こんにちは

前回のFragranceをもってようやく「改2」と付記した新しいコード進行の解説方法を用いたブログへの書き換えが完了しました

この流れでこれ以降のオリジナル楽曲の解説ブログ達も同様の方法に改訂し、「改」の字を付記して順次更新していきたいと思います

改めまして、2024.12.18に公開していたオリジナル楽曲「White Snow」の歌詞とコード進行(最新表記)を公開します

初恋を絶望的なものにされた少女の慟哭を雪に例えて描いたハードロックソングです

音源はこちら↓↓

【vocaloid original】White SnowUTA's Original song part 18 White Snow Vocal：Lily(V3) Chorus：GIMI(V6) Lyrics, Music & Arrangement：UTA Illust：太郎 This is the 18th song to be newly posted under the name of Vocaloi…

on.soundcloud.com

UTA's No.18

White Snow

歌：Lily(V3)

作詞・作曲・編曲：UTA

愛しているのよ… お願い答えてよ…

凍える夜暗い部屋の中震えて泣いた

降り積もる雪白く都会(まち)を染める

こんなに好きなのになぜいないの?

最初で最後のvirgin night

抱かれた16の秋

痛みが喜びに変わり

全てを貴方に捧げると決めたのに

愛しているのよ… お願い答えてよ…

凍える夜暗い部屋の中震えて泣いた

降り積もる雪白く都会(まち)を染める

こんなに好きなのになぜいないの?

寂しくて震えてる時

貴方がいると安心する

凍りつく冷たい夜風が

切り裂くように私の肌をすり抜ける

悲鳴上げ見上げるは星も見えぬnevy night

現実逃避しても蠢く新たな命

私を一人にしないで戻ってきてよ

捨てられた私は玩具(おもちゃ)?

愛しているのよ… お願い答えてよ…

凍える夜暗い部屋の中震えて泣いた

降り積もる雪白く都会(まち)を染める

こんなに好きなのになぜいないの?

張り裂けそうだよ… 大人ってずるいのね…

こんなに辛いなら愛など望まなかったのに

もう何も見たくない聞きたくもない

White Snow 全てを白(ゼロ)に戻して…

UTA名義11作目として公開した茜空以来の新作で、SoundCloud上での公開が初となります(Youtubeに公開した事はなし)

恋の脆さと怖さを物語風に描いたものになります

UTAが描く恋愛ものは基本的にバッドな内容でもハッピーに向かうような展開作りにする事が多いのですが、今作は大分バッドエンド感が強い内容となっています

自分で作っておいて難ですが、改めて歌詞を見返すと、これを女性ボーカルに歌わせるってかなり心苦しいものがありますね...(狙い通りなのでいいんだけども)

けど、こうでもしないとダークなメロディを作れないから歌詞を書くのも中々大変なんですよねぇ(-_-;)

今作はもちろんフィクションではありますが、僕自身が今作内に登場する男性のような人間にならないよう戒めを込めて制作していますので、主人公の女性に対する男性の振舞いを共々に反面教師にしていただけたらと思います

