ホール＆オーツと並んで好きなグループ、
ロキシー・ミュージック（ロクシーと発音する人もいますが）の
全曲紹介にチャレンジします。
簡単にロキシー・ミュージックの歴史を紹介すると、
美術学校の教師をしながらバンド活動をしていたフェリー
（キング・クリムゾンのヴォーカリストに応募したこともあったらしい。
当然、落ちましたが）とグラハム・シンプソンという友人が
一念発起して、バンドメンバーを募集したことから、始まります。
当初はフェリーが志向する前衛的なバンド・スタイルが災い（？）し、
なかなかメンバーが固定されず、苦労したようですが、
アンディー・マッケイやブライアン・イーノ、フィル・マンザネラ、
ポール・トンプソンという初期ロキシーのメンバーが出揃い、
1972年の2月14日に、EGレコードと契約します。
そして6月、キング・クリムゾンの作詞家、ピート・シンフィールドを
プロデューサーに迎えてリリースされたのが、1stアルバム「Roxy Music」です。
当時、大抵の新人アーティストのデビューアルバムのジャケットは、
本人たちの顔写真が使用されていましたが、彼らはあくまでもアート志向で、
結局、ラストアルバム「Avalon」に至るまで、アルバムジャケットには
セクシーな女性モデル（たまに男性だったりマネキンだったりしますが）で
貫き通します。
その点、フェリーさんのソロ・アルバムのジャケ写は、ほぼ全てご自身の顔写真を使用と、
明確にコンセプトの違いを打ち出しているのが、わかりやすい。
そして、アルバムに続いてリリースされたのが
1stシングルの「Virginia Plain」です。
アルバムは10位、シングルは4位まで上昇しています。
グラム、プログレが盛り上がりつつあった当時の英国とは言え、
この決して上手いとは言えないテクニックで、奇妙な音を奏でるグループが、
ここまで受け入れられたというのは・・・。
（シングルはかなりポップですが）
ちなみに、デビュー当初のロキシーは、シングル曲はアルバムに収録しない、
という方法論を取っていました。
当時、フェリーが意図していたグループの理想系は、
1曲目「Re-Make/Re-Model」に集約されていると思います。
既存のポップ・ミュージックの解体・再構築です。
それぞれの楽器のソロ・パートのつながりの無さは、
テクニック的に未熟な面は当然あるにせよ、ある程度意図的に作られたものなのかもしれません。
２曲目「Ladytron」は、１曲目のガチャガチャしたドライブ感とはうって変わって、
少しダークイントロに導かれて曲が始まります。
しかし、間奏部分で一転、１曲目のようながちゃがちゃした展開に。
３曲目「If There is Something」は、またまた一転して、カントリーっぽいイントロです。
しかしこの曲も、後半部で一転します。
フェリーの搾り出すようなシャウトと、それをとりまく低音のコーラスは、
学芸会のオペラを聴いてるような錯覚に陥ります。
ちなみにこの曲は、後年、D・ボウイーがかのティン・マシーンで、エレガントにカバーしています。
４曲目「2HB」は、鉛筆の２HBと「To Humphrey Bogart」のダブル・ミーニングで、
フェリー特有のダンディズムが爆発しています。
５曲目「The BOB (Medley)」も「バトル・オブ・ブリテン」を省略しています。
曲自体は短い曲をつぎはぎしたような構成で、ある意味、このアルバムを象徴する１曲です。
６曲目「Chance Meeting」は４曲目に通じる小品で、フェリーの歌詞に度々登場する
シチュエーション＝別れた女性へのストーカー的な心象風景が歌われています。
７曲目「Would You Believe?」は、グラム・ロック勢と見られていたロキシーのデビューアルバムの中で、
唯一グラム・ロックっぽい曲です。
「信じられるかい、僕のやることなすこと全て、君のためだなんて」と歌われますが、
この曲も、単純なラブソングではなく、ストーカーの匂いがぷんぷんします。
８曲目「Sea Breezes」でも、消化不良のようなフェリーのシャウトが聴けます。
実際に聴き比べないとわかりづらいかもしれませんが、こういうフェリーのシャウトが聴けるのは
ファーストアルバムぐらいのような気がします。
（つまり、無理して高音を出しているのは）
９曲目「Bitter's End」。
こういう曲で終るところにすごくセンスを感じます。
そして、さりげなく１曲目にループしていく工夫もされてます。
とにかく今あるアイデアを全部放り込みました、的な作品でありながら、
要所要所で計算された、洗練されたプロダクションがなされている、
ロキシーの作品群は、この命題をひたすら追求していき、昇華させていく道程なのかもしれません。
とりあえず、今からロキシーを聴こう、と言う人には、おすすめしません・笑。
