四季とタカラヅカ（浦澄彬の批評アーカイブ１８）

劇団四季とタカラヅカ歌劇　（２００２．３．３）
今の日本のミュージカルを牽引しているのは、間違いなく四季とタカラヅカである。四季出身の役者と、
タカラヅカ出身の女優がいなければ、日本の舞台の半分以上は成立しなくなる。
　
それはいいのだが、このところ、両劇団をみていると、どうにも役者の入れ替わりが速すぎて、ついて
いけなくなっている。
タカラヅカのトップスターが、とうとうお披露目公演でそのままやめてしまうということ
まで起きている。５組になったあたりから、なんだかおかしくなってきたのではなかろうか。今では、それ
ぞれの組のトップが誰なのかわからなくなった。
　
これは、タカラヅカという、良くも悪くも２０世紀の日本にしかありえなかった劇団が、新しい時代に生き
残っていくために必要不可欠な過渡期なのだろうか。
　
同じことが、四季にも言える。昔のように、看板役者がいて、その役者の魅力で客がくるというわけでは
なく、今の四季の公演は、とにかく客が集まる演目を全国に広く展開して、まるで日本中の劇場を手中に
おさめようとしているかのようだ。
確かに、『オペラ座の怪人』や『キャッツ』『ライオンキング』といった演目
が、日本にいながら年中楽しめるのは、ありがたいことである。
ミュージカルのロングランということが、
日本で可能になったのは、四季のおかげである。
　
けれど、今の四季は、無理をしすぎているように思える。京都で公演中の『オペラ座の怪人』をみて、
ますますそう感じた。役者の入れ替わりが激しくて、きちんと若手が育っていない。これから四季を背負っ
て立つはずの人材が、次々と辞めていってしまう。それぞれの役者の事情がもちろんあるのだが、今の
四季の全国展開を支えるために、役者に過大な負担がかかっていることは否定できまい。その条件で
長く仕事を続けることができないので、やむなく辞めていく人が多いのであろう。
　
激しい競争によって淘汰されることで、劇団の水準を高く維持しているというのは、聞こえはいい。しかし、
あまりに淘汰しすぎて、じっくり育てるべき役者を切り捨てていっているともいえまいか。
　
日本にミュージカル文化が根付くまでの、産みの苦しみなのかもしれない。だが、いくら高水準の舞台
を日本各地で展開できても、それぞれの役者が魅力的でなければ、贔屓の客はつかないだろう。
洋の
東西を問わず、芝居は役者で観るものなのだ。