夏の大祓い 茅の輪くぐり バレエ
一年の半分が過ぎました。
茅の輪くぐり
夏越し（なごし）の大祓（おおはらえ）の儀式、
茅草で作られた輪をくぐり
正月から六月までの
半年間の罪穢（つみけがれ）を祓い
感謝と今後の無病息災を祈る神事。
左まわり・右まわり・左まわり
８（∞）の宇を書くように三度くぐり抜けます。
善行をした
蘇民将来（そみんしょうらい）が
武塔神（むとうのかみ、素盞鳴尊すさのおのみこと）から
「疫病が流行したら
茅の輪を腰につけると免れることができる」
と教えられたとおりにしたところ
疫病から免れることができたという故事に基づいているそうです。
茅は、
鋭利な葉が
体や心についた汚れを おとしてくれる草。
人形（ひとがた）の祓いも行われます。
人形とは
奉書を人の形に切ったもので
人形に祓いをする人の名を書き
息を吹きかけ、体をぬぐい、神社に納めお祓いをしてもらいます。
ひとがたに、自分を託して祈る。
ひとがた、にんぎょう
バレエでの人形
くるみ割り人形 そしてコッペリア。
くるみ割り人形は
胡桃の殻を割るためのお人形。
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コッペリアは
人形師コッペリウスが作った
等身大の美少女のお人形。
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どちらも E.T.A ホフマン（1776-1822）が
の作品です。
ホフマンは、
学で法学を学び
司法官としてのキャリアを積みながら
文筆活動に勤しみ
同時に
作曲家、音楽批評家としての顔も持っていました。
幻想的な作品が多く
「分身」
という想念がホフマンの日記に記されています。
ドッペルゲンガー・・・
ただ単に生き写しのひとがもうひとり付き添っているだけではなく
もうひとりの人が重なっているような意識があったそうです。
人形を通して、自我を客観的に見ようとしていたのかもしれません。
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ローザンヌ国際バレエコンクール 2019
2019年２月９日に受賞者が決まりました。
1位 Mackenzie Brown （アメリカ・16.9歳）
2位 Gabriel Figuered o（ブラジル・18.3歳）
3位 佐々木須弥奈 （日本・18.3歳）
4位 脇塚 優 （日本・17.7歳）
5位 Shuailun Wu （中国・17.1歳）
6位 João Vitor Da Silva （ブラジル・15.9歳）
7位 Alexandre Joaquim （ポルトガル・18.7歳）
8位 住山美桜 （日本・18.9歳）
審査委員長は
カルロス・アコスタ （Carlos Acosta） 1990年金賞
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そのほかにコンクール受賞者として
ジリアン・マーフィー （Gillian Murphy） 1995年
吉田都さん 1993年
- バレリーナ 踊り続ける理由 (河出文庫)/河出書房新社
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イヴァン・ジル・オルテガ （Ivan Gil-Ortega） 1994年
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クリムトのバレエ
クリムトに関する展覧会が
２つ開催されています。
「ウィーン・モダン クリムト、シーレ 世紀末への道」
2019年4月24日-8月5日
六本木 国立新美術館
「クリムト展 ウィーンと日本 1900」
会期：2019年4月23日-7月10日
上野 東京都美術館
バレエシーンに
クリムトのバレエがありました。
グスタフ・クリムト
（Gustav Klimt 1862-1918）
「接吻」 （1908年）のバレエ。
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ヨーゼフ・シュトラウス
ポルカ・マズルカ 「燃える恋」 （Brennede Liebe)
クリムト自身と
恋人エミーリエ・フレーゲがモデルといわれる
「接吻 The Kiss」
2012年 ウィーンニューイヤーコンサートより
描かれた世界が、
息吹をもって動き出す、
そして、
幕が閉じる・・・
舞台は
この「接吻」が展示されている
ベルヴェデーレ宮殿上宮オーストリア絵画館
（オーストリア・ギャラリー）
ダンサーは、
マリア・ヤコバレフ（Maria Yakovleva）と
キリル・クルラーエフ（Kirill Kourlaev）。
振付は
イタリア人 コンテンポラリーの振付家
ダヴィデ・ボンバナ（Davide Bombana）
衣装は
クリストフ・クレマー（Christof Cremer）。
肌色のコスチュームと
素足が
「接吻」の世界の恋人たちに似つかわしく
クリムトの
煌びやかで
切ない金箔の絵 そのままの衣装が
逆に絵画のようでした。
指揮者、マリス･ヤンソンス(Mariss Jansons )
ニューイヤー・コンサート2012 [DVD]/ヤンソンス(マリス)
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クリムトとバレエ
クリムトに関する展覧会が
２つ開催されています。
「ウィーン・モダン クリムト、シーレ 世紀末への道」
2019年4月24日-8月5日
六本木 国立新美術館
「クリムト展 ウィーンと日本 1900」
会期：2019年4月23日-7月10日
上野 東京都美術館
上野 東京都美術館
「クリムト展 ウィーンと日本 1900」では
ベートーベン フリーズ
