散々博多座に行った、だの、がっつり喰ってきた、だの「ペンギン！」だのと騒いでいるのにも関わらず、その博多座はどうだったのよ？

このところ怒涛のスケジュールだったので書けなかった。
という訳でやっと書いてます。

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中村鴈治郎改め　坂田藤十郎襲名披露
二月博多座大歌舞伎

【昼の部】

天満宮菜種御供　時平の七笑い

坂田藤十郎襲名披露　口上

伽羅先代萩　御殿　床下

上　鐘の岬
中　団子売
下　女伊達

【夜の部】

鶴亀

歌舞伎十八番の内　毛抜

大津絵道成寺
　坂田藤十郎五変化
　劇中襲名披露口上
相勤めし候

与話情浮名横櫛　源氏店

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＊観劇日＊夜の部…2006年2月21日(火)
　　　　　　　昼の部…2006年2月22日（水）　　　　　　　　　　…観た順序にて。

■鶴亀（つるかめ）

富十郎さんの皇帝と翫雀さんの鶴（男）と扇雀さんの亀（女）。
能の「鶴亀」をまんま移した、松羽目ものの長唄舞踊でした。

古代中国の王宮で皇帝に長寿を授けるといった内容の舞踊で、転じて藤十郎襲名を祝っています。

舞台は松羽目ものなのでシンプルだけど、鶴と亀がまあ華やかなことこの上ない衣装で、まず目を奪われました。冠も派手だしね。こういう対比が贅沢で歌舞伎ならではというか…。好きです。

扇雀さんと翫雀さんの動きがきりりとしていて、動きの一つ一つに目がいき終始楽しんで見られました。
やはりご兄弟だからか、一緒に踊られて違和感がないのが気持ち良いです。
富十郎さんが前に出られると妙な緊張感を覚えるのは私だけ？
きっと思い違いなんですが、鶴と亀の間にも、長唄連中の間にも、すっと緊張が張るような気が致しました。
富十郎さんがかしこまった・というか小難しい顔でいらっしゃったからかも知れませんが。
扇雀さんはお痩せになったんでしょうか？
顔のお肉が少し落ちてる気がして、それが逆にこの「亀」の精霊（？）としての性を超えた（いや女性なんだろうけど、生身の人間でないという意味で）格には合っていた様に思いました。
扇千景さんに扇雀さんって似てますよね、やっぱり…。

■歌舞伎十八番の内　毛抜（けぬき）

左團次さんの粂寺弾正、扇雀さんの民部弟・秀太郎、弥十郎さんの八剣玄蕃、魁春さんの巻絹・・・他。

市川團十郎家の家の芸の「歌舞伎十八番」と言いつつ、明治42年に2代目の左團次が明治座にて復活させた為、左團次家にとってもお家の芸たる狂言。
平成16年の新春浅草歌舞伎での獅童さんが弾正で亀治郎さんが巻絹だったヤツの録画を借りて観てたのはラッキーでした。
（ほんとは男女蔵さんのを観てたらもっとラッキーだったんだろうけど…私と言えば、やっぱり獅童さんでしょ（笑））

浅草歌舞伎での獅童さんは、やっぱり左團次さんに教えを請うたんでしょうか？
って思ったくらい、そっくりでした。
ともかく観足りないので、十八番に関しても型が「誰々型」って変わりうるのかどうかもよく分かっていないし比較対象も少なすぎるんだけど、ともかくそっくりでした。
でもやはり、歌舞伎。積み上げてきたキャリアの違いがよく出ますよね。
獅童さんの弾正はよく演じていてユーモアたっぷりで、面白みの部分は本当に良い出来だったのではないかと思いますが、弾正の人間性全体の大きさ、という部分では左團次さんがやはり素晴らしい演者のようです。
純粋に面白みで言えば、獅童さんの弾正の方が私には面白かった。
でも弾正ってそれだけの人ではないですよね。
三枚目のような、遊び人のような余裕を持ちながらも頭の回転が速く、点と点とを繋げて一つの結論を導き出す。捌く。
豪快で豊かな人間性を持った弾正の魅力は人生をやはり踏んできた役者の魅力も加算してこそお客様に伝わるものなのだと思います。

どっちにしても私はこういう人って現実でも大好きなので…。弾正LOVEなので（笑）、大満足！でございます。
弥十郎さんの玄蕃があんまり印象に残らなかったのが個人的に残念。よくも悪くも左團次さんに全部持っていかれました。
弥十郎さんって好きなんです。上背のでかさとか、声とか口跡もはっきりしていて好きです。

■大津絵道成寺
　坂田藤十郎五変化
　劇中襲名披露口上
相勤めし候
（おおつえどうじょうじ）

藤十郎さんの・藤娘・鷹匠・座頭・船頭・大津絵の鬼、亀鶴さんの弁慶、翫雀さんの矢の根五郎…他。

普通の道成寺とは違い、琵琶湖・三井寺の鐘供養に、大津絵から抜け出した人物が踊るという内容。
藤十郎さんの五変化と劇中での口上が見もの。

夜にyamato-ruさんともお話してたんだけど…襲名披露を観るようなお客様だと、どうしたって口上を観に来る人が多い為、昼の方が混んでたそうです。でも劇中口上って楽しいんだけどな。
こういうことしてますよって、もっと宣伝したら良いのにと思います。

