二幕、唯一の”教会”
最後の登場シーン。
下手で群舞を観つつ、
自分も脚立に登る。
アンサンブルの振り付けと、
同じフリを独りでやってるけど、
ちょっとズレている。
でも、舞台センターで後ろから、
走ってくると、おー、となる。
ダンスがおしなべて、
アンサンブルと同じ動きなんだけど、
ちょっと、大雑把というか。
”運良”と違って、
こっちはダンスと歌。
台詞感も一切、無い。
ひたすら、歌い上げ。
千秋楽の”教会”は、
結構、台詞調な部分、多め。
お疲れモードなのか、
歌でなく台詞で誤魔化す。
カテコは、登場後、
メイン二人を迎える。
ただ、その時の、
両手を掲げて、
身体を揺らすカンジ、
が若干、ズレてるような気も。
今年の年跨ぎ演目。
省エネ出演では有るけど、
帝劇センター、ソロ2曲を、
帝劇で観れるのは、オイシい。
そもそも、ミュージカルで、
帝劇センター立つの、何時以来？
そのくらい、久々。
2022年の出演予定作品も、
なかなかに厳選されているので、余計に。
ただ、博多座まで飛ぶか？
と言われると、また、別問題。
良い作品なんだけれども、どまり。
やはり、ビギンズを演る、
くらいの需要が無いと。
朝夏＠イライザ
前回に引き続き。
花売り娘の田舎芝居が自然、
田舎娘を演じてる感、薄め。
でも、洗練されると、
淑女に見えてくる不思議。
やはり、元ヅカ演目なのかも。
それも、男役から娘役パターン。
田舎娘をやりすぎても不自然だし、
でも、ハスッパなカンジも必要だし。
形骸化された男性を演じる男役を
演じてるから、自然なガサツさもこなせる。
歌に関しては、
まー、まぁ様かな。
そこは可もなく不可もなく。
神田＠イライザ
初見。
花売り娘時代から洗練されてる。
言葉使いは下町だけど、
無理して言っている感が。
ドレスも似合うけど、
着こなす、では無い。
想像通りなイライザ。
ただ、歌に関しては、
まぁ様比較で、歌の表情が豊か。
ヅカでも四季でもないイライザで、
東宝のイライザ感が有り、
ミュージカルを観た、という気になる。
別所＠ヒギンズ
画一化された男性像。
それをイヤミなく自然に演じる。
ただ、発声がもっと通らないと、
ちょっと好みでは無い。
話し方や歌い方、それが
もっと舞台向きなら良いのに。
と、舞台で観る度に思う。
大作ミュージカルのメインを
張ってきた役者なので、
別に、通らない声なわけでないのだけど。
なんか、演技がザルというか、
もう少し細やかな仕草とかすれば良いのに。
でも、タッパが有るから映える、
というのも有るのかな。
寺脇＠ヒギンズ
コミカルな役、
そこに違和感が無い。
それは、歌よりも優先される。
ナマで、ライブで観るならコッチかな。
寺西＠フレディ
フレディらしいフレディ。
金持ちのボンボンで、
一目惚れしたら一直線。
実際、甘い声、甘いマスクで、
ジャニさん枠が、ここまでハマるとは。
フレディに演技は要らない、というワケか。
前山＠フレディ
坊ちゃん感はこのくらいが丁度良い。
台詞と歌で音量が違うけど、
それは寺西氏でも同じだったか。
チョイ役ではちょっと勿体無い配役。
相島＠ピッカリング
この、すっとぼけオヤジが。
と、思わず、言いたくなる。
二面性は無い役(だと思う)
だし、イライザとヒギンズを
心底、心配してる感は有るけど、
タヌキオヤジというか、
天然キャラ、というか。
腹にイチモツキャラでは無い、
フツウによい人キャラ。
春風＠ピアズ
イライザとヒギンズを
心配するもう一人の人。
