映画傑作解体新書『タクシードライバー』

【概要】
『タクシードライバー』（原題: Taxi Driver）は、1976年公開のアメリカ映画。制作はコロムビア映画。監督はマーティン・スコセッシ、脚本はポール・シュレイダー、主演はロバート・デ・ニーロ。
ニューヨークを舞台に元海兵隊のタクシー運転手が、腐敗しきった現代社会に対する怒りや孤独感から徐々に精神を病み、ついには自分の存在を世間に知らしめるため過激な行動に走る姿を描く。アメリカン・ニューシネマの最後期の代表的な作品とされているのは、『カッコーの巣の上で』と同様である。
【粗筋】
ベトナム帰還兵のトラビス(デニーロ)は、不眠に悩まされ、どうせ眠れないならとタクシードライバーとなる。 
トラビスは、大統領候補の事務所に務めるベッツィーを一目見て気に入り恋をする。何とかデートにこぎつけるも、普段の習慣から奮発して高級ポルノに招待してしまい、ベッツィーに逃げられてしまう。
ある夜、トラビスの車に夜娼をしている少女、アイリス(ジョディーフォスター)が逃げ込んで来る。アイリスは、直ぐにヒモのスポーツ(ハービーカイテル)に取り戻される。
トラビスは、ベッツィーを訪ねるが、まるで相手にされない。ついに、トラビスは世間の注目を集める為、大統領候補暗殺を決意する。拳銃を買い集め身体を鍛えだす。
モヒカンヘアーにしたトラビスは、大統領候補のガードマンにすぐ目を付けられる。大統領候補への狙撃を諦めたトラビスは、直ぐにアイリスが捕らわれている娼館へ取って返す。そして、スポーツやマフィアの見張り人を次々と撃ち殺す。駆け付けた警官を前に、自らの頭を撃ち抜こうとするが、銃弾は全て撃ちつくされ、手のひらを拳銃に見立て額を撃つまねをする。新聞各紙は、トラビスを少女をマフィアから救い出した英雄と称える。 
トラビスのタクシーに乗り合わせたベッツィーに、ヒーロー気取りでタクシー代を奢るトラビスだった。
【評論】
ベトナム帰還兵という設定から、当初戦争で気を病んだ男の物語という解釈もされたが、それは誤りである。後の銃撃戦にリアリティーを持たせる伏線に過ぎない。
主人公のトラビスは、タクシードライバーを生業とし、夜の街に車を走らせながら、犯罪や欲望の渦巻く夜の都会を憎む様になるが、実は自分がその都会に埋没している事には、まったく気付いていないのである。その事実誤認がトラビスを狂気に走らせ、凶行に向かわせる。拳銃を買い入れ、アパートで射撃のシュミレーションを繰り返し、暗殺の為のターミネーターと化していくトラビス。鏡に向かい銃口を向け「オレに言ってるのか」と繰り返す。もともとは台本になかった、デニーロのアドリブである。
映画は、ハッピーエンドを思わせる。ヒーロー気分で、以前自分を遠ざけた女、ベッツィーにタクシー代を奢る。次の瞬間、バーナードハーマンによるサウンドトラックは不協和音を奏で、トラビスの目には狂気が走っている。

この作品には、原作ともいえる書籍がある。アーサーブレーマーの『暗殺者の日記』である。ブレーマーは、友人のまるでいない青春時代を過ごし、常に疎外感に包まれていた。そんな彼に15才のウエイトレスのジョーンペムリッチだけは優しく接した。ブレーマーはジョーンを自宅に招いたが、エロ本を見せてしまい逃げられる。この事実は、映画ではトラビスが最初のデートにポルノ映画に誘ってしまうシーンに引用されている。 
精神の未成熟な男は、女性に対し聖女か娼婦のイメージしか描けない。しかし、実際の女性は、そのどちらでもない。行き場を失ったブレーマーは、映画『時計仕掛けのオレンジ』に感化され、世間の注目を浴びる為、要人の暗殺を計画する。ターゲットは、ニクソン大統領かウォーレス知事だった。暗殺は決行され、銃弾を受けたウォーレス知事は半身不随となり、ブレーマーは童貞のまま懲役64年の刑を受け入獄する。

『暗殺者の日記』を読んだポールシュレイダーは、すぐさまシナリオ化し、ブライアンデパルマにマーティンスコセッシを紹介され、映画化を交渉する。スコセッシもそれに同調する。主役を打診されたロバートデニーロも脚本を直ぐに気に入った。映画『タクシードライバー』は、企画の段階で、コロンビア映画は、あまりの暗い内容に制作に難色を示した。しかし、アカデミー賞俳優となっていた、ロバートデニーロの押しもあり、しぶしぶオッケーを出している。
シュレイダーとスコセッシ。実は二人とも、小柄でオタクな少年期を送り、あまり女性にアピールするタイプではない。トラビスのモデル、ブレーマーには近親憎悪を抱いていたのかもしれない。そして二人は、都会における孤独と狂気を描き、ある種の警告を発する為、この映画を企画制作したのである。
デニーロの演じるトラビスは、ひとつもかっこよくないし、ベッツィーを庇う同僚に空手の様な構える姿などは滑稽でしかない。アイリスを救い出したのも、大統領候補の暗殺が無理と悟り、その反動でしかないのは明らかである。
しかし、二人の意に反し、トラビスを英雄視する若者が続出してしまった。映画館の前には、それこそトラビスの様な、疎外感に苛まれうつむく若者が列をなしたのだ。
そして、事件は起きた。映画に通いつめたジョンヒンクリーは、スクリーンのジョディーフォスターに恋をし、レーガン大統領射撃事件を引き起こす。レーガンに放たれた弾丸は心臓をそれ一命を取り留めた。ジョンレノンに憧れ、ロック歌手を目指していたが、誰にも相手にされなかったヒンクリー。事件は、ジョンレノンが暗殺されて、５ヶ月後のことだった。裁判では、メディアが犯罪に及ぼす影響が論議された。
かつて、スタンリーキューブリックの『時計仕掛けのオレンジ』に影響された無軌道な若者達が、主人公に倣い暴力事件を多発させたのと同じ現象である。

スコセッシは、社会への警鐘として『タクシードライバー』を制作したのは間違いあるまい。しかし、その反作用が起きてしまったのだ。実際、映画のトラビスの様な、自身の孤独の捌け口を、大事件を引き起こすことに見出す輩は、潜在的にはいくらでもいよう。一般人が起こしえる無差別テロのモデルとなってしまった秋葉原歩行者天国の無差別殺傷事件の犯人などは、まさにそうである。
カンヌ映画祭で、パルムドールを受賞した『タクシードライバー』だが、その警鐘たるメッセージ無効になる日は来そうにない。


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