スペースシャワーＴＶ25周年特別番組 「超LIFE～小沢健二SPECIAL」

先日、SPACE SHOWER TVで「超LIFE～小沢健二SPECIAL」という番組が放送されました。

小沢健二の数々のPVを含めた映像面でのディレクター、タケイグッドマンがディレクション。
LIFE制作時の盟友たちの証言をベースに、各曲とアルバム全体を振り返る内容でした。
ラストには現在の小沢からのコメントもあり。

もちろん楽しみにしていたし、楽しんだけど、もう一つ、みどろの心に別の新しい発見を与えてくれる番組になりました。





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小沢はなぜ、日本を離れたのか。
なぜアルバムを出さなくなってしまったのか。
なぜ、あのままではいられなかったのか。


2010年のライブに行くまでは、ずっとずっと、わかるような気もしつつ、でも何か哀しい思いも抱えつつ、心のどこかでみどろはまた、LIFEような名盤、「犬」のような傑作を再び！と「待って」いたのかもしれません。

「哀しい思い」とはつまり、小沢はあの頃の自分と作品と、そこに群がった人々、その一連の現象を、今は忌み嫌っているのではないか、という私の勝手な想像から来ていました。

あの御仁ですから。「多幸感」だとか「渋谷系の王子」だとかの勝手な解釈やイメージづけからは、逃れたくて仕方なかったろう。それを私は理解しなくてはいけない。待ってはいけない。期待して押し付けてはいけない。…。勝手な「イケナイ」を勝手に抱え続けた10数年でした。

2010年と、2012年のライブに行くことができて、ある程度の納得感を得て今があります。
そして2014年の「超LIFE～小沢健二SPECIAL」


「LIFE」
あのJ-POP史に残る名盤に、再びなんてない。


ただ１つのアルバムであるからこそ、意味がある。価値がある。
あの場所に戻る必要なんて誰にとってもない。それが今の感想です。
最後の小沢のコメントを聞いても、哀しいという思いには至りませんでした。
小沢本人にとっても大事なアルバムであり、大事な思い出であり、愛すべき日々であったのだ。恐らく。
棄てたいわけでも忘れたいわけでもなく、ただ。
時間が過ぎただけのこと。
今は違う日々を生きているだけのこと。


それはソチの浅田真央のフリー演技のようだと、ハッとしました。
「また飛躍しすぎ…」と思う人は思っていい。

数年後、あるいはもう10年以上も先になってから、浅田真央にまたあの演技をして欲しいと願う人はいないでしょう？
「LIFE」もそういうことではないかと。
時間は流れます。人は歳をとります。
浅田真央にも、見ていた我々にも、あれを作った小沢にも、聴いていた人々にも等しく。
「あの瞬間」「あの名演」「あの名盤」は２度と訪れることはない。
それは哀しいことではない。


浅田真央のあの演技が２度と見られないからといって、絶望する人はいるでしょうか？
そこはすんなり受け入れられるのに、小沢に対してだけ
また同じことをやってほしい
と願っていたなんて、自分の願望が土台無理なことであったのを痛感しています。




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LIFE is coming back!

「LIFE」を象徴するフレーズ。

LIFEは「毎日」であり、「人生」であり、「命」であり、「暮らし」であり、「続いていくこと」であり、「営み」であり、もう何だか、生まれてから死ぬまでの全てであるような気がします。


またいつか。
人生を揺るがすアルバムに出会うだろう。
心を震わす演技に出会うだろう。
生きている限り、「その瞬間」は繰り返し訪れる。
LIFE is coming back!





