リッカルルド・ムーティ　作曲家を尊重すること

リッカルド・ムーティ指揮 シカゴ交響楽団　演奏会　2019

■プログラムA

2019年1月30日(水)19:00開演　東京文化会館

ブラームス：交響曲第1番ハ短調 op.68

ブラームス：交響曲第2番ニ長調 op.73

■プログラムB

2019年2月3日(日)14:00　東京文化会館

リムスキー＝コルサコフ：交響組曲「シェエラザード」op.35

チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調op.64

■〈オペラ・フェスティバル特別プロ〉

ヴェルディ作曲「レクイエム」

2019年1月31日(木)19:00開演　東京文化会館

2019年2月2日(土)14:00開演　東京文化会館

2018年　ウィーンニューイヤーコンサート

指揮を務めた

リッカルド・ムーティ　（Riccardo Muti　1941-）

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産経新聞　話の肖像画 に

連載がありました。

私はオペラを改変してしまう「伝統的演奏法」と

1960年代から

大いに戦いました。

19世紀を代表する

ヴェルディ

ベッリーニ

ロッシーニたちのオペラ作品が

長い間

演奏家たちによって伝統的にカットされていたのです。

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ヴェルディは

手紙の中で

「作曲家だけが創作者なのだ」

「指揮者や歌手には、私の指示通りの演奏をするようお願いする」

と書いています。

状況によって、

作品のどこかを改変することが許されるのでしょうか？　

聖なる傑作に

わたしたちが口出しできるとは、とても思えません。

1970年代に

それまで大幅に省略して演奏されていた

ロッシーニのオペラ「ウィリアム・テル」を

完全な形で演奏しました。

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休憩を含めれば6時間に及ぶ長大な作品でしたが、

観客は大喜びでした。

「カットなしの全曲演奏は

カットだらけの演奏よりも短く感じた」

という評論もありましたよ。

オリジナルに忠実だったので

構成がスムーズに感じられたのでしょう。

この作品には

アーノルドという難しいテノールの役があります。

有名なアリアで

…（歌ってみせる）…

という高音のドが続く部分があります。

ロッシーニは真の音楽家ですから、

最後は低いドに下げている。

もしも、高音で終わったら低俗になってしまいますから。

ところが

近年のオペラ演奏では

歌手が高音部を勝手にのばすような行為が横行しているのです。

たとえば

ベッリーニのオペラ「ノルマ」のアリア「清らかな女神よ」は、

神様が作ったかと思えるくらい完璧な旋律ですが、

今は

ここでのばしたり、

そこで止めたり…と

観客を喜ばせるためにさまざまに手を加えてしまうのです。

オペラ作家に対し

18世紀の作曲家モーツァルトに対するような

敬意が払われていないことが

非常に残念です。

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