岩田一政氏？財務省出身？日銀総裁に複数候補

安倍政権は年明けから、日本銀行総裁人事の本格調整に着手する。

　最優先課題であるデフレ脱却に向けた姿勢を国内外に示す重要人事として注目されており、すでに複数の候補が取りざたされている。

　日銀の白川方明(まさあき)総裁は来年４月８日、山口広秀、西村清彦の両副総裁は３月１９日に任期満了となる。政府内では、「正副総裁のバランスが重要」との意見が多く、副総裁の任期切れ前に、正副総裁を合わせた人事案の国会提出を目指す。

　日銀総裁人事には、予算のような衆院の議決優先がなく、衆参両院の同意が必要となる。参院では、自民、公明両党で１０２議席と過半数（１１８議席）に届かず、他党の協力が欠かせない。

　安倍首相は次期総裁の条件として「我々の考えに賛成していただける方」を挙げており、一定の物価上昇率を政策目標とする「インフレ目標」の導入や、金融緩和強化に理解のある人を選ぶ考えだ。

　首相周辺では、岩田一政・元日銀副総裁を推す声が強い。同氏は２００７年２月の金融政策決定会合で、利上げ提案に一人だけ反対し、「岩田の乱」として注目を集めた。円高是正策として外国債券の購入を提唱するなど、自民党の政策に近い。民主党政権下で国家戦略会議のメンバーも務めており、野党の同意を得やすいとの思惑もある。

　学者ではこのほか、インフレ目標が持論の伊藤隆敏・東大教授や岩田規久男・学習院大教授、竹中平蔵・慶応大教授らの名前も挙がっている。

　かつて日銀総裁の有力な「供給源」だった旧大蔵省（現・財務省）出身者で名前が挙がるのが、元財務次官の武藤敏郎・大和総研理事長だ。岩田一政氏と同時期に日銀副総裁を務めており、政治家とのパイプも太い。ただ、武藤氏の総裁起用は、０８年の前回人事で政府が提案しながら、当時野党だった民主党が反対し、同意を得られなかった。財務省ＯＢでは、元財務官の黒田東彦(はるひこ)アジア開発銀行総裁、渡辺博史・国際協力銀行副総裁も浮上している。

北朝鮮がミサイル発射＝イージス艦が探知

【ソウル聯合ニュース】北朝鮮は12日午前、平安北道・東倉里の発射台から事実上の長距離ミサイルを発射した。
　韓国政府関係者はこの日、「午前9時51分ごろ東倉里の発射台から長距離ミサイルが発射された。黄海上に配備したイージス艦が探知した」と明らかにした。
　韓国軍は北朝鮮が事実上の長距離弾道ミサイルの発射を予告したことを受け、最新型レーダーを装着したイージス艦3隻を配備していた。ミサイル発射は、失敗に終わった4月に続いて今年2回目。
　一方、日本政府は、北朝鮮が午前9時50分ごろ長距離ミサイルを発射したと発表した。ミサイルは沖縄周辺の島の上空を通過したようだという。

中国、11月までの新規登録企業が約190万社に

北京で20日開かれた「全国工商行政管理活動会議」によれば、2012年11月末までに、中国国内で新設された企業数は192万7400社（3万3900社の外資系企業を含む）に達したこと。また、新規登録された個人事業主の数は642万1300となった。中国国際放送局が報じた。

　国家工商総局の周伯華局長は会議で、「今後も企業登録制度の改革を推進し、公正で透明、効率の高い登録環境を構築していく。また、企業に関するデータベースを作り、企業の動きをモニターする体制を完備させ、基本的な情報の利用率を高め、経済発展と投資につなげる基準を向上させていく」と述べた。（編集担当：村山健二）