LIFE/小沢健二

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犬は吠えるがキャラバンは進む/EMIミュージック・ジャパン

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「桐島、部活やめるってよ」

いまさらですが、やっと見ました。
ネタバレ含みます。

2010年から更新の止まってたこっちのサイトに、記事を書こうと決意させるくらいの力のある映画でした。傑作と好評だったのも頷けます。

桐島、部活やめるってよ (本編BD+特典DVD 2枚組) [Blu-ray]/神木隆之介,橋本愛,大後寿々花

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「学校表現がリアル」という評判しかり、「自分がどの登場人物に感情移入できるかでいろんな見方ができる」という評判しかり、すべて的を射ていて、老若男女問わずに評価が高かったのもよくわかりました。

この映画にとってキーとなるセリフで、予告編でCMなどでも流れていたものに、
「結局、できるヤツは何でもできるし、出来ないヤツは何にもできないってだけの話だろ」
というヒロキ（東出昌大）のセリフがあります。

誰が主人公か、ヒロキか、前田（神木隆之介）か、はたまた実果（清水くるみ）か－－－。
「桐島」は最後まで登場しません。

ここで、ヒロキが主人公だとしてこの映画を見た場合、
あのセリフを吐いたヒロキが、
「実は、何にもできないヤツは自分だった」
という事実に突き当たる映画だと言えます。


バレー部のキャプテンで学校一の人気者、桐島。
バレー部は桐島のおかげで、今年は全国大会も狙えそうだといわれている。
その桐島が、部活をやめるという。そのまま学校を休んで連絡もとれない。
自分も野球部員であり、どうやら選手としても優秀なようだが、ユーレイ部員で部活には出ず、バレー部の練習が終わるまで似たような男子とつるんでバスケしながら桐島を待つ毎日だったヒロキ。

ガタイがでかくてスポーツもできて、別に勉強もできないわけではなさそう。その描かれ方からして、クラスや学年の中心グループの１人であることがわかります。

毎日、放課後は時間を潰してつるんでいるだけの中心グループ（彼らの彼女である女子もいる）。
映画部で運動音痴で、オドオドしている前田や、吹奏楽部の部長だけどクラスでは目立たない様子の沢島（大後寿々花）などは、まるでクラスの中に存在していないかのような振る舞い。
進路も漠然としていて、野球部の先輩に誘われても答えをウヤムヤに返すヒロキ。
桐島の彼女で美人であるというだけの女、その女と親友でありヒロキと付き合っていることだけがステイタスの自分のない女。この２人のことは信用していないけどつるんでる他の女子２人。

この中心グループ、なのに、なぜだか自信満々なのである。
「セックスしたくても出来ないから、部活やるしかないダサい奴らと、自分たちは違う」
言動でそう考えていることがわかる、彼らの学校生活の描き方が秀逸。
それを開始15分程度でも見ている者に理解させる演出でした。


胸を詰まらせる屋上シーンの後、泣きそうになりながら、息を荒げながら屋上から降りてきて、ずっと連絡の取れない桐島に電話するヒロキの眼前に広がる光景は、グラウンドの、野球部の夜練習です。

どこからスカウトが来ているわけでもないのに、「ドラフトが終わるまでは」と引退しない野球部の先輩。
ある日の帰路、ふと通りかかった川べりで、3年生なのに素振り練習をしていたその先輩。
自分はこんなに部活をサボっているのに、試合前になると「試合に出ないか」と声を掛けてくる先輩。

スポーツできなくてドンくさくてオドオドしてて、映画オタクで「おかしな奴ら」と思ってた前田が、
「お前らの方がおかしいじゃないかっ！」「俺たちに謝れ！」と詰め寄る屋上。
将来映画監督になるのかと聞くと「それはムリ」。「じゃあなんでやってるの？」
「自分の好きな映画と、自分たちのやってることが、、、繋がってるのかなって思う瞬間が、、、ほんとに時々だけど、あったりする、、、。」


何も出来ないヤツは、自分の方だった。


というラストシーン。

「スカウト来てるわけでもないのに、何でやってんすか」
「映画監督になるわけでもないのに、何でやってんの？」
「何のために」
「それが何になる」
「やっててもいい結果出したわけでもないくせに」
「出来ないヤツは何にもできない」