（Beethoven Frieze）
が再現されています。
ベートーベン フリーズは、
グスタフ・クリムト
（Gustav Klimt 1862-1918）が
1901年に描いた壁画作品。
縦7フィート（約2m)
横幅は112フィート（34m）
- A Kiss to the Whole World ( Beethoven Frieze詳細).../EuroGraphics
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ウィーンの
分離派会館 （Secessionsgebaude ゼツェシオンスゲボイデ）
に展示されているものの
複製が展示されています。
最後のパートは
「Diesen Kuss der ganzen Welt/この接吻を全世界に」
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バレリーナのコラージュ
「ジョゼフ・コーネル
コラージュ＆モンタージュ」 展
2019年3月23日(土) － 6月16日(日)
DIC川村記念美術館
- ジョゼフ・コーネル コラージュ&モンタージュ/フィルムアート社
- ￥3,780
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ジョゼフ・コーネル（1903-1972）
「箱のアーティスト」として知られています。
1931年
マックス・エルンストやダリなどの
シュルレアリスム芸術に感化され
コラージュを制作。
ポスターは
《踊るタマラ・トゥマノヴァのコラージュ》
タマラ・トマノヴァ
（Tamara Tumanova 1919-1996）は
- Tamara, Figlia Della Steppa [Italian Edition]/Ermitage Cinema
- ￥603
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ロシア連邦、シベリア西部の都市チュメニ生まれ
両親はグルジア人。
ロシア革命によりロシアを脱出し
日本を経て上海へ。
4歳の時パリへ行き
オリガ・プレオブラジェンスカの門下生となり
天才少女舞踊家として名をなした。
1929年パリオペラ座に特別出演し「ジャンヌの扇」を踊る。
ジョージ・バランシンに認められ
1932年にバレエ・リュス・ド・モンテカルロに参加。
バレエ・リュス・ド・モンテカルロをはじめ、
オペラ座、スカラ座に出演し、
世界的な舞姫として成功しました。
レパートリーは広く、
ミュージカルにも出演し
映画では、グレゴリー・ペックと共演しています。
- Days of Glory [DVD] by Gregory Peck/作者不明
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ジョゼフ・コーネル と バレエ
「ジョゼフ・コーネル
コラージュ＆モンタージュ」
2019年3月23日(土) － 6月16日(日)
DIC川村記念美術館
ジョゼフ・コーネル（1903-1972）
「箱のアーティスト」として知られています。
1931年
マックス・エルンストやダリなどの
シュルレアリスム芸術に感化され
コラージュを制作。
その後、
百科事典ほどの大きさの手作りの箱に
様々な品々ディスプレイする作品を作りました。
《無題（ピアノ）》
28.3 × 21.3 × 12.1cm
数種の楽譜、
それは、19世紀ヨーロッパのロマンティック・オペラの歌曲を
家庭で弾けるようにピアノ用に編曲したもの がコラージュされ
音符を目で追えば音色を頭の中で響かせることができます。
さらに
耳にも音楽が届くように
青いガラスで覆われた箱内部の下段に
太鼓をたたく天使の像と並んでオルゴールが入れられていて
箱の裏側のネジを巻くと
モーツァルトの「ピアノ・ソナタ ハ長調（K.545）」が流れるように仕掛けられています。
ジョセフ・コーネル
独自の世界観を提示する
ショーケース。
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日彫展
東京都美術館で開催されました。
2019年4月20日（土）～5月2日（木）
日彫展の
正式名称は日本彫刻会展覧会
「ダンサー」 羽鳥益代さんの作品です。
日本彫刻会は
1947（昭和22）年 「日本彫刻家連盟」として
朝倉文夫・北村西望
- らを中心として発足した美術団体です。
- 朝倉文夫文集 彫塑余滴/朝倉彫塑館
- ￥価格不明
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明治維新以降
それまでの伝統的な仏像を中心とした典雅な彫刻文化から
外来の技法も取り入れられ
和と洋が融合した日本近代彫刻が築かれました。
日彫展は、
作家精神の発表の場として
会の活動の主軸と位置づけ運営されています。
展覧会では、
公募展として美術、文化の活性化を図ることに加え、
立体芸術という
平面芸術では担えない視覚障害者の方々への鑑賞支援を行うなど、
芸術の普及を目的とした社会貢献に尽力しています。
日彫展は現在、上野の東京都美術館で毎年4月に開催されています。
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バレエ フォー ライフ QUEEのバレエ
クイーンのバレエ
フレディ・マーキュリーに捧げるバレエ
モーリス・ベジャールバレエ団の
「バレエ・フォー・ライフ」が
東京国立博物館で
野外特別上映されました。
2019年4月27日（土）‐29日（月）に開催された
「上野の森バレエホリデイ」
バレエを観る、踊る、聴く、作る、知る、買う、食べる、
バレエの魅力を幅広く伝えるイベントの一環として。
2008年 6月
