El Condor Pasa - 映画「コンドル」の後書き

エピローグ１：アメリカの市民，アメリカの男と女，そしてアメリカという超国家

「追憶」：バーバラストレイサンド，1973年）
シドニー・ポラックは「男と女」のうち「男」をロバート・レッドフォーッドにし，それぞれの女優と組ませたシチュエーションで，「追憶」（1973年）に引き続いてこの映画「コンドルの３日間」を作り，そして約10年後の1985年に「愛と哀しみの果て」を作ったことになる。ラストの２つの映画の間には１０年の空白があることになるが，その間にシドニー・ポラックは様々なバッシングを受けたと言われている。それ故か「愛と哀しみの果て」の主人公はアメリカ人ではなく，話は完全にラブ・ストーリーになっている。この映画の良さはやはりロバート・レッドフォーッドの熱烈なファンである塩野七生さんのエッセーに描かれているので，ここではあまり触れない。一言で言ってしまえば，個人という単位と，男と女の関係，そしてその関係が巨大な力の前（最後の「愛と哀しみの果て」では「運命」ということになるだろうか）でどうなっていくのか？という物語である。


映画「コンドル」では男と女のどちらも，二人でこの先歩んでいければ，できればそうしたいと願ったはずだが，「敵」の危険さ,巨大さを考えれば，心を偽ってでも相手の安全を願うことで，結局は別れて行く。しかし，と探偵は思うのだ。ラストシーンではターナーは一応無事だった。彼の戦い方は今後いわゆる「平和運動」に変わっていくだろう。一方，キャシーの相手はもともとバカな男のようだったので，遅かれ早かれキャシーはターナーの元に戻るだろう。すると，物語は前の映画「追憶」に戻ることになるのである。

シドニー・ポラックになり代わって言えば「どのような力であろうと，男女の愛に勝るものなく，またそうあるべきだ」ということになる。そのように出逢った女のことをワタシは「運命の女」と呼ぶことにしている。だから，男には必ず運命の女がいるはずであり，それが時間が経つと通常は「オバはん」になるだけの話なのだ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（愛と哀しみの果て：メリルストリープ，1985年）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　アメリカには２つの顔がある。個人レベルでは良きアメリカ合衆国市民という面であり，政治・経済のレベルではアメリカという超国家である。なぜワタシが超国家というかは，第二次世界大戦後の体制を決定し，国連を創設する際のアメリカの意図（ヤルタ会談，ポツダム会談等）が，自国の「合衆国」という考えを世界に拡大して，「他の国家群を指導する国家」に自分がなることにあったからである。しかし，誰がそんなことを望んだのか。そして，それを遂行することは何を意味するか，そして遂行していけばどうなるか，を象徴する１つの映画が，この先当探偵室で取り上げる予定の「陰謀のセオリー」である。ここに到ると，男女の愛さえも陰謀にまみれていく。そしてこのような風景はかつて何度も見たことがある。（ジョージ・オーウェルの「1984年」：リチャード・バートン）や「寒い国から帰ったスパイ：リチャード・バートン，クレア・ブルーム，1965年）など，など。この映画は男と女，国家，そして「情報」（言葉）の意味を問いかける映画の１つである。