正面から取り組むこともせず、真面目にやってる奴をバカにし、でも好きなこともなく。
大して好きでもないけど連れてれば見映えするだけの女と適当に付き合い、「何やっても出来るヤツ（桐島）」にブラ下がっているだけの自分たち。
何も出来ていないのは自分たちの方であると突きつけられるラストシーンで映画は唐突に終わります。
桐島は電話に出ないままです。


そのままカットインしてくるエンディングテーマも秀逸でした。
買おうと思うｗ


○o。+..:*○o。+..:*○o。+..:*○o。+..:*○o。+..:*○o。+..:*

最後に１つだけ、嫌味を言うとすると(笑)
原作や監督たちの「文化部の怨念」が込められている気がするｗ
運動部に対するコンプレックスがデフォルメされすぎてる気がしないでもない。

運動部（陽）　vs　文化部（陰）
そして帰宅部（ノンポリ）

みたいな図式は、２時間しか持ち時間のない映画では仕方のない表現方法かもしれませんが、運動部が陽とは限らないぜｗ
同じ運動部でも卓球部やバドミントン部は日陰だったしな。
むしろ私らの時代は帰宅部のがヤバイ匂いを漂わせていたが。。。
「帰宅部」って言葉自体が自分の高校時代の数年前から出始めた言葉に感じるし。
「え。帰宅部？　（友達いないの？）（毎日何しに学校来てんの？）」みたいな。
学校は勉強しに来るところだがな。

まあ、最近は帰宅部のがイケてるのかもしれない。

映画『黄金を抱いて翔べ』 ぶっちゃけ感想

黄金を抱いて翔べ (新潮文庫) (1994/01) 高村 薫 商品詳細を見る

もう全国的にもほとんど公開は終わったようですので、書いちゃいますね。

ネタバレを含みますので、これから見る人はご注意を。

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この映画さ、ぶっちゃけ

面白かった？









ねえ。









面白い映画だった？？？









あの～みどろもご多聞に漏れず、チャンミン目当てで見に行ったのですが、

客観的に映画として味わった場合、５点満点中なら2.8点くらい。３点に乗らないのよねえ…。











理由

「このバカな俺たち（男たち）」に酔ってる感じが垣間見える。徹底的に愚かでドライにはなり切れていない中途半端さが気に入らなかった。



これがもし北野武監督の作品だったら、もっともっともっとドライに、徹底的に愚かな男たちを突き放して描くと思うんだよねー。

ちょうど入れ替わりのように「アウトレイジビヨンド」の公開終わりくらいのタイミングでしたので、よけいに想定しながら見てしまいました。

「～ビヨンド」の方は見ていないんですが、みどろなぜか北野監督のアグレッシブな映画だけ見てて。

「Brothers」とか「アウトレイジ」とか。たまたまなんですが。

同じようにバカで愚かな男たちを描きながらも、北野監督は登場人物を徹底的に突き放すんですよね。

「どうだ。男ってバカだろ？」

と、監督自らが「本当はこんなの、カッコよくなんかない。」と突き放しながら描いているから、逆に観客の方が「それでもこの道を進むしかない、哀れで可哀想な男たち」と同情してしまう。



突き放して描くからこそ、そこに悲哀が生まれる。



そういう手法だったんだと、この映画を見て、逆に北野作品の解釈が深まりました←オイオイ。





もちろん手法も、描きたいことも北野監督と井筒監督では違って当たり前なんですが、みどろ個人の好み的には、井筒監督のウェットな描き方は、肌に合いませんでした。

ハードボイルド…かなあ…？　と。







この映画の重大なモチーフとして「大阪」という土地、その土地のもつ「オリ（澱）」みたいなものが挙げられると思います。

原作者も、監督もそう明言しています。

そして原作者と監督の対談で「東京にも暴力はある。けれど大阪のそれとは違う。」と述べています。







みどろは東京育ちなので、大阪のそういうむき出しの郷土意識に鼻白むことがよくあります。

正直に言うなら、「わからない」のです。都民って、日本一郷土愛が薄いと思うのよ(笑)