【世界限定】ルイヴィトン　ダミエ　アズール-ジェロニモス-バムバッグ白 N51994

【１２,０００円】ルイヴィトン　ダミエ　アズール-ジェロニモス-バムバッグ白 N51994【世界限定】

LOUIS VUITTON　ルイヴィトンダミエアズール人気のジェロニモス☆ウエストポーチまたはショルダーバッグのN51994白格をご覧頂き有難うございます。
このファッションバッグにスペイン「Geronimos」と命名した、量を限って供給する様式です。アクティブで男性からの人気も高いジェロニモ。クールなダミエデザインは男女問わず大人気。布素材のストラップは長めに調節可能。ゴールド真鍮ファスナーです。仕様はラップアラウンドのシングルファスナー開閉式で、隠しポケット1つ。後ろならベルクロポケットもある。ストラップなら斜め掛け可、リュックに、ヒップバッグに。精巧なデザインは外出用もレジャー用も一番合う。

バッグのサイズは約W19*H14*D9cmです。ダミエ?キャンバス素材で、未使用新品。
ルイヴィトン保存用布袋も付属いたします。量を限って供給するので、すべてのサイトで買うことはできません。参考価格は86,100円です。こちらのサイトならただ１２,０００円です！相当な特恵価格で、ずいぶん売れ行きがよいものです。画像に写ってる物が全てです（出品商品撮影）。落ち着いた優美さと幾何学的なモチーフが魅力的なダミエライン。使い方もさまざまで楽しませてくれるアイテムです。

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バンドじゃないもん！、2月に甘～いバレンタイン・ソング発表！

みさこと、かっちゃんによるツインドラムあいどるプロジェクト、バンドじゃないもん！が2月6日に1stシングル「ショコラ・ラブ」をリリースすることが決定した。

「ショコラ・ラブ」は今年の10月のメジャー・デビュー以前からライブでは毎回パフォーマンスをしてきた、ファンの間ではおなじみのバレンタイン・ソング。バンもん！のふたりにとってもとくに思い入れの深い楽曲となっており、新たなライブ企画やバレンタインに絡めたこれからのユニークな展開に期待が高まる。

前作のデビュー・ミニ・アルバムは1形態のリリースだったが、今回は初回限定盤と通常盤の2形態となっており、初回限定盤にはデビュー日前夜に行った伝説の初のワンマン・ライブ“プレミアムNIGHT! @渋谷WWW”の初公開ライブ映像（3曲収録）が特典に付き、ミニ写真集も付く。

今作も前作と同様に、ジャケットのアートワークは、きゃりーぱみゅぱみゅも手がけるSTEVE中邑が担当。また衣装デザインから制作をMIKIO SAKABEが手がけ、前作の概念にとらわれることのない、新たな世界感を表現している。

みさこからのコメント

バンもん！からのバレンタイン……私たちの全女子力をその胸で受け取って!!!　男の子だけでなく女の子にも届けたい、ハートてんこ盛りのプレゼントです。

かっちゃんからのコメント

バンもん！結成当初からの定番曲、温めに温めてきた、大好きなこの曲をようやく皆様にお届けできます！　まだまだ不器用で背伸びしながらだけど、ちょっぴり大人になった私たちを見て下さい。ショコラララブラブ、とろけちゃうほどの愛を!!!

昨年の反日デモ、拘束２００人か…多くは不問に

２０１２年９月の日本政府による尖閣諸島国有化をきっかけに、中国各地で相次いだ反日デモについて、中国情勢に詳しい朱建栄・東洋学園大教授は３１日、「中国側関係者から得た情報」として、治安当局が拘束したデモ参加者は、全国十数か所で計約２００人に上ったと明らかにした。

　拘束された参加者の多くは、暴徒化したデモの中で、日本車を破壊したり放火したりしていた。当局の調べでは、約２００人のうち１７４人に傷害などの前科があったという。

　反日デモ参加者の身柄拘束は、広東省広州など一部地域で、個別のケースを発表しているものの、中国政府は、全体的な状況を明らかにしていない。

　朱教授は、２００５年に起きた反日デモが学生中心だったのに対し、１２年の反日デモでは、出稼ぎ労働者をはじめ、貧富の格差や官僚の腐敗など社会の現状に強い不満を持つ低所得層が中心だったと分析。デモに便乗して暴れ回るケースがあったことをうかがわせるという。