ここからはコード進行の解説に移ります

通常コード表記

Key=F

BPM：188

イントロ

｜N.C.、　｜

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

｜Dm、　　、F｜　　　　｜Gm7、　　　｜Am7、　　　｜

サビ1

｜B♭add9、　　、C7｜　　　　｜FM7、　　、Am7｜　　　　｜

｜Gm7、　　　｜A、　　　｜B♭M7、　　　｜Am7、　　　｜

｜B♭、　　　｜C、　　　｜D♭dim、　　、Dm7｜　　　　｜

｜Em7(♭5)、　　　｜A7、N.C.、　　｜

間奏1

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

Aメロ1

｜Dm、　　　｜　　　　｜C、　　　｜　　　　｜

｜B♭、　　　｜　　　　｜A、　　　｜　　　　｜

｜Dm、　　　｜　　　　｜C、　　、F｜　　　　｜

｜Gm、　　　｜Am、　　　｜Gm、　B♭、　｜

｜A、　　　｜　　　　｜Gm7、　　　｜Am7、　　　｜

サビ2

｜B♭add9、　　、C7｜　　　　｜FM7、　　、Am7｜　　　　｜

｜Gm7、　　　｜A、　　　｜B♭M7、　　　｜Am7、　　　｜

｜B♭、　　　｜C、　　　｜D♭dim、　　、Dm7｜　　　　｜

｜Em7(♭5)、　　　｜A7、N.C.、　　｜

間奏2

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

Aメロ2

｜Dm、　　　｜　　　　｜C、　　　｜　　　　｜

｜B♭、　　　｜　　　　｜A、　　　｜　　　　｜

｜Dm、　　　｜　　　　｜C、　　、F｜　　　　｜

｜Gm、　　　｜Am、　　　｜Gm、　B♭、　｜

｜A、　　　｜　　　　｜Gm7、　　　｜Am7、　　　｜

サビ3

｜B♭add9、　　、C7｜　　　　｜FM7、　　、Am7｜　　　　｜

｜Gm7、　　　｜A、　　　｜B♭M7、　　　｜Am7、　　　｜

｜B♭、　　　｜C、　　　｜D♭dim、　　、Dm7｜　　　　｜

｜Em7(♭5)、　　　｜A7、N.C.、　　｜

間奏3

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

間奏4

｜Dm、　　　｜　　　　｜　　　　｜　　　　｜

｜Dm、　　　｜　　　　｜Gm7、　　　｜Am7、　　、B♭add9｜

間奏5

｜(B♭add9)、　　、C7｜　　　　｜FM7、　　、Am7｜　　　　｜

｜Gm7、　　　｜A、　　　｜B♭M7、　　　｜Am7、　　　｜

｜B♭、　　　｜C、　　　｜D♭dim、　　、Dm7｜　　　　｜

｜Gm、　　　｜Am、　　　｜Gm、　B♭、　｜

｜A、　　　｜　　　　｜

｜A、　　　｜　　　　｜　　　　｜　　　　｜

ラスサビ前

｜B♭add9、　　、C7｜　　　　｜FM7、　　、Am7｜　　　　｜

｜Gm7、　　　｜A、　　　｜B♭M7、　　　｜Am7、　　　｜

｜B♭、　　　｜C、　　　｜D♭dim、　　、Dm7｜　　　　｜

｜Em7(♭5)、　　　｜A7、N.C.、　　｜Gm7、　　　｜Am7、　　　｜

ラスサビ

｜B♭add9、　　、C7｜　　　　｜FM7、　　、Am7｜　　　　｜

｜Gm7、　　　｜A、　　　｜B♭M7、　　　｜Am7、　　　｜

｜B♭、　　　｜C、　　　｜D♭dim、　　、Dm7｜　　　　｜

｜Em7(♭5)、　　　｜A7、N.C.、　　｜

アウトロ1

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

｜Dm、　　、F｜　　　　｜Gm7、　　　｜Am7、　　　｜

アウトロ2

｜Dm、　　、Dm7/C｜　　　　｜Dm6/B、　　、B♭M7｜　　　　｜

｜Dm、　　、F｜　　　　｜Gm7、　　　｜Am7、　　　｜

｜Dm、　　　｜　　　　｜　　　　｜　　　　｜

｜Dm、　　　｜　　　　｜　　　　｜　　　　｜Fin.

白：4分音符間隔

、：8分音符間隔

　：2/4拍子

赤：トニック主和音

赤：トニック代理和音

緑：サブドミナント主和音

緑：サブドミナント代理和音

青：ドミナント主和音

青：ドミナント代理和音

白：和声の禁則「Ⅵ→Ⅰ」

白：和声の禁則「Ⅱ→Ⅳ」

ケーデンスや終止についてはEndless Storyを引き継いで対応していきますので、詳しい情報は当該ブログで一度ご確認下さい

Endless Storyから読み進めていただいている皆様はご存知かと思いますが、僕は自分なりに音楽理論を勉強した結果、マイナーキーなるものは♭Ⅲ(M7)を用いないパラレルマイナー(同主調)の事を指しているという答えらしきものに辿り着き、それ以降マイナーキーとして制作してきた楽曲達を全てメジャーキー視点で再解釈してきました

この前置きをしている理由は、

Gm(Ⅱm) - B♭Maj(ⅣMaj)

の禁則(好ましくないコード進行)「Ⅱ→Ⅳ」を使っている事が発覚したからです笑

「Ⅵ→Ⅰ」はよくあるパターンなのでいいとして、「Ⅱ→Ⅳ」は個人的にあまり好ましくないので意識して使わないようにしているのですが、今作で使っていた事をここで知りました...orz

もちろん、ダメってわけではないのですが、こういう解釈の仕方をする事を未来で想定していなかったからこそやっちまったなって感じで落ち込んでいるわけです

ですが、ちょうどサブドミナントの事で最近気づいた事があったのでその話も絡めながらこれを良い機会と思ってコード進行の解説を始めていこうと思います

N.C.