これを観ていて、私は初めて「舞踊とは、”横の動きの舞”と”縦の動きの踊り”の二つで成り立つ」という事を実感しました。
恐ろしいですね、藤十郎さん。とても70歳を超えた方とは思えない。
動きのキレがとても良くて、例えば「伽羅先代萩」の政岡で長～いながーいタメをやる人とは思えない。
軽やかでステキでした。
ぶっちゃけて言って、（若い時はとてもお綺麗ですけど）この人に色気のあるお役は似合わない！位にナメてる私なんですが（すいません…）、この五変化はどれも色がありました。
藤娘はかわいく色っぽく…鷹匠はキリリと…座頭は滑稽さを見せて船頭はスッキリと二枚目。そして鬼は貫禄を見せてくれました。

でも…私の中でこの大津絵道成寺は何より・誰より・亀鶴さんが好きだったの！！

一昨年の浅草歌舞伎から結構好きでしたよ。今年の、年始挨拶でトンボを切った浅草歌舞伎でもっと好きになりましたけど。(笑)
獅童さんファンの私が、斧定九郎はこの人の方が好きだ！と言い切るほど。
亀治郎さんの芸談まで聞きに言った私が、千崎弥五郎もこの人の方がかっこいい！と言い切ったほど。

どうにも三枚目な、とても法力を持った偉い坊様だとは思えない滑稽で顔にも愛嬌のある弁慶。
「トオ尽くし」がイマイチで「拍手もまばらで…」とか言ったのもウケマシタ。
1月の浅草に引き続いて博多座でも拝見できて、来月は歌舞伎座でまた観られるのがちょっと嬉しかったりします。（笑）

って藤十郎さんの話からとんじゃったよ……

■与話情浮名横櫛　源氏店（げんじだな）

梅玉さんの与三郎、時蔵さんのお富、弥十郎さんの蝙蝠の安五郎…、他。

以前にも絶対観ているんだけど（お富が身投げをするシーン辺りから）、どこで誰のを見たのかさっぱり覚えてない…誰だったんだろう…ともかく、歌でも有名な「切られ与三郎」の、源氏店。

時蔵さんも梅玉さんも注目して観た事がないのでなんとも書き様がないんですが、時蔵さんのお富は”囲い者”的なすれた感じが出てて色っぽかったです。また梅玉さんの与三郎も、人生を斜めに見た、色男のワルの、ちょっとした色気と可愛さがあったように思います。
この時のお富や与三郎は一体いくつなんだろう？とか考えてしまいましたもん。
お富の方が年上っぽいよなー、なんか与三郎っていじけてるよなー、
とか。何見てるんだって話だけど。

しかし、またも今回の私の注目は弥十郎さん。（祝！HPリニューアル！）

蝙蝠安っていう、ちんけな小悪党、をでっかいガタイ（＝183ｃｍ）を小さく縮めて演じる事で見事に表現していらっしゃったように思います。
この人ひょっとして、こういうお役の方が向いていらっしゃるのでしょうか？
私が観てるのってほとんど堅いお役なので、新鮮でした。

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ベタ褒めなんですが、私の疑問と批評は今回むしろお客様の反応や入りに向いてしまっていたのです。

博多座はとても良い箱だと思うんです。
イヤホンガイドは無料だし、お席はとても座り心地が良いし（２階のお席は背が頭の辺りまであって、大層もたれ具合が気持ちよいそうです。…寝やすいらしい。（笑））、綺麗だしお手洗いの数も多いし。
だけど、お昼のお席の空きっぷり。
…（怒られそうだけど）藤十郎さんだからって事もあるとは思います。

昨年9月に玉三郎/獅童/猿之助一座による「三人吉三巴白浪」を観に行った時はほぼ満席でしたから。今度の6月の勘三郎襲名披露はきっと満席になる事でしょう。

平日だった事も関係してないとは言いません。

それにしても、何故？と。仮にも襲名披露なのに。（個人的には）東京よりとっつきやすい演目が並んでいたと思うのに。

歌舞伎座だったら／浅草だったら／東京でこの演目だったら／と何度も思わずにいられない時がありました。

芝居って、やはり製作者側だけでは成り立たないものです。
お客様も一緒になって初めて印象に残る芝居が出来るものです。

自分が良い客だとは思っていません。まだ勉強が足りませんから。観足りませんから。観劇歴が浅いですから。偏っていますから。頭使って観る事が稀ですから。

でも、その、何割かを一緒に作る「お客様」を育てる事が、地方公演での課題なのではないか？と思わずにはいられません。
東京での盛り上がり方と、博多での差を見て、切実に思いました。
土地の人たちの頑張りだけでは間に合わないと思うんです…。
旅回りの歌舞伎役者などがいない、現在なだけに。

関西歌舞伎を甦らせる為に尽力してきた藤十郎さんですから、ぜひとも、今後は関西歌舞伎の「役者／演目」だけでなく、お客様も含めた全体を育てる事にも手を広げていただければと、勝手ながら思わずにはいられません。

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ながーくなってしまったので、夜の部はまた次回！！
仕事したのと同じくらい時間が経ってしまった～

遅ればせながら２月博多座■夜の部