「東京はこうだ！」って言う気もないし言いたい気持ちがわからないし、言うほどのものがあるとも思えないし…。





北野監督と井筒監督



東京と大阪



ドライとウェット





それぞれの対比は結局つながるような気がして、１回目を見終わった後は頭の中ぐるんぐるんしてました。










理由妻夫木聡





で、実はその「ドライになり切れない」「中途半端にウエットな感じ」は妻夫木聡から出てると思うんだよねー。やっぱこの役にはミスキャストだったんじゃないか。

特に最後のじーちゃんとのシーン。

あそこで泣くっつーのが気に入らない（笑）泣いたらダメだろ。台無しだろ。泣くとしても、原作通り「やっぱりそうだったのか…！」とある程度気づいていたことが表現されてるとよかったのになあ、と。するとその前、決行日前日のシーンで「やっぱり俺が行く」と言い出したじーちゃんを、幸田が受け入れる理由がわかるでしょ。



ただ、興業的には妻夫木聡×浅野忠信というのは強かったでしょうし、その2人で黄金をやるなら、そりゃ幸田は妻夫木になるわけで…。んーーーーー。









理由 アナログすぎる。

金庫破りのくだりはドキドキハラハラしながら見てましたが、いかんせん









アナログにもほどがある。











でっかいハンマーでガンガン叩いて金庫破壊とか、ありえないでしょ(笑)

そしてもう１つ。

扉を何枚も突破した最後に金塊のある金庫にたどり着くのですが、爆薬を全部使ってしまおうとする幸田に対して北川が少し残しておいた方がいいんじゃないかと不安をもらすシーンがありました。

