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あたまの整理のために、書いていくブログ。
■第１回 2-5だけど、1つずつ分解して考えるよ の回
2-5、曲中によくでるコード進行だから、アドリブを演奏するうえで抑えておきたいやつ。
サブドミナント⇒ドミナント⇒トニック とかそういう理論的なものはとりあえずあとで復習するとして。
①曲中に2-5進行が多い
②2-5でよくはまる音とかフレーズとか、考え方を身に着けておく
③いろんな曲でつかえる！
みたいな感じで2-5の練習は大事になっていくし、フレーズとしても何個かもっておきたい。
2-5-1もそうだけど1625とかもツーファイブのお仲間なのね。裏コードとかいろいろあって大変そうだけど
そっちのほうものちのち。
さて本題。
今回は２－５を Ⅱm7 、Ⅴ7 と分解して考えるというもの。
(A)まずはメジャー系
■Ⅱm7
※今仮にⅡm7 = Dm7として考えると・・・
key = CDEFGABC
・Ⅱm7のコードトーンとテンションは？
1、♭3 、5 、♭7 、9、11、13
D(1) F(♭3) A(5) C(♭7) E(9) G(11) B(13)
・Ⅱm7でつかえるスケールは？
(1)ダイアトニックのⅡm7として捉える場合
ドリアン
DEFGABC
⇒テンションも全部入ってる
(2)Dm7 = Ⅲm7( in B♭) と捉えることもできる
DE♭FGAB♭CD
⇒テンションE♭×、テンションB♭×
(3)Dm7 = Ⅵm7 ( in F ) と捉えることもできる
DEFGAB♭CD
⇒テンションB♭×
♭方向へ隣の調、2つ隣の調（今回はCに対してFとB♭)が親和性高い。
解釈を変えれば、いろいろなスケールが使えるのね。奥深い。
■V7
Ⅴ7ドミナントはテンションがやたら多い。
※今仮にⅤ7 = G7として考えると・・・
key = CDEFGABC
・Ⅴ7のコードトーンとテンションは？（G7)
1、3 、5 、♭7 、♭9、＃9、3、#11、♭13、♭7
G(1)、B(3)、D(5)、F(♭7)、A♭(♭9)、B♭(#9)、B(3)、C#(#11)、E♭(♭13)、E(♭7)
・ダイアトニックⅤ7として捉えた場合
ミクソリディアン
G、A、B、C、D、E、F、G
・とりあえず、テンション多すぎなので、テンションをいっぱい含むスケールをめぐり合わせたほうが
はやいんじゃね？説勃発
(1)リディアン♭7
G、A、B、C#、D、E、F、G
#11つかってる！
ミクソリディアンの４度が半音あがってるだけ
(2)ホールトーンスケール
G、A、B、C#、D#、 F、 G
#11と♭13
(3)オルタードスケール
G、A♭、B♭、B、C#、D#、F、G
♭9と#9と#11と♭13 テンション入りまくり。使いやすいのは前半４つ。
(4)コンディミ
G、A♭、B♭、B、C#、D、E、F、G
♭9と#9と13がテンション。これもテンションはいりまくり。普通のスケールに比べて字あまり。
という感じで、分解してアベイラブルスケールを明確にしていく。
(B)次にマイナー調
基本的にはメジャー長の考え方と一緒。
違うところだけ書いていく。
Ⅱm7♭5
※今仮にⅡm7♭5 = Dm7♭5として考えると・・・
key = CDEFGAB(#)C
・Ⅱm7♭5のコードトーンとテンションは？
1、♭3 、♭5 、♭7 、9、11、♭13
D(1) F(♭3) A♭(♭5) C(♭7) E(9) G(11) B♭(♭13)
おわかりいただけただろうか？
普通のⅡm7と違うところは、A♭とB♭！
・Ⅱm7でつかえるスケールは？
(1)Dロクリアン
D、E♭、F、G、A♭、B♭、C、D
(2)Dロクリアン#2
D、E、F、G、A♭、B♭、C、D
(3)Dから始まるCハーモニックマイナー
DE♭FGA♭BCD
マイナー系のスケールがやっぱりつかえるようだ！
マイナーのもとのスケールはやっぱりそのキーにあったやつ(in Cマイナー)
■V7
・Ⅴ7のコードトーンとテンションは？（G7)
1、3 、5 、♭7 、♭9、9、＃9、3、11、#11、♭13、13
G(1)、B(3)、D(5)、F(♭7)、A♭(♭9)、A(9)、B♭(#9)、B(3)、C(11)、C#(#11)、E♭(♭13)、E(13)
9とか13とかが増えた。テンション多いよ・・・
・あいもかわらず、テンションをいっぱい含むスケールをあてつける説勃発
(1)Cハーモニックマイナー
G、A♭、B、C、D、E♭、F、G