Dm(Ⅵm) - Dm7/C(Ⅵm7/Ⅴ) - Dm6/B(Ⅵm6/♭Ⅴ) - B♭M7(ⅣM7)

Dm(Ⅵm) - FMaj(ⅠMaj) - Gm7(Ⅱm7) - Am7(Ⅲm7)

まずはイントロから見ていきましょう

2/4拍子から始まるN.C.を介した8小節のせくしょんとなるのですが、1～4小節目はDm(Ⅵm)からB♭M7(ⅣM7)までの「M6-P5-♭5-P4」のベースライン・クリシェ、5～8小節目は「Ⅵ→Ⅰ」禁則からの上昇進行を形成した「6123進行」としています

ⅠMajを開始点としたものが多かった中、Ⅵmを開始点としたベースライン・クリシェは今回が初ですね

もっと厳密にやるなら本当は「Ⅵm - Ⅵm7/Ⅴ」の間にDmM7/D♭(ⅥmM7/♭Ⅵ)を入れるのが好ましいのですが、曲の雰囲気を考慮してそこを飛ばした感じですね(あと、コード数のバランスも考えて)

Ⅵm開始点のベースライン・クリシェにはⅠMajとは異なる大きな特徴があります

それは、

Ⅴ7の形をしたコードがない事

先のFragranceの時はⅠ7/♭Ⅶを使っているにも関わらずⅣ(M7)へと進行せずⅠ6/Ⅵに進行するという強行突破を図りましたが、Ⅴ7の形をしたコードが共存する事でどうしても「Ⅴ7 - Ⅰ(M7)」というドミナント・モーションに従わないといけないという理論脳が脳裏にへばりつきます

一方で、Ⅵmは3度音が短3度であるため、どう頑張ってもⅤ7の形になる事はありません

両者の比較を一目で出来るようにまとめてみました

左のⅠMajのパターンはⅠ7のトライトーンの特徴から「Ⅴ7 - Ⅰ(M7)」のドミナント・モーション(ここではKey=FのⅣM7に戻る形で再現)に従わざるを得ない空気感が勝ります

その理論の枠を超えて前作のFragranceではⅠ6/Ⅵに無理やり進行させる荒い事をしたわけですが、右の今作で用いたⅥmのパターンはどうでしょうか？

話を合せるために便宜上DmM7/D♭(ⅥmM7/♭Ⅵ)も挿入していますが、Ⅵ7になる気配はないですよね？

これが先程話したⅥmの3度音が短3度である事が関係しています

そもそもⅤ7のコードトーン内でトライトーンが発生するというのは長3度と短7度の音程間が「全三和音(半六和音)」の関係にあるためです

五度圏(時計)で言うところのKey=C(12時)とKey=G♭(6時)の関係性にある音程同士の重なりによって成立するものなので、一方の音程が半音でもズレればトライトーンではなくなります

そう言いながらも、Dm6/B(Ⅵm6/♭Ⅴ)にも短3度と長6度でトライトーンが成立するのですが、じゃあⅤ7のようにドミナントであるかと言われるとそうではありませんよね？

どうやらトライトーンはドミナント(特にⅤ7)において本来の力を発揮するようなので、トニック(代理和音の一種)であるDm6/B(Ⅵm6/♭Ⅴ)はその機能を備えていない事からドミナント・モーションほど厳密な進行先の設定はない事になります

Dm6(Ⅵm6)は転回するとBm7(♭5)(♭Ⅴm7(♭5))(ジャズ・マイナースケールのⅥm7(♭5)の事)なりますが、トライトーンを持っていると言えど、こちらは元のコードの性質上トニック、もしくはサブドミナントとして機能します

転回したからどういうって話でもないようですね

以上の考察から、本当の意味でトライトーンが機能するのはドミナント(特にⅤ7)として機能するコード上での話のようですので、Ⅵm開始点のライン・クリシェはⅠMaj開始点よりも細かいせい尺に縛られずに同一類似コードだけで成立させる事が可能という事が言えます

