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（以下本書から）
「小津映画をテーマにした連載を始める時、タイトルは「小津ごのみ」、この言葉しか思い浮かばなかった。カメラワークにしろ、セリフにしろ、衣装・小道具・大道具にしろ、小津映画ほど自分の好みに確信を持ち、それを作品の中で貫き通した人というのは、めったにいないと思う。」
小津映画の「ファッション・インテリア」、「女たち・男たち」、「セリフ・しぐさ」などに焦点を当てて論じています。
「ファッション・インテリア」編ではこんな感じ。
・ドンゴロスのタイトルバックに始まって、何よりも、一つの確信に満ちた美的秩序の世界として私の目の前に現れた。ストーリーやテーマやメッセージよりも、まず、ある美感というか趣味性を最大限具現化したものとして迫ってきた。
・女たちのきものと帯の柄は徹底的にグラフィックデザイン的。縞、格子、カスリが圧倒的に多い
・初のカラー作品「彼岸花」から衣装考撰 浦野繊維染色研究部（浦野理一氏）
・食器などは監督の私物や好きな料理店の器を使うことも多かった
などなど
久しぶりに小津映画が観たくなり、ツタヤで借りました（彼岸花＆おはよう）。
話は変わりますが、この本を読んでいて、作風は違うものの、自分の好みを作品の中で貫き通したという点で、伊丹十三の映画 と重なるところが多々あるように思いました。
おそらく、伊丹監督が映画を撮るにあたって、小津監督の手法に影響を受けたであろうし、デザイナー出身として親近感を得たのではないでしょうか。
紀子三部作