♭9⇒3⇒11⇒5⇒♭13⇒♭7⇒1
(2)ホールトーンスケール
G、A、B、C#、D#、 F、 G
#11と♭13
(3)オルタードスケール
G、A♭、B♭、B、C#、D#、F、G
♭9と#9と#11と♭13 テンション入りまくり。使いやすいのは前半４つ。
(4)コンディミ
G、A♭、B♭、B、C#、D、E、F、G
♭9と#9と13がテンション。これもテンションはいりまくり。普通のスケールに比べて字あまり。
という感じで、マイナー調自体も攻略。
(雑記)
○普通に考えると、テンションいっぱい入ってるコンディミだったりオルタードをつかえば
ジャズ的なフレーズできるんじゃないの？とか考えちゃうけど、社会人からジャズ初めてあさーい
あさーいあさーい知識で思えることとしては・・・
・テンションを低音でやるとバランス最悪だよね・・ってこと。最悪というかひびかないというか。
テンションは高音で、たかいところで緊張感を保たないとテンションたる意味が無い。
⇒高音域、高いもりあがりをみせるところ、ここぞというところでオルタードだったり、コンディミだったりを
つかうとよかったりしてね。
あとはサックスの特性として、自然と高い音階たとえば左手のコンサートC↑とかサイドキーとか
そこらへんが自然とテンションの音域になるようなキーはサックスが得意なんだろうね。
そうならない低い系のところでいうと、たぶん普通のメジャースケールのラインをつかっていくといいのかな。
でも♭９とか＃９とかはわりと低い音でもはまる気がする。＃１１とかはやばいけど。
あとブルーススケールの分解。
ブルースの経験論からいうと、E♭メジャーのキーのときはCのブルーススケールが使える。
(1)Cブルーススケール
C、E♭、F、F＃、G、B♭、C
Ⅱm7♭5 目線だと ♭7⇒♭9⇒♭3⇒3⇒11⇒♭7
V7目線だと 11⇒♭13⇒♭7⇒7⇒1⇒#9⇒#11
■第１回 2-5だけど、1つずつ分解して考えるよ の回
2-5、曲中によくでるコード進行だから、アドリブを演奏するうえで抑えておきたいやつ。
サブドミナント⇒ドミナント⇒トニック とかそういう理論的なものはとりあえずあとで復習するとして。
①曲中に2-5進行が多い
②2-5でよくはまる音とかフレーズとか、考え方を身に着けておく
③いろんな曲でつかえる！
みたいな感じで2-5の練習は大事になっていくし、フレーズとしても何個かもっておきたい。
2-5-1もそうだけど1625とかもツーファイブのお仲間なのね。裏コードとかいろいろあって大変そうだけど
そっちのほうものちのち。
さて本題。
今回は２－５を Ⅱm7 、Ⅴ7 と分解して考えるというもの。
(A)まずはメジャー系
■Ⅱm7
※今仮にⅡm7 = Dm7として考えると・・・
key = CDEFGABC
・Ⅱm7のコードトーンとテンションは？
1、♭3 、5 、♭7 、9、11、13
D(1) F(♭3) A(5) C(♭7) E(9) G(11) B(13)
・Ⅱm7でつかえるスケールは？
(1)ダイアトニックのⅡm7として捉える場合
ドリアン
DEFGABC
⇒テンションも全部入ってる
(2)Dm7 = Ⅲm7( in B♭) と捉えることもできる
DE♭FGAB♭CD
⇒テンションE♭×、テンションB♭×
(3)Dm7 = Ⅵm7 ( in F ) と捉えることもできる
DEFGAB♭CD
⇒テンションB♭×
♭方向へ隣の調、2つ隣の調（今回はCに対してFとB♭)が親和性高い。
解釈を変えれば、いろいろなスケールが使えるのね。奥深い。
■V7
Ⅴ7ドミナントはテンションがやたら多い。
※今仮にⅤ7 = G7として考えると・・・
key = CDEFGABC
・Ⅴ7のコードトーンとテンションは？（G7)
1、3 、5 、♭7 、♭9、＃9、3、#11、♭13、♭7
G(1)、B(3)、D(5)、F(♭7)、A♭(♭9)、B♭(#9)、B(3)、C#(#11)、E♭(♭13)、E(♭7)
・ダイアトニックⅤ7として捉えた場合
ミクソリディアン
G、A、B、C、D、E、F、G
・とりあえず、テンション多すぎなので、テンションをいっぱい含むスケールをめぐり合わせたほうが
はやいんじゃね？説勃発
(1)リディアン♭7
G、A、B、C#、D、E、F、G
#11つかってる！
ミクソリディアンの４度が半音あがってるだけ
(2)ホールトーンスケール
G、A、B、C#、D#、 F、 G
#11と♭13
(3)オルタードスケール
G、A♭、B♭、B、C#、D#、F、G