今作のイントロがそれを物語っていますので、こうした理屈面も参考にした上で各々の楽曲に再現してみて下さい

これがイントロの全容ですね

コード進行の細分化ですが、

6461+123

ⅠMaj重複のみという感じですかね

B♭add9(Ⅳadd9) - C7(Ⅴ7) - FM7(ⅠM7) - Am7(Ⅲm7)

Gm7(Ⅱm7) - AMaj(ⅢMaj) - B♭M7(ⅣM7) - Am7(Ⅲm7)

次はサビ1の前半8小節のコード進行を見ていきましょう

UTAにしては珍しくB♭M7(ⅣM7)ではなく、B♭add9(Ⅳadd9)を冒頭に使っています

これまでの傾向ですと、「Ⅰadd9 - Ⅰ(M7)」という感じで経過和音的に使うイメージが沁みついてしまっているかもしれませんが、ⅠM7(9)はもちろん、ⅣM7(9)の長7度を除いたのがⅠadd9、Ⅳadd9なので、両者ともⅠMaj、ⅣMajの機能は残っています

故にそれぞれの代役として単独で用いる事は十分可能です

これがsus4異なる大きなポイントでもありますね

そんな感じで、1～4小節目はB♭add9(Ⅳadd9)を使ったUTAが好きな「4513進行」、5～8小節目は上昇進行の期待を最後に裏切る「2343進行」で構成しています

元々Key=Dmとして制作していた事もあり、AMaj(ⅢMaj)を使っていますが、不自然なのでAm7(Ⅲm7)への変更を検討しています

B♭Maj(ⅣMaj) - CMaj(ⅤMaj) - D♭dim(♭Ⅵdim) - Dm7(Ⅵm7)

Em7(♭5)(Ⅶm7(♭5)) - A7(Ⅲ7) - N.C.

次はサビ1の後半6小節のコード進行を見ていきましょう

9～12小節目はD♭dim(♭Ⅵdim)を使った王道進行のアレンジ、13・14小節目はN.C.を挟んで次の間奏1の冒頭Dm(Ⅵm)とで築くⅦ-Ⅲ-Ⅵ型Ⅱ-Ⅴ-Ⅰです

冒頭サビの全体像がこちらです

コード進行の細分化ですが、

4513+2343+4536+73(6)

次の間奏1の冒頭Dm(Ⅵm)の分も含めてという意味合いでこんな感じでしょうかね

Dm(Ⅵm) - Dm7/C(Ⅵm7/Ⅴ) - Dm6/B(Ⅵm6/♭Ⅴ) - B♭M7(ⅣM7)

Dm(Ⅵm) - Dm7/C(Ⅵm7/Ⅴ) - Dm6/B(Ⅵm6/♭Ⅴ) - B♭M7(ⅣM7)

次の間奏1のコード進行は解説済みのイントロの1～4小節を2回繰り返すというものなので解説は省略します

Dm(Ⅵm) - CMaj(ⅤMaj) - B♭Maj(ⅣMaj) - AMaj(ⅢMaj)

次はAメロ1前半8小節を見ていきましょう

1コード辺り2小節ずつ進行している関係で4コードのみの進行となっていますが、よく見るとDm(Ⅵm)からディグリーネーム順に下がっていき、「ⅢMaj - Ⅵm」の擬ドミナント・モーションによって後半へと進行する作りになっています(Ⅲ7ではないために効力薄という意味で「擬」)

ここではDm(Ⅵm)を開始点とした「6543進行」をこういう形で循環進行となるように用いています

Dm(Ⅵm) - CMaj(ⅤMaj) - FMaj(ⅠMaj)

Gm(Ⅱm) - Am(Ⅲm) - Gm(Ⅱm) - B♭Maj(ⅣMaj)

AMaj(ⅢMaj) - Gm7(Ⅱm7) - Am7(Ⅲm7)

