高橋留美子のすごさ | 米の心

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今回は普段とは違って、マンガの話です。

最近のマンガとなると、どれも長期連載になってばかりで、複数の作品をヒットさせるという漫画家は少なくなりました。ワンピースの尾田さんなどであれば、多分ワンピース以外の作品ということでの成功とかは到底今の状態では難しいような気がします。

まぁ、この辺り、最近の出版社の意向などもあってのことなのでしょうが、個人的に言えば、その人のマンガを色々なものを読みたいと思ったりもするので、30巻以内くらいにまとめてあると嬉しいですね。

一昔前で言えば、井上雄彦さんがスラムダンクの31巻でまとめあげた際は、長いなどと言われていたのが、近年のスポーツマンガで人気作品がむしろ30巻前後でまとめることができるかということの方が難しいようにすら思えますね。

まぁ、巻数がいっていても複数面白い作品を出す人っていうのはやはり漫画家としての才能がどこか違うのでしょう。鳥山明や浦沢直樹、井上雄彦やら冨樫義博などは様々なジャンルやら複数の作品で成功を収めているというのは素晴らしいと思いますね。

その中でも、古くから活躍していて、今でも第一線で活躍している人となれば、高橋留美子などでしょうか?

活動開始が1978年ごろということなので、もう、40年近く第一線で活躍していることになりますね。大ヒット作、代表作と呼べるようなものでも、うる星やつらが始まったのが、1978年ということですから、活動し始めてからわりとすぐに人気作家になり、その後連載したほぼ全ての作品が失敗することなく大ヒットしたというのは、他にはない珍しいタイプと言えます。

まぁ、実際どのマンガもそれほど巻数が少なくないものも多いので、長期連載するだけの人気が昔からありつつ、それぞれの時代に合わせて成功していることになります。

高橋留美子さんの作品は、古いものも面白いのですが、その絵ということについていえば、萌え文化を広めたと言われる一方でそれが今でも十分に通用する絵であるかとなるとそれはそうではないかもしれません。どこかに古臭さを感じるのは確かですし、その意味では絵柄が古くても作品が面白いからこそ今でも通用しているということになるでしょう。

高橋留美子さんの作品と言えば、ラブコメが多いのですが、その実際のギャグのテイストなどをみても、目新しいギャグをするわけではなく、正直な話、そのギャグそのものは割と使い古されたような展開というものも少なくありません。

しかしそれでいて、高橋留美子さんのギャグというのは実に高い評価を得ていて、面白いなぁと思わせますね。

この辺りが、実は、漫画家として高橋留美子さんが評価される所以であるのかも知れません。

ギャグというのはそれが面白いかどうかというのは、間の取り方が重要であったりします。マンガの中でそれをするのは意外と難しいんですが、この辺りの間の取り方のセンスというのが非常にあるんですね。

テンドンであったりと、割とその手法で使われるのは、関西の漫才やら落語にある展開のものが多いのですが、その間の取り方が上手いために、古臭さを感じさせず、今の若い世代でも面白いと思うわけです。

最近の漫画家となると、あちらこちら書き込むことにばかり気がまわり、実は、コマとコマの間を使うことや、背景を書き込まないことによって楽しませるということが上手くない人が多かったりします。この辺りは、手塚治虫などについてもそうですね。書き込まないことによって、少ない話数でも話の展開をきちんと作り上げることができてますし、あれだけ、速筆に様々な話をつくることが出来るのでしょう。

古いタイプの作家というのは、書き込まない分この辺りについては今の漫画家にはない素晴らしさというのがある様に思えます。それが故に、今でも、古い漫画家の方々が評価されるという点につながるのでしょうね。

高橋留美子さんも決して今のマンガの潮流の中にある人ではありません。しかしながら、その中でもその作品については、高い評価があるのは、そもそもの漫画の技術、間のセンスというのがあるからではないでしょうか?(まぁとはいえ、高橋さんであっても、犬夜叉とかは中盤以降ぐだついてしまってましたが。)

最近は長期連載でぐたついて、面白みがなくなって終わる漫画というのも少なくないですが、一つ、その辺りについては、古い漫画家から学んでいただけるとと思いますね。
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