♭9と#9と#11と♭13 テンション入りまくり。使いやすいのは前半４つ。
(4)コンディミ
G、A♭、B♭、B、C#、D、E、F、G
♭9と#9と13がテンション。これもテンションはいりまくり。普通のスケールに比べて字あまり。
という感じで、分解してアベイラブルスケールを明確にしていく。
(B)次にマイナー調
基本的にはメジャー長の考え方と一緒。
違うところだけ書いていく。
Ⅱm7♭5
※今仮にⅡm7♭5 = Dm7♭5として考えると・・・
key = CDEFGAB(#)C
・Ⅱm7♭5のコードトーンとテンションは？
1、♭3 、♭5 、♭7 、9、11、♭13
D(1) F(♭3) A♭(♭5) C(♭7) E(9) G(11) B♭(♭13)
おわかりいただけただろうか？
普通のⅡm7と違うところは、A♭とB♭！
・Ⅱm7でつかえるスケールは？
(1)Dロクリアン
D、E♭、F、G、A♭、B♭、C、D
(2)Dロクリアン#2
D、E、F、G、A♭、B♭、C、D
(3)Dから始まるCハーモニックマイナー
DE♭FGA♭BCD
マイナー系のスケールがやっぱりつかえるようだ！
マイナーのもとのスケールはやっぱりそのキーにあったやつ(in Cマイナー)
■V7
・Ⅴ7のコードトーンとテンションは？（G7)
1、3 、5 、♭7 、♭9、9、＃9、3、11、#11、♭13、13
G(1)、B(3)、D(5)、F(♭7)、A♭(♭9)、A(9)、B♭(#9)、B(3)、C(11)、C#(#11)、E♭(♭13)、E(13)
9とか13とかが増えた。テンション多いよ・・・
・あいもかわらず、テンションをいっぱい含むスケールをあてつける説勃発
(1)Cハーモニックマイナー
G、A♭、B、C、D、E♭、F、G
♭9⇒3⇒11⇒5⇒♭13⇒♭7⇒1
(2)ホールトーンスケール
G、A、B、C#、D#、 F、 G
#11と♭13
(3)オルタードスケール
G、A♭、B♭、B、C#、D#、F、G
♭9と#9と#11と♭13 テンション入りまくり。使いやすいのは前半４つ。
(4)コンディミ
G、A♭、B♭、B、C#、D、E、F、G
♭9と#9と13がテンション。これもテンションはいりまくり。普通のスケールに比べて字あまり。
という感じで、マイナー調自体も攻略。
(雑記)
○普通に考えると、テンションいっぱい入ってるコンディミだったりオルタードをつかえば
ジャズ的なフレーズできるんじゃないの？とか考えちゃうけど、社会人からジャズ初めてあさーい
あさーいあさーい知識で思えることとしては・・・
・テンションを低音でやるとバランス最悪だよね・・ってこと。最悪というかひびかないというか。
テンションは高音で、たかいところで緊張感を保たないとテンションたる意味が無い。
⇒高音域、高いもりあがりをみせるところ、ここぞというところでオルタードだったり、コンディミだったりを
つかうとよかったりしてね。
あとはサックスの特性として、自然と高い音階たとえば左手のコンサートC↑とかサイドキーとか
そこらへんが自然とテンションの音域になるようなキーはサックスが得意なんだろうね。
そうならない低い系のところでいうと、たぶん普通のメジャースケールのラインをつかっていくといいのかな。
でも♭９とか＃９とかはわりと低い音でもはまる気がする。＃１１とかはやばいけど。
あとブルーススケールの分解。
ブルースの経験論からいうと、E♭メジャーのキーのときはCのブルーススケールが使える。
(1)Cブルーススケール
C、E♭、F、F＃、G、B♭、C
Ⅱm7♭5 目線だと ♭7⇒♭9⇒♭3⇒3⇒11⇒♭7
V7目線だと 11⇒♭13⇒♭7⇒7⇒1⇒#9⇒#11
なんかブログ新しくつくって、どうのこうのするのめんどくさいから、
すでにあるやつで、しがないジャズ練習ブログにするよ。
勝手に参考
http://murayamahideki.web.fc2.com/guideInst.html
とりあえずカテゴリわけして練習しましょ。
①２－５ジャズライン練習
②アドリブコピー・コード分析練習
③理論勉強
④実戦練習（曲）
ここらへん。
たぶん①②③あたりの投稿おおめで。
すでにあるやつで、しがないジャズ練習ブログにするよ。
勝手に参考
http://murayamahideki.web.fc2.com/guideInst.html
とりあえずカテゴリわけして練習しましょ。
①２－５ジャズライン練習
②アドリブコピー・コード分析練習
③理論勉強
④実戦練習（曲）
ここらへん。
たぶん①②③あたりの投稿おおめで。