　日中関係筋によると、治安当局が身柄拘束に踏み切ったのは、「治安維持上、容認できない危険な行為に及んだ場合だった」とみられている。日本関係の公館、店舗への投石や小規模の略奪、破壊行為などの多くは不問に付されたとみられる。

米南部～東部で冬の嵐が猛威ふるう、7人死亡

【AFP＝時事】米メキシコ湾岸から五大湖にかけての広域は25日～26日、雪をともなう冬の嵐に見舞われ、これまでに交通事故や倒木のため少なくとも7人が死亡、空の便1500便が欠航するなど大きな影響が出ている。

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　アーカンソー（Arkansas）州、ミシシッピ（Mississippi）州、テキサス（Texas）州で計20万人以上が停電被害に遭っており、全面復旧には1週間程度かかる見込み。テキサス（Texas）、ルイジアナ（Louisiana）、アラバマ（Alabama）、ミシシッピ（Mississippi）など南部各州では25日に34個の竜巻が確認され、多数の建物が被害を受けた。

　嵐はさらに北東に進んでおり、米国立測候所（National Weather Service、NWS）によれば東海岸で最大46センチメートルの降雪が予想されるほか、ノースカロライナ（North Carolina）、サウスカロライナ（South Carolina）の両州を含む広域で氷雨や竜巻、雷雨が発生する可能性があるという。【翻訳編集】 AFPBB News

人生観を変えるKARASのメソッド佐東利穂子×小沼純一対談

スタイリッシュなもの、観念的なもの、ユーモラスなもの、実験的なもの……。様々なタイプが次々と登場し、領域を広げているコンテンポラリーダンス。そんな中で、ストイックに身体と向き合いながら、型破りかつ、時には刺激的な作風で、80年代から国際的に活躍してきたコンテンポラリーダンサー、勅使川原三郎。その頼もしい右腕であり、ソロダンサーとしても数々の賞を受賞するなど、国内外で評価の高い佐東利穂子が、勅使川原率いるカンパニーKARASの新世代メンバーと共に、5人の中高生ワークショップメンバーも参加する作品『ダンサーRの細胞』を1月に東京芸術劇場で上演する。かねてからKARASのファンであり、坂本龍一との共演でも知られる音楽・文化批評家で詩人の小沼純一が、KARASの創造性から、ダンスが私たちの日常にもたらす新たな感覚までを佐東に聞いた。

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■びっくりしたと同時に、自分でもやってみたくなったんです。そんな気持ちになったのは、後にも先にもそれっきりです。（小沼）

―小沼さんは、以前から勅使川原さんの舞台をご覧になっていたそうですね？

小沼：最初に見たのは『月は水銀』（1987年）でしたけど、ダンサーにガラスがたくさん突き刺さった美術で、やたらとダンサーがステージ上にバタバタ倒れる（笑）。危なくないのかな？　と思いつつ、すごくきれいで、目が離させなかったんです。

佐東：私もびっくりしました。初めて観たのは『DAH-DAH-SKO-DAH-DAH』（1994年）だったんですけど、それまでに自分が観たダンスとは何もかもが違っていた。ダンサーの身体と舞台上の世界観が、すごく高いレベル、かつ独創的で「人間の身体でこういうものが作れるんだ！」と、ただただ衝撃でした。

小沼：そもそも、佐東さんはどうしてダンスを始められたんですか？

佐東：高校を卒業するときに将来何をしたいのかを考えていて、突然ダンスじゃないか!?　と思ったんです。それまで全然やっていなかったのに（笑）。今になって考えると、小さい頃に器械体操をやっていたのと、何かを表現してみたい！　という思いがずっと強かったせいだと思うんですけど。大学に入ってからは、いろいろなダンスの公演を観に行ったり、勉強できるところを探していました。

