近代美術（写実主義4）

昨日の続きです

【資料】

19世紀フランス美術の写実主義を代表する画家クールベ(a)は、美術史上、初めての個展を開きました。クールベの精神はマネや印象主義の画家たちにも引き継がれます。同じく写実主義の画家（A）は、都市の労働階級の人々の暮らしを描写しました。一方、バルビゾン派の1人として知られるミレーも、写実主義の画家として挙げられます。(b)

Q.87

下図を描いた（A）に当てはまる画家は？

①オノレ・ドーミエ

②アドルフ・フォン・メンツェル

③J.J.グランヴィル

④アドルフ・ルルー

《洗濯女》　

1863年頃  油彩・板

49ｘ33.4㎝　オルセー美術館　PD

答え ①

オノレ・ドーミエ（1808-1879）

撮影 ナダール　PD

政治や社会を風刺した挿絵画家

新聞に連載された風刺画で人気がありました

パリで暮らすあらゆる職業 階級の人々を

ユーモアを交えて描き

多くの石版画も残しています

《ガルガンチュア》

1831年　リトグラフ 　PD

《過去現在未来》

どちらもルイ・フィリップ王 

絵画においては下層階級の人々を

愛情込めて描いています

《三等車》

1864年 カナダ国立美術館　PD

《ガルガンチュア》については

こちらを

『《ガルガンチュア》／ オノレ・ドーミエ』

Q.88

下線部(b)のように考えられたのは、ミレーの作品が世間にどう解釈されていたから？

①理想的な田園風景を描いたもの

②社会的な抗議をこめたもの

③新しいライフスタイルを描いたもの

④民衆の軽挙への警告

《種をまく人》

1850年　101.6x82.6㎝　

ボストン美術館　PD

答え ②

社会的な抗議を込めたも

ジャン＝フランソワ・ミレー（1814-1875）

撮影 ナダール　PD

ミレーは3日前にも取り上げましたね

《種をまく人》は

1850年のサロンに出品

農民の悲惨な生活に抗議する

政治的な表明ととられて

議論となりました

ちょうど当時は

力をつけた労働者階級と

ブルジョワ階級との対立が高まってもいたため

評価と非難 どちらもうけながら

名声を得た作品です

1850年のサロンというと

昨日見たクールベの

《オルナンの埋葬》も同じ年の出品で

問題となっていました

しかしミレーは

1849年35歳のころ

家族と共にバルビゾン村へ移住してから

その美しい風景以上に

農民の姿に関心を持ち

キリスト教的主題を持たせながら

労働の崇高さを描いています

そこに政治的な意図はなかったといわれています

山梨県立美術館にも

同時期に描かれた《種をまく人》があります

ほとんど同じ絵です

どちらがサロン入選作品なのか

今も意見が分かれているようです

バルビゾンのミレーのアトリエ

Remi Jouan, CC BY-SA 3.0 , via Wikimedia Commons

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/77/Barbizon_-Atelier_Millet_%282%29.JPG

出題：美術検定2級問題集ー応用編:アートの知見を広げる 美術出版社 2019

参考図書

改訂版 西洋・日本美術史の基本 美術検定1・2・3級公式テキスト （株）美術出版社 2019

続 西洋・日本美術史の基本 美術出版社 2018

増補新装 カラー版 西洋美術史　美術出版社 2021

　水野千依編 幻冬舎 2013