違う扉の方に金塊があるかもしれないのに、、、と。

すると幸田が







「金塊、あるんだろーな」







とここで初めて確認するんです。

ハッとしましたよ。

そもそも本当に地下に金塊があるのかどうかの議論がほとんどすっ飛ばされてました。

これは原作もそうです。







ここまで来てｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

今さら「金塊、あるのか」ってｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

死んだモモの立場はＴＴＴＴＴＴＴＴＴＴＴＴＴＴＴ

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あんまりダメ出しばっかりしてもなんなんでｗ

演者の視点を。



徹底的にドライでリアリティが半端なかったのは

浅野忠信



と

青木宗高。



（青木宗高さんは「はつ恋」「黄金～」「僕に炎の戦車を」と、2012年のみどろにとってのニューカマー大賞でした。）



逆に原作よりも抑えぎみに表現されているホモセクシャルな世界感を背負っていたのは、

溝端淳平（春樹）



と

チャンミン（モモ）。





二人とも現実感があった。

朝から部屋の前で待ってる春樹の、幸田を見る目の熱さ。幸田に湿布を貼るときの指先のなまめかしさ。

兄である北川に「兄ちゃん。仲間に入れてくれよ。」と声を掛けるときとは明らかに違う春樹がいました。

「蜜の味」を見て、溝端淳平ってジュノンボーイと思えない隠れた実力派だと思ってて。

仕事もあんまりキレイな役やってないんだよね（笑）

この映画でも、出番は多くないのに自分の役割を把握しきっていると思えました。





チャンミンは後半にいくにつれ、どんどんカワイク>^_^<なってきて。あれは幸田じゃなくてもグラッとくる。押し倒したい。



が！！！！！



あまり言いたくないけど作品の感想を冷静に語るならば避けて通れないことが、「スパイに見えない」ってことですね。



あんな始終キョロキョロしてるスパイおるかい。バレバレやんけ。

だからチャミのシーンで一番好きなのは、幸田と腹の探り合いをする豆腐屋のシーンでした。



そのあと、ダイナマイト奪取のため、北川と二人で車に乗ってるシーンで桃太郎の歌を歌い出してからは鑑賞の視点がブレてしまって（爆）

ひたすら「抱きしめたい」衝動と闘った鑑賞となりました。











いや～～～～～。チャンミン、やばいですよ。

ひいき目をのぞいても、おそらくいろんなオファーが来てるんじゃないですかね。

とりあえず、作品としては消化不良な思いを抱えつつも、



チャンミンが破滅的にカワイイ



と、本来の目的は十二分に満たしてくれた映画でした。

ハハ。

シティーボーイズMIX2010「10月突然大豆のごとく」

毎年ゴールデンウィーク公演が定番だったシティーボーイズ ミックス。
今年はなぜかこの時期に。そしてハコも新国立劇場という似つかわしくない場所(笑)
「10月突然大豆のごとく」

今年のゲストはザ・ギースとラバーガール。中村有志はデフォルト。

・10月突然、船長が謝罪（笑）

・ミスターかとう、便利な男

・どのフォルダにもイチロー。
・ニーチェの中はフルーチェ。

・日本は仕切られてたんですね。
・どう言えばご祝儀もらえますか。
・白鵬じゃないっすか！

・年上女房の会
・「中開けるのやめてくれる？」「あ、ごめん。僕静岡だからさ。」

・お叱りクラブ。斉木しげるフリーダム。

・海は一つだから。日本でもアフリカさ。

・電車の中で気まずいふたり。コロスの踊りは「あれは振り付け師がいないからね。」

・「ショートコント『ロングコント』」
・それはさて置き。さて置いてみようかなって。さて置かないよ。さて置きクッキングです。

今日は千秋楽。ただし見に行ったのは昼の公演。きたろうさん曰く「日曜の昼に来る人は分かってるから。」「夜はいろいろやることあるんだよ。」

○●○●○●○●○●

今年はいつものようなグダグダぶりは少なく（てか、みどろが慣れたのかも）、どちらかと言うとネタ的に不完全燃焼でした。。。むう。

「アウトレイジ」

映画「アウトレイジ」

えーーーっとこれ見に行ったのは、、、３週間前くらいですか(笑)

そして、パンフレット内で監督自身が吐露してしまっている通り、ストーリーは特にありません(笑)
内容がどうとか、展開がどうとか以前で、ストーリーは「ない」。

これは逆に役者の存在感にのみ注視できるという面もある。
個人的には加瀬亮をはじめとする「いい人俳優陣」の初・悪役ぶりを楽しみに見に行きました。
三浦友和とかね。北村総一郎とかね。小日向さんとかね。
それとは別に國村準が大好きなのよ、みどろ(笑)

なのでまーーー、内容云々については何も言及しません、はい。
ただのヤクザ映画ですｗ
女から見ると、あーいうの、ほんとに「男ってバカだなぁ」としか言いようがないんですが。
一緒に見に行った友人は「加瀬亮はこれまでで一番よかった」
と言ってました。私もそう思います。

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のがよかったかな。
國村さんはさすが。ズルーイ中間管理職(笑)を好演。
石橋蓮司もさすが(笑)あんな可哀想な親分
てか今知ったのですが、國村さん、三浦友和より年下っ！！！

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も試写で見たのですが、これがまーーーグロくて。受け入れがたい映画だったんですね。
今回も似たようなグロさも痛さもありますが、唯一brothersと違う救いがあったならば。
小日向さん（役では北野武の大学時代の後輩の刑事という設定）がきちんと逮捕してやったことですね。

もちろんそのままでは終わらないんですが。
ああいう一息つくシーンがbrothersでは皆無だったので。

ま、そんなとこで。
エンターテイメントとして見れば、Vシネ見るよりずっと豪華で画面の見応えがありますんで。
よろしければ。