―普通の大学に行きながら、ダンスをやりたいと思っていたのですか？

佐東：そうです。親や周囲には「ダンスをやる！」と言ったものの、実際にはどうしたらいいかわからなくて。大学の舞踊科を受験することなども考えたのですが「木になってください」「石になってください」という試験があるということがわかって、これはちょっと違うなと（笑）。そうこうするうちに勅使川原さんの作品に出会って感銘を受けて、KARASのワークショップに行ったのがすべてのきっかけです。KARASは当時、コンスタントに一般向けのワークショップをやっていたんですよ。

―実は小沼さんも、KARASのワークショップに参加されていたことがあるんですよね？

小沼：80年代の勅使川原さんの作品は、宮沢賢治とか稲垣足穂、あるいは日夏耿之介のような、大正から昭和初期にかけての文学作家の不思議な世界観を独自に反映していて、それがすごく面白かった。一体これは何なんだろう？　って、びっくりしたと同時に、自分でもやってみたくなったんです。それでワークショップに申し込んだんですね。僕は普段まったく体が動かないタイプで、体育も全然ダメでコンプレックスだらけだったのに、それでも参加してみたくなった……。そんな気持ちになった舞台作品は、後にも先にもあれっきりです。

佐東：そういう感情を誘発するんですよね、KARASの作品は。観ていてもそうだし、自分でやっていてもそうなんですけど、自分の身体を使った「実験」みたいな感じがしませんか？

小沼：そうそう。ワークショップと言うからには、振付というか、ある程度の形を目指すのかと思ったら全然違って。「頭のてっぺんに糸がついていて、それが10cm、20cm、1mと上に伸びていって、それぞれのときに体はどうなるでしょう？」とか「体のどこかにヒビが入って、そこから徐々にヒビが広がって全体が割れていくイメージで……」とか（笑）。

佐東：ただイメージするだけだと雰囲気だけで終わってしまうので、自分の身体に影響を及ぼすところまで実践するのが大事なんです。イメージを感じている身体自体が変容していくのが面白いというか。

小沼：自分の周りには、空気があって、床があって、自分の身体は重力で下に引っ張られている……、ということが、初めて実感としてわかったんです。2、3人で踊っているときに、相手の近くに行くと、触れ合わなくても、相手に引っ張られたり反発したりする空気の動きを感じました。

佐東：小沼さんは踊れる人ですよ。他人や物、光、音楽と同列に自分を感じると、そこから動きが生み出されていくんです。勅使川原さんと出会うまでは、どこに行っても「まず基礎を勉強してから来なさい」と言われて、「基礎ってなんですか？」と聞くと「クラシックバレエです」と答えられることが多くて。でも私は別にバレエをやりたかったわけではないし、その年齢で始めることが本当に基礎になるんだろうか？　と疑問で。勅使川原さんはまったく違う価値観で身体を扱っているということがわかったとき、「なんて面白いんだろう！」と初めてしっくり来ました。

■弱くて何もない状態の身体のほうが、たくさんのことを感じることができる。（佐東）

―KARASのワークショップで印象的だった方法には、他にどんなものがありましたか？

小沼：フロアの対角線上で2人が反対方向から駆けていくというか、空気に乗って舞っていき、ぶつからずにスッとすれ違うというのがありましたね。いつもは瞬間的に無意識にやっていることを、相手の気配や身体を感じて、丁寧に考えながら動きに変えるのがとても新鮮で。

佐東：私のときは、すれ違うのではなくて、交わりました。最初はそれがすごく苦手で、身体がものすごく固くなってしまって。ダンスを通して自分の身体が無意識に行なっていることを意識できるようになって、「じゃあ、どうするか？」ということを考え始める、という感じですね。

