2011年09月15日(木)

黒人のあの独特のリズム感を身につける 3

テーマ:肉体操縦力
前回、前々回と「インターロック」について紹介してきました。
これはハリウッドで活躍していた日本人ダンサーであり振付師であった
故・七類誠一郎さんが、
黒人に特有なあのリズム感あふれる身のこなしを
身につけるためのものとして考案されたメソッドです。

七類さんによると黒人達が見せるあの独自の動きは
「ノリのリズム」=「パルスリズム」から生まれるもの
であって、
そのリズムは体幹の動きから発生しているのだそうです。

こを説明するのに七類さんは自著の中で、
黒人短距離選手の例を示されています。
ダウン 以下の部分がそれです。


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「黒人短距離選手の首の動きに着目したことがあるだろうか?
(中略)特に、50メートルを過ぎてからの上体の動きに注目してほしい。
選手によって個人差はあるものの、黒人選手の大半が
加速とともに首を前後に動かし始める。
それも非常に規則正しく首でビートを切っているのがわかる。
ビートといっても、音楽を聞きながら走っているわけではないから、
自分でビートを作り出しているのである。いわゆる絶対ビートである。
そして、その首が発するリズムが規則正しい波を打ちながら、
次第に間隔を広げていっているのがわかる。
この首を視点とした動きの波動が胸から腰、そして全身へと移動していき、
大きなリズムのダイナミズムを形成する。
そして、その波動が腕や脚といった身体の末端部に伝達していき、
結果としてリズミカルで大きなストライドとなる。
(中略)200メートル走の場合は、そのリズムがもっと顕著に現れる。
後半部分は、ほとんどリズムの惰性だけで走っているといっていい。
(中略)この短距離を走る黒人選手の体幹の動きが、
黒人ダンス音楽を通して得られる黒人ダンスの体幹の動きと
まさに一致する。そして、この体幹の動きがノリのリズムを生み出す。
ダンスのリズムはもっと複雑であるが、基本は同じであるという意味だ。
走る・飛ぶという人間の基本的運動能力を競うといった、
動きのリズムとしては比較的単調な陸上短距離走においてだからこそ、
このパルスリズムは、より顕著に、そしてわかりやすく発現するといえる。」
(『黒人リズム感の秘密』(郁朋社)、81~83ページより抜粋)


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つまり、
首を起点とした動きが体幹部を通じて全身へ
うねりのように伝わっていくことで生まれるリズムが
「ノリのリズム」=「パルスリズム」というわけです。

ですから、
パルスリズムにおける1拍は「イチッ!」と瞬間的に
終わる直線的・タテ乗り的な1拍ではなく、
「イ~チッ!」というふうに、
“うねり” というか “間” というか “粘り” というか、
そういうもっと時間的ホールド感のある曲線的・流線的な1拍となります。

きっとそれが黒人達のあの”タメ”のある独特な動きになっているのでしょうね。
(口で説明しづらいけれど、おそらくわかっていただけるとあせる

そして、だからこそ、
黒人のその「ノリのリズム」感は必然的に、
日常生活の心拍(パルス)数に近い1分間に100前後のピッチに
なってくるのだそうです。

(それ以上のピッチになると速すぎて体幹のうねりを使っていられなくなるわけです。
逆にまた遅すぎてもうねりがちゃんと伝えられなくなってしまいます。)



メモ
ちなみに参考までに付記しておくと、
七類さんによる「体幹」の指すところはこれです。ダウン

++++++++++++++++++++++++++

「インターロックが注目する「体幹」とは、背骨に付随した、
首から骨盤までを支えている筋肉の総称です。
インターロックを行なうと、この体幹が「鍛えられる」だけではなく、
「スムーズに連動する」ようになっていくところが、大きな魅力です。」
(『体幹からカラダが変わる!インターロックエクササイズ』
(日本文芸社)10ページより抜粋)


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というところで、インターロックの簡単な内容紹介についてはまた次回。
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