圓喬全集 五十六席【三人絵師】圓喬の速記はないので稲荷町の随談から

　別題『三都三人絵師（さんとさんにんえし）』です。こんな噺になります。

三人絵師

　三人の江戸っ子が京見物のため京都の宿屋に泊まる。
　翌朝、寝坊した一人を残して二人はさっさと市内見物に出かけてしまう。
　部屋の残された江戸っ子、隣の部屋から大阪者と京都者が、上方と江戸を比べて、鴨川の水は日本一、それに比べて江戸の水道はどぶ水だと、さんざんに江戸をこきおろしているのが聞こえてくる。
　腹を立てて隣の部屋へと飛び込むと、２人が絵師だというので、そこは江戸っ子の見栄っ張り、自分も絵師だと言ってしまう。
　そこで、三都（京・大阪・江戸）の絵師が１両ずつ出して絵を描いて、一番上手な者が３両を独り占めにしようという賭けをすることになる。
　京の絵師は樵（きこり）を描いたが、その絵を見た江戸っ子、
「樵の持つのはノコギリではなくガガリ（大鋸（おが）のこと、挽くときに発する音からか）ってんだ。それはいいとして、お前のはおが屑が描いてねえ」
　と、一両を奪う。

続いて大阪の絵師が、母親が子どもにご飯を食べさせている絵を描いたが、
「本当の親なら口をアーンと開けて食わせる。それなのに母親が気取って口を結んでいるのはどういう訳だ」
なるほど、これはもっともな意見だと二人は降参。
　さあ、いよいよ江戸の絵師の腕前拝見ということになると、調色板（絵の具を混ぜるためのパレット）代わりに二人の顔を真っ黒けにすると、ついでに画箋も真っ黒けに塗りつぶした。
「何ですねん、これは？」
「手前（てめえ）たちのような間抜けにゃ分かるめえ。こいつはな、暗闇から牛を引きずり出したところだ」

　という、圓喬が好んで掛けた江戸者が上方者を凹ます噺で、『祇園会（別題：京見物）』にも似ております。
　圓喬の速記は残っておりません。稲荷町の正蔵（八代、岡本義）が「噺家の手帖」（一声社　1982年）に、圓喬の『三人絵師』が大阪弁、京言葉、江戸弁を使い分けて巧かったと、書かれてあるのみです。稲荷町の著作から圓喬の『三人絵師』に関係する部分を引用します。

　なにしろ二十三歳のとき（当時、円好を名乗っていた）、上方から帰ってくると、上方弁と、京都弁を自由に使い分けて、だれも真似ができなかったってんですよ。
　いまは純粋な上方弁というものがなくなっちゃったけど、やはり大阪は大阪弁で、京都は京都弁で……、だから、「茶金」（蛇足注：別題『はてなの茶碗』）だの「およく」（蛇足注：別題『祇園会』）「金明竹」などはよかったわけですよ。
　……「三人絵師」という、むずかしい噺があるんですが、それは、京都の画かきと大阪の画かきがお互いに絵の褒めっこをして、
「ええお堂の絵でんなあー」
「えー、たいしたもんでおまンなぁー」
　っていうと、江戸っ子が、
「べらぼうめ！　なにをいいやがんでえ！　江戸っ子はそんな絵は描かねえ！」
「じゃ、描いてごらんなはれ」
　っていうと、紙を真っ黒に塗っちゃって、
「こりゃ、いったい、なんどすな！」
　っていうと、
「こりゃ、暗闇から牛を引（し）っぱり出したんだ！」
　ってのが、サゲなんですけど。
　それまでだれも演り手のない噺で、みんなビックリしたんだそうだ。

林家正蔵随談　麻生芳伸編　青蛙房　１９６７年　圓喬の手法？　より原文ママ

　稲荷町は他の著作でも圓喬についてかなりのページを割いているのですが、「あたしはね、円喬師匠の噺を実際に聴いたことがないんでね。」と述べております。ただ、大変に興味深い内容なので次回以降『鰍沢』の演出など絡めまして、数回に分けて一気に片付ける予定です。