次はAメロ1後半11小節を見ていきましょう

9～12小節目…直近のAMaj(ⅢMaj)の流れを承けてDm(Ⅵm)を開始点とした「651進行」

13～15小節目…今作の議題としてこの後話す「Ⅱ→Ⅳ」禁則(好ましくないコード進行)を含めた「2324進行」、

16～19小節目…「Ⅱ→Ⅳ」禁則の流れを承けて延長している「323進行」

という3段構成となっています

さて、成り行き上「Ⅱ→Ⅳ」禁則になってしまった「Ⅱm - ⅣMaj」の話についてですが、

マイナーキーのダイアトニックコード【エレキギター博士】マイナー・キーはナチュラル・マイナー、ハーモニック・マイナー、メロディック・マイナーの3つから構成されています。このうち、ナチュラル・マイナーは平行調におけるメジャー・スケールと同じ音でできているので、ナチュラル・マイナー上にできるコードは平行調におけるダイアトニック・コードと同じになります。

guitar-hakase.com

僕が音楽理論を勉強していた時に参考にさせてもらった↑↑の情報の中にあった「SDm-SDm-D」ケーデンスで後ろ側にもいろいろなサブドミナントマイナーが使用されるというのを基にしています

Key=Dmとして作っていた当時は、

Dm(Ⅰm) - CMaj(♭ⅦMaj) - FMaj(♭ⅢMaj)

Gm(Ⅳm) - Am(Ⅴm) - Gm(Ⅳm) - B♭Maj(♭ⅥMaj)

AMaj(ⅤMaj) - Gm7(Ⅳm7) - Am(Ⅴm7)

こんな感じだったわけです

「Ⅳm - ♭ⅥMaj - ⅤMaj」という事で参考通りに作っていたのですが、いざメジャーキーに直してみたら「Ⅱm - ⅣMaj - ⅢMaj」

バリバリ禁則(好ましくないコード進行)を使っていた事になっていたわけですねぇorz

マイナーキーという考えが紛らわしいのか、和声学の禁則なるものが厳しく設定しているのか、その辺の詳しい事は分かりませんが、聴いてみた感じで悪くなければそれで問題ないかと思います

僕もこれに関しては特に問題ないかなと思ってこのままにしています笑

禁則と言えど、絶対使ってはいけないというものではないのでどう使いこなすかは皆さん次第です

これがAメロ1の全容です

「Ⅱ→Ⅳ」禁則は「Ⅵ→Ⅰ」禁則と同様で逆走するように戻るというよりは次の段にリエントリーするみたいな感じをイメージしていますので、図の通りに段を増やしました

コード進行の細分化ですが、

6543+651+1232+4323

チャプターが切り替わるFMaj(ⅠMaj)の重複のみであとは綺麗に細分化出来ました

「Ⅱ→Ⅳ」禁則の部分も丁度そこの境目で区切れているので、解釈次第では禁則としなくても良いかもしれません

さて、今作は恋夢花火同様、Bメロがありませんのでこの後はサビ2に移ります

しかし、コード進行自体はサビ1と同じなので解説する事は特にありません

あっけないのですが、今作の1コーラスの解説がこれで終わりました笑

いつもならこのまま1コーラスの冒頭・結尾のコードの振り返りをするのですが、コード進行の解説前にお伝えしたサブドミナントに関する最近の気づきについて話すのを先にしましょう

ですが、文字数が怪しくなってきたので一度ここで区切ります

それではまた、次のブログでお会いしましょう

(＾＾)ノシBye Bye

「不器用な想いを音で描く」を信条に、SoundCloudにオリジナル楽曲と東方自作アレンジを公開中です

興味があれば聴きに来て下さい♪

Chaso/UTAI'm creating original music (under the name UTA) and self-made arrangements of Touhou (under the name Chaso). The music genre of the songs I produce is primarily "progressive rock"…

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※ジャケット画像：太郎様

WebUZUMAKIさん(イラスト制作・MV制作)のプロフィール | ココナラ本家再現、完全オリジナル、本家リスペクトしつつのオリジナル等、ご希望に沿ったMV制作承ります♪ イラスト制作もしておりますので、あなただけのオリジナルMVが完成する事間違いなし！イラストや動画制作、私のスキルが許す限りなんでもご相談ください♪ ⚠　全てのご依頼に関しまして作業時間代がかかりますので、ご依頼制作後、納品後のキャンセルは受け付けておりませ…

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※Endless Storyの音源動画用のワンシーンを活用し、ジャケット画像用に編集したもの

【歌詞、コード進行解説付き】White Snow(改) 前編