ロキシー・ミュージック（ロクシーと発音する人もいますが）の
全曲紹介にチャレンジします。
簡単にロキシー・ミュージックの歴史を紹介すると、
美術学校の教師をしながらバンド活動をしていたフェリー
（キング・クリムゾンのヴォーカリストに応募したこともあったらしい。
当然、落ちましたが）とグラハム・シンプソンという友人が
一念発起して、バンドメンバーを募集したことから、始まります。
当初はフェリーが志向する前衛的なバンド・スタイルが災い（？）し、
なかなかメンバーが固定されず、苦労したようですが、
アンディー・マッケイやブライアン・イーノ、フィル・マンザネラ、
ポール・トンプソンという初期ロキシーのメンバーが出揃い、
1972年の2月14日に、EGレコードと契約します。
そして6月、キング・クリムゾンの作詞家、ピート・シンフィールドを
プロデューサーに迎えてリリースされたのが、1stアルバム「Roxy Music」です。
当時、大抵の新人アーティストのデビューアルバムのジャケットは、
本人たちの顔写真が使用されていましたが、彼らはあくまでもアート志向で、
結局、ラストアルバム「Avalon」に至るまで、アルバムジャケットには
セクシーな女性モデル（たまに男性だったりマネキンだったりしますが）で
貫き通します。
その点、フェリーさんのソロ・アルバムのジャケ写は、ほぼ全てご自身の顔写真を使用と、
明確にコンセプトの違いを打ち出しているのが、わかりやすい。
そして、アルバムに続いてリリースされたのが
1stシングルの「Virginia Plain」です。
アルバムは10位、シングルは4位まで上昇しています。
グラム、プログレが盛り上がりつつあった当時の英国とは言え、
この決して上手いとは言えないテクニックで、奇妙な音を奏でるグループが、
ここまで受け入れられたというのは・・・。
（シングルはかなりポップですが）
ちなみに、デビュー当初のロキシーは、シングル曲はアルバムに収録しない、
という方法論を取っていました。
当時、フェリーが意図していたグループの理想系は、
1曲目「Re-Make/Re-Model」に集約されていると思います。
既存のポップ・ミュージックの解体・再構築です。
それぞれの楽器のソロ・パートのつながりの無さは、
テクニック的に未熟な面は当然あるにせよ、ある程度意図的に作られたものなのかもしれません。
２曲目「Ladytron」は、１曲目のガチャガチャしたドライブ感とはうって変わって、
少しダークイントロに導かれて曲が始まります。
しかし、間奏部分で一転、１曲目のようながちゃがちゃした展開に。
３曲目「If There is Something」は、またまた一転して、カントリーっぽいイントロです。
しかしこの曲も、後半部で一転します。
フェリーの搾り出すようなシャウトと、それをとりまく低音のコーラスは、
学芸会のオペラを聴いてるような錯覚に陥ります。
ちなみにこの曲は、後年、D・ボウイーがかのティン・マシーンで、エレガントにカバーしています。
４曲目「2HB」は、鉛筆の２HBと「To Humphrey Bogart」のダブル・ミーニングで、
フェリー特有のダンディズムが爆発しています。
５曲目「The BOB (Medley)」も「バトル・オブ・ブリテン」を省略しています。
曲自体は短い曲をつぎはぎしたような構成で、ある意味、このアルバムを象徴する１曲です。
６曲目「Chance Meeting」は４曲目に通じる小品で、フェリーの歌詞に度々登場する
シチュエーション＝別れた女性へのストーカー的な心象風景が歌われています。
７曲目「Would You Believe?」は、グラム・ロック勢と見られていたロキシーのデビューアルバムの中で、
唯一グラム・ロックっぽい曲です。
「信じられるかい、僕のやることなすこと全て、君のためだなんて」と歌われますが、
この曲も、単純なラブソングではなく、ストーカーの匂いがぷんぷんします。
８曲目「Sea Breezes」でも、消化不良のようなフェリーのシャウトが聴けます。
実際に聴き比べないとわかりづらいかもしれませんが、こういうフェリーのシャウトが聴けるのは
ファーストアルバムぐらいのような気がします。
（つまり、無理して高音を出しているのは）
９曲目「Bitter's End」。
こういう曲で終るところにすごくセンスを感じます。
そして、さりげなく１曲目にループしていく工夫もされてます。
とにかく今あるアイデアを全部放り込みました、的な作品でありながら、
要所要所で計算された、洗練されたプロダクションがなされている、
ロキシーの作品群は、この命題をひたすら追求していき、昇華させていく道程なのかもしれません。
とりあえず、今からロキシーを聴こう、と言う人には、おすすめしません・笑。