―その対処法を知っていると、例えば満員電車内での気持ちの持ち方、身体の処し方が変わってきそうですね。

佐東：「気持ちを楽にしろ」と言われても簡単にはできないけど、身体の方をまず緩めたり、人やものを受け入れることを動きを通して学んでいくと、かなり楽になるんですよ。身体が楽になると、呼吸も楽になって、気持ちも穏やかになっていく。頭ではわからなかったことが、身体を通して掴めるようになるというのは、KARASでのワークショップを通して得た感覚ですね。まあ、今も満員電車はイヤですけど（笑）。

小沼：ワークショップに参加していた頃、僕は会社員だったんです。何年か経って音楽のことを書く仕事がメインになったときに、音楽の聴き方とか演奏者の見え方が、以前とは明らかに変わっていたんですよね。演奏者の楽器や音に対する距離の取り方が、出している音に影響していると思えるようになったんですね。

―ヒップホップダンスが、義務教育で体育授業の必修科目になりますが、お話を聞いていると、むしろそうしたKARASのメソッドを子供の頃に教える方がいい気がしました。

小沼：たとえば怪我をすると、実は腕にだって重さがあることや、無意識のうちにどう筋肉を動かしていたのかということに気付くことがあるけど、体育の授業のように、ただ単純に身体を動かすだけでは身体のことって見えてこない。まず頭の中でイメージしてから身体を動かすことで、他者との距離の取り方が身に付くようになるかもしれないですね。

佐東：「身体は弱いものだ」って勅使川原さんがよく言っています。もしくは「弱い状態でいい。そこから始めるほうがいい」って。「人間の身体は強い、自由に動かせる」と思っていると、感覚も鈍くなって、感じられることが少なくなってしまうから、弱くて何もない状態で始める方が、たくさんのことを感じることができるんです。

■舞台上では障害があることも1つの導きになるんですよね。（佐東）

小沼：勅使川原さんは、毎回いろんな条件の場所で作品を上演していますよね。会場の大きさや、ダンサーの周囲に何を置くかということに意識的というか。それが美術の美しさにも繋がっているんだけど、視覚的だったり美術的な側面を含めてちゃんと構成している振付家って意外に少ないですよね。大体、何も置かない空間で踊らせることが多いでしょう？　昔、本をたくさん積み上げたステージ上で山口小夜子さんが踊っていたことがあって、すごく面白かった。そういう、本来であれば踊るのには邪魔なものがあることで、新しい面白さが見えてくる。

佐東：出演者としても、毎回違う環境で踊るのはワクワクします。舞台上に障害があることも1つの導きになるんですよね。不都合が逆に面白いし、楽しい。もちろん物理的には邪魔にもなるわけですけど、それがないと身体が揺れ動かされることがないんですよね。広い場所でたった1人で好き勝手に踊るようなダンスもあるけど、周りとの関係によってしか生まれないものがあるんです。

小沼：生物学者に（ヤーコプ・フォン・）ユクスキュルという人がいて「環境世界」という見方を提示しているのですが、自分たちは加工された自然物の中に生きていて、どの環境にいるかで生き物は変わっていく、ということを言っている。環境によって踊りが変わっていくのは、まさに生き方にも通じていますよね。

佐東：そうなんです！　よく「舞台の上で生きている」と言うんですけど、大袈裟に言っているわけじゃなくて、実際そうなんですよね。そこで存続するというか、存在することが問われ続けている。

■無駄だと思ってやっていることも、実はそれによって感覚が研ぎ澄まされたり、身体が変わっていくきっかけになる。（小沼）

小沼：ところで『ダンサーRの細胞』の音楽は、もう固まってきているんですか？

佐東：音楽はまだ固まっていません。照明も動きもまだこれからですが、今はスタジオで大量のロープの束を、ダンサーみんなで、細かく細かく、どんどん解いているんです。振付に直結するわけではないのですが、指先の皮膚から感じるものが細胞に働きかけるというか、ロープを解くという作業が、何かしらこれから作り上げていくダンスに影響を与えるのではないかと思うんです。