バレエ・フォー・ライフ」 Ballet For Life
上野東京文化会館 を観ました。
DANCE MAGAZINE 2006年9月号に
2006年、前回の公演が特集されています。
生の哀しさ、切なさ、喜びが
舞台上の全てのダンサー
そしてベジャール
（Maurice Béjart, 1927 - 2007）
ドン
（Jorge Itovich Donn, 1947 - 1992）
フレディ
（Freddie Mercury、1946 - 1991）
と共に
舞台上のクロスの中に
確かに存在していることが伝わる
１時間４５分でした。
舞台の中に浮き上がる、十字架、クロスロードの中に。
ジル・ロマン（Ｇｉｌ Ｒｏｍａｎ 1960-）のことば
（プログラムより）
ベジャールは、こう語っていました。
『私は探す、
私は見出す、
時には私は失敗する、
私は再び始める、
して私は続ける』
私の望みもまた、この度を続け、
膨大で豊穣なレパートリーを、あらゆる人に知らしめていくことです。
・・・・・Que la danse soit ! ダンスのあらんことを！
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- モーリス・ベジャール (Mauris Bejart）
- という存在を意識したのは
- ジョルジュ・ドン(Jorge Don) のポスターを見たとき。
男が
ひとりで
表現している舞台の映像を見たのは、初めて。
彼のようなダンサーになりたい、と意識した。
私は
自分は存在していないという感じを
いつも抱いている。
だから、いつも踊っている。
いつもこの思想とつながっています。
他のコリオグラファーの作品を踊りたくないわけではない
ただ必要性を感じない。
ベジャールが全て。
自分自身が存在するのは
ベジャールのヴィジョンを通してだから。
コリオグラファーとは
その作品を踊るというだけでなく
もっと深い精神的な関係
信頼関係
そして尊敬の念を持つことだから。
そして、
ディレクターとしての仕事は
踊るうえでの解放につながる。
私の踊りが、
若いダンサーの栄養になればという気持ちもある。
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牡蠣 のバレリーナ
バレリーナが牡蛎をまとう
牡蛎の殻のフレームラインが
バレリーナの体躯と協調して
見事な曲線を描いています。
的矢漁協のポスターです。
的矢牡蛎は
三重県志摩市の
的矢湾で生産されるカキ
- 『 牡蠣のカンカン焼き 』三重ブランドが誇る的矢かき 安全性最高水準の信頼の味！創業６０年の[.../いかだ荘
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地平線に
la leggenda del prima sull'oceano
の文字が踊っています。
それは
映画「海の上のピアニスト 」の
イタリア語タイトル
La leggenda del pianista sull'oceano
英語タイトルは
「The Legend of 1900」
1998年のイタリア映画
ジュゼッペ・トルナトーレ監督
ティム・ロス主演作品
豪華客船の中で生まれ
生涯船を降りることのなかったピアニストの物語。
的矢漁協：
〒517-0204
三重県志摩郡磯部町的矢626
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ホワイトクロウ 白いカラス ルドルフ・ヌレエフ
「The White Crow」
ホワイトクロウ
ルドルフ・ヌレエフの映画が
間もなく公開されます。
レイフ・ファインズ（Ralph Fiennes）が監督・出演し
構想20年
ルドルフ・ヌレエフの若き日から
パリでの亡命にいたるまでを映像化。
主演は
オーディションによって見出された
現役のタタール劇場のプリンシパル
オレグ・イベンコ （Oleg Ivenko 1996-）
共演は 「アデル、ブルーは熱い色」の
アデル・エグザルコプロス
（Adèle Exarchopoulos 1993-）
ファインズは
ヌレエフの教師役を演じます。
ルドルフ・ヌレエフ Ｒｕｄｏｌｆ Ｎｕｒｅｙｅｖ（1938-1983）が
パリ郊外のル・ブルジェ空港で西
側へ亡命をしました。
キーロフバレエ団、「ラ・バヤデール」の公演のとき。
「ヌレエフ バレエ界のスーパースター 芸術と半生 」より
ヌレエフ : 芸術と半生(付・ヌレエフの手記) バレエ界のスーパースター/東京音楽社
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－ 西側には西側の生活があり
ロシアにはロシアの生活があり、
人間の日々の営みであるという事実においては変わりはない。
私のような
生まれつき個人主義的な気質の持ち主が
ロシアのような集団的行動を尊重するところに
適応するのは難しい
と悟ったまでのはなし。
私の個人的心情は
自力本願、自主的自立の価値を認めること。
そうでなければ自分自身を尊重することができない おもうから。
この点に関していえば
西側もまた
ロシアとは異なる意味で
必ずしも
個人的な自由や人権を尊重しているとはいえないような気がする
例えば
ジャーナリズムの度を越えた私生活干渉。
あるひとりの芸術家が
一定のきまりきったイメージの中に定着され
まるで金貨に刻み込まれた肖像のように
型にはめこまれることは危険である。
固定化の危険から
できるだけ遠ざかろうとつとめ
常に新しい生き生きとしたみずからの可能性を追求し
私自身の個性の再発見と進展をはかり
これこそ真実
己の存在の価値であると確信できるまで努力することが
私の目的である。
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