このコードが出てきたら、どんなスケールで弾くの？の、最後は、ドミナント編です。
ドミナント・コードのスケールは、大きく５つのタイプに分類されるようでした。
①ミクソリディアン（ナチュラル９、ナチュラル13）
（ナチュラル９、♭13）
（♭9、ナチュラル13)
（♭９、♭13） ・・・別名 Hmp５↓（ハーモニック・マイナー・パーフェクト５th・ビロウ）
（♭９、♯９、♭13）・・・別名 Hmp５↓＃９th
②リディアン♭７
③コンディミ
④オルタード
⑤ホールトーン ・・・全音間隔の６音で構成されたスケール。＋５thの音が入っている時に使う。
例：Take The A Trainの３小節目のⅡ７
です。納浩一氏の分類（８種類）とは少し違うのですが、
TH先生資料と、いろいろを整理して、今回このようになると思いました。
どのスケールを選ぶかは、メロディに入っている音、そのコードの前後の進行、個人の好みで、スケールを決めるとのこと。
まず①、ミクソリディアンは、いろいろなパターンがありますね💦
これが、そもそもよくわからなくなっている元で、
♭９と♭１３がついたりつかなかったり、、未だはっきりとは解明されていないテーマのひとつなのですが。。
では、実際の曲のコード側から見てみると、
⑴ ダイアトニック・ドミナント７th ミクソリディアン
ダブル・ドミナントⅤ７／Ⅴ７ ミクソリディアン
⑵ セカンダリー・ドミナント7th ミクソリディアン
＊解決する先のコードがメジャーの場合は、ナチュラルの９＆13、解決する先のコードがマイナーの場合は♭９＆♭13。
但し、Ⅱm７に解決する場合は♭１３のみ。（これ、なぜかは未だ謎、、）
⑶ サブⅤ７ ドミナント代理 リディアン♭７
⑷ S.F.D. （スペシャル・ファンクション・ドミナント）
＊ブルースの場合はブルーススケール（Ⅰ７・・ミクソリディアン、Ⅳ７・・リディアン♭7）
＊その他は、リディアン♭７
、、と、基本はこうなっているようですが、
オルタードスケールや、コンディミも、場合によって選択可能。
どういう場合か？
これは実際やって確かめてみるしかないようですね
、、と以上、ステイホームのチャレンジとして、始めました「ジャズ理論の疑問」シリーズは、
今日でひとまず最後にいたします。
めずらし〜く２０日も毎日ブログを書き、このところ閲覧数もアップし嬉しかったです。
拙いひとりよがりな説明に、おつきあいいただきまして、ありがとうございましたm(_ _)m
苦手なジャズ理論も、だんだんわかっていくことが楽しい、、それを実感しています！
それにしても、思ったのは、
JAZZ界の池上さん！みたいな人が、わかりやす〜くYouTubeで、
解説してくれないかな？ということ。
やはり、 ジャズ理論はな〜んか、、難、解、です