コッチは直球で、
二人を心配してるし、
二人の為に動く役なので、
余計にピッカリングとの対比が。
歌も聴きたいけど、
この役は歌わないし。
前田＠ビギンズの母
仰々しい演技で、
それこそ元ヅカ芝居だけど、
そういう芝居をしても、
イヤミが出ない、
それでいて上品さも。
こういう素養が、
やはり、元ヅカ枠なのか。
2年ぶり再演。
『男とは、女とは』を、これでもかっ、て、
くらいデフォルメした内容。
ま、花売り娘を淑女にする、
という段階で、女性をモノに
扱ってる感が有るけど、改めて。
で、前回観たときは、
最後、くっつかない二人、
という印象が強かった。
くっつく未来、という余韻が無い、
ただ、ヒギンズが待ってるイメージ。
それが、今回、ラストで、
ヒギンズがイライザを受け入れる、
求めるでなく、受け入れた印象。
主役はあくまで、イライザなんで、
心が動くのはイライザなんだし、
家出し戻ってくるのは、イライザの意志、
なんだけど、結ばれる二人という印象は無かった。
それが、前回観た朝夏・寺脇ペアなためか、
別所＠ヒギンズの演技の違いなのか。
ただ、今回は結ばれる未来が有るな、と。
※寺脇＠ビギンズを
千秋楽に観たけど、
普通に結ばれる未来だった。
最後のスリッパネタ、
他の作品タイトルにするくらいに、
ネタで見てたけど、これが元ネタか。
今井＠ドゥーリトル
飲み屋の有る下手から登場。
歌よりも台詞寄り。
特に”運がよけりゃ”が、
歌ってるというよりは、
喋りながら歌ってる。
特に『助け合い』の部分。
アンサンブルとの
ダンスのズレが少なめ。
千秋楽の”運良”は、
冒頭の台詞がかなり芝居調に。
初日の時より、こ慣れてる。
他にも、初日よりも、
ポイントポイントで、
台詞っぽい歌い方が増えた。
間奏部分でも、ブツブツ、
ドゥーリトルが、話すので、
アンサンブルさんから、
『とっつぁん』呼ばわり。
オフマイクだけど、
町の人との会話が良く聞こえる。
2回目の
居酒屋登場が、
若干、酔っ払い感、強め。
扇子を持っての退場が、
サンドラの扇子芸を思い出したり。
ヒギンズ宅。
ここでも台詞が流暢。
初日とはいえ、ここまで、
淀みない台詞廻しは久々。
5ポンドの見栄の
切り方はワンパターン。
(初日、千秋楽変わらず)
二幕、唯一の”教会”
最後の登場シーン。
下手で群舞を観つつ、
自分も脚立に登る。
アンサンブルの振り付けと、
同じフリを独りでやってるけど、
ちょっとズレている。
でも、舞台センターで後ろから、
走ってくると、おー、となる。
ダンスがおしなべて、
アンサンブルと同じ動きなんだけど、
ちょっと、大雑把というか。
”運良”と違って、
こっちはダンスと歌。
台詞感も一切、無い。
ひたすら、歌い上げ。
千秋楽の”教会”は、
結構、台詞調な部分、多め。
お疲れモードなのか、
歌でなく台詞で誤魔化す。
カテコは、登場後、
メイン二人を迎える。
ただ、その時の、
両手を掲げて、
身体を揺らすカンジ、
が若干、ズレてるような気も。
今年の年跨ぎ演目。
省エネ出演では有るけど、
帝劇センター、ソロ2曲を、
帝劇で観れるのは、オイシい。
そもそも、ミュージカルで、
帝劇センター立つの、何時以来？
そのくらい、久々。
2022年の出演予定作品も、
なかなかに厳選されているので、余計に。
ただ、博多座まで飛ぶか？
と言われると、また、別問題。
良い作品なんだけれども、どまり。
やはり、ビギンズを演る、
くらいの需要が無いと。