アルゼンチンと言えば、
アルベルト・エバリスト・ヒナステラ（Alberto Evaristo Ginastera）や
アストル・ピアソラ（Astor Piazzolla）が有名ですが、
私は、19世紀に活躍、ないし、
19世紀から20世紀にかけて活躍した作曲家が知りたいなと思い、
調べてみたところ、勿論いました。
サトゥルニノ・ベロン（Saturnino Berón, 1847-1898）は、
民族舞曲の旋律を用いた
交響詩『パンパ』（Poema sinfónico "La Pampa", 1878）や
『ブエノスアイレス交響曲』（Sinfonía Buenos Aires, 1878）を書き、
アルトゥロ・ベルッティ（Arturo Berutti, 1862-1938）は、
アルゼンチン交響曲（Sinfonía Argentina, 1890） を書きました。
『ブエノスアイレス交響曲』と言えば、
ピアソラも『３楽章の交響曲”ブエノスアイレス”』を書いてます。
『アルゼンチン交響曲』と言えば、
フアン・ホセ・カストロ（Juan José Castro）によるものもありますが、
現代音楽家であるため、余り期待はできません。
とはいうものの、上記の曲は、
ピアソラの『３楽章の交響曲”ブエノスアイレス”』以外、
CD化を確認しておりません。
CD化している19世紀から活躍した
アルゼンチン作曲家の曲を今回は紹介します。
アルベルト・ウィリアムス
Alberto Williams（1862-1952）
ブエノスアイレス生まれ。
経歴についてはこちらが詳しい↓
Alberto Williamsについて - 中南米ピアノ音楽研究所
多作家として知られ、交響曲は９曲も書いています。
一体何百曲作曲したのか？全集CDを出すのは極めて困難と思われる。
しかも、ロマン派真っ只中の時代に生まれ、
現代音楽真っ只中の時代まで生きるという長寿であったため、
前期から後期にかけて作風が変化しているようです。
初期は、平均的なロマン派の曲を書いていたようですが、
中期は、ガウチョ（Gaucho）の音楽の影響を受けた『国民楽派』的な曲、
後期は、印象派などの『ポストロマン派』的モダニズムの影響を受けた作風。
でも、原則的にはロマン派の枠内という穏健な作風。
交響曲第７番ニ長調『永遠の休息』（1937）
Séptima sinfonía en re mayor, op.103 "Eterno Repos"
エジプトが題材のようですが、メロディ的にはラテンアメリカ風です。
第１楽章（ピラミッド La Pirámide）は、
のっけから、ゆっくりとしたテンポだが、
不協和音で聴く者を畳み掛ける様な威圧的旋律が登場する。
ショスタコーヴィチの『交響曲第５番』の冒頭のような・・・。
が、4：00辺りからは、
印象派風の夢見る様な優しい感じの夜想曲風メロディが暫く続く。
8：10辺りから、冒頭のメロディが再び現われるが、その後、
それまでとはうってかわって華やかな雰囲気に変化し、
派手々々しく締めくくられる。
第２楽章（アメンの踊り子 Danzarinas de Amón）は、
如何にもラテンアメリカの社交ダンスを思わせる
『ハバネラ』のテンポのメロディがメインで現われる、国民楽派風の曲。
第１楽章とは極めて対照的で明るい雰囲気。
ハープ等によって、中華風（？）のメロディも出てくる不思議な曲。
ヴァイオリン独奏部分なども聴くと、
色んな要素が雑多に入っているなと思った。
うっとりするような夢見るような感じで優しく締めくくられる。
第３楽章（ガラガラヘビの選手 Tacadoras de crótalos）
カスタネットが出て来て、如何にも『フラメンコ』っぽい。
ラテンのダンスの雰囲気。
第２楽章とは違い、
優雅さと緊張感の混ざった速いテンポの曲が前部と後部に置かれ、
中間部は逆に優雅でゆったりとした対照的メロディとなる。
第４楽章（永遠の休息 Eterno Repos）は、最初、弦楽によって、
印象派風の夜想曲風メロディが奏でられる。
が、7：30頃と8：30頃に、
いきなり激情的な強奏が出て来て聴く者を驚かす!!
9：30を過ぎた辺りから、金管による勇壮な行進曲風メロディが現われ、
そのハッピーエンドな雰囲気のまま、
栄光に包まれている様な感じで締めくくられる。
交響詩『イグアスの歌』（1943）
Poema sinfónico "Poema del Iguazú" , op.115
『イグアス』とは、
先住民族『グアラニー族』の言葉で「大いなる水」（Y Guazú）を意味する。
『イグアスの滝』は、
ブラジルとアルゼンチンに跨る世界三大瀑布の一つとして有名。
4楽章構成である。
『イグアス川』を描写したものだろうか？
ローカルな題材を扱っているという意味では国民楽派的だが、
メロディライン的には無国籍的なロマン派や印象派などの作風で
余り特徴的なものが見出せず、国民楽派的要素が余り感じられない。
その為、全体的にマンネリズム的退屈さを感じてしまった。
第４楽章のクライマックスの力強いファンファーレ風旋律は、
『イグアスの滝』を描写したものだろうか？
そういった部分等、聴き所は幾つもあるにはあるが。
アルベルト・ウィリアムス『交響曲第７番』『イグアスの歌』
演奏：グラン・カナリア・フィルハーモニー管弦楽団
（Orquesta Filarmónica de Gran Canaria）
指揮：エイドリアン・リーパー
（Adrian Leaper）
【LC 3480】1997
【追記】
肖像画像追加（2018/5/5）