小沼：面白いですね！　まさに感覚を「紐解いてる」……。

佐東：何も考えずにただ触れるだけなんですけど、その間にロープ自体の質も変わっていくんです。だんだん自分の身体の一部も一緒に変わっていくような感覚があったりもして、何ともいえない不思議な状態に……（笑）。

小沼：そういうことは、実は日常生活にも起こっていますよね。じゃがいもの皮をむくのは面倒だけど、何個もむき続けていると、じゃがいもを見なくてもむけるようになる。無駄だと思ってやっていることも、実はそれによって感覚が研ぎ澄まされたり、身体が変わっていくきっかけになる。

佐東：そう言われてみると、私たちは、普段から無駄なことをいっぱいしていますね（笑）。

小沼：無駄は大切ですよ。今の世の中って無駄を省くばかりでしょう？　でもそれじゃダメなんだと、いろいろな人たちが気付き始めている。

―現に小沼さんは、会社員時代にKARASのワークショップに参加されたことが、今の音楽のお仕事に役立っていますもんね。

小沼：無駄どころか、圧倒的にプラスです（笑）。

■劇場全体で小宇宙的な世界を作っていく感じにしたい。（佐東）

―そういうやり方だと、1つの作品を完成させるまでに時間がかかるのでは？

佐東：そうですね。『ダンサーRの細胞』は、KARASのメンバーだけでなく、2012年9月から東京芸術劇場で毎週行われているワークショップに通っているU18（18歳以下）の参加者も出演します。

―ワークショップに対して、参加者はどんな反応をしているのでしょう？

佐東：一番下の子は中学2年生で、女の子が3人、男の子が2人いるのですが、戸惑いながら、楽しみながらやってるようです（笑）。歩いたりジャンプしたり、難しいことをやっているわけではないんですけど、その中の細かいポイントに焦点を当てて、自分でチェックするように促しているんですね。それがたぶんとても新鮮だろうし、自分の身体なのになかなか思うようにいかないことを発見をしてる最中でしょうね。

小沼：みんな、もっと踊りたくて参加してきたのでは？

佐東：オーディションの段階ではそういう子もいたかもしれないけど、最初に「ここでは振付を教えるんじゃないんですよ、それぞれの身体を知ることがまず大事なんですよ」と言っているので、今もそう思っている子はいないと思います。

小沼：僕のときと同じだ（笑）。

―彼らはどんな風に『ダンサーRの細胞』に関わるんですか？

佐東：踊るというよりも「いる」ということを経験する形になるんじゃないかな。もちろん、ただ立っているだけではないですよ。舞台上で起こる様々なことを感じ、自分の身体が舞台の一部として存在することが目的です。

小沼：そういえば、『ダンサーRの細胞』の「R」は、利穂子さんの「R」なの？

佐東：一応、そういうことになっています（笑）。1つの体の中の無数の細胞というイメージですね。U18の若い子たちも、細胞の一つ一つみたいだという感覚です。それと、会場が小さめの劇場で、客席との距離も近いので、いわゆる「踊ります！」という作品ではなく、劇場全体で小宇宙的な世界を作っていく感じになるんじゃないかと思います。勅使川原さんとも話していたんですが、先ほどのロープも、舞台上だけじゃなくてお客さん側も包み込むように、あるいは、あれを置くことで客席も含んだ全体としての世界が作れるようにしたいと思っています。

―なるほど。小宇宙の中では、ダンサーだけでなくお客さんまでもが、細胞の一つ一つというイメージなんですね。最後にこれからの目標はありますか？

佐東：そうそう、実は一般向けというか、ダンサー志望ではない方のためのワークショップも再開したいと思っているんです！　カンパニーの若手も育ってきているし、もっと多くの新しい人たちに出会いたいという気持ちが私たちの中には常にあるので。

小沼：それはぜひやっていただきたい！　僕もまた参加しようかな（笑）。

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