『ダークナイト』4DX
2020/7/20 イオンシネマ越谷レイクタウン Screen１ Ｃ8？
イオンシネマ期間限定企画、
4DXの特別料金追加で鑑賞。
この回の観客は私一人で、
貸し切り状態で見ましたよ！
画面サイズ／画角（画像情報フル表示）と、
音響／音量と音圧では、
IMAX上映にかなわないので、
2018/09/02
４DXの、
- 座席の動き
- 風
- 水滴
——効果で盛り上げるのだが、
- ３D効果
- 日本語吹き替え
- フラッシュ（閃光）効果
——はなく、その意味では真の４DXとは呼べない。
激しいアクションシーンでは、
シートがグラングランと揺れるんだが、
画面の動きが縦方向が多いのに、
椅子の動きは横方向ばかりなため、
いまいちシンクロしないで、
効果に乏しかった。
『ジャスティス〜』の4DXは満点だったけど、
そもそも映画の本質が異なる『ダークナイト』
監督のクリストファー・ノーランは、
だからこその自作のIMAX撮影／上映であり、
MDX変換でも、３D化や吹き替えを許さなかったんだろう。
そうなると、
『ダークナイト』を語るにしても、
私のブログの常の技術論ではなく、
純粋な作品論となるわけだが、
正直、そういうのは苦手でして、
↓この分析や、
2020/06/23
ブログ評では、
映★画太郎氏の、
ぜひそちらをご参照いただけますと。
というわけで、
今日の記事はおしまい。
…もなんなんで、
蛇足を承知で、
書き貯めたものを以下に記すと、
ライムスター宇多丸氏や、
彼の先達ほどには
クリストファー・ノーラン否定派ではない私でも、
三部作の初弾『バットマン・ビギンズ』（2005）は途中寝たし、
完結作の『ダークナイト・ライジング』（2012）も、
傑出作第二弾より、第一弾に回帰したのは残念だった。
『ダークナイト』の何がすごいって、
他のどの映画にも似ていないこと。
それはちょうど、
『風の谷のナウシカ』で宮崎駿が、
「これまでに誰も示していないものを見せてやる」
と意気込み、見事にそれを成し遂げたのに似ていよう。
hitac
hitacさんは、相当に制作事情に詳しいようですが、
パッケージメディア（DVDやBlu-ray）のオーディオコメンタリーにまであたられたのでしょうね。
私は『ダークナイト』ほどの映画館／IMAX向けの作品を観てしまうと、
家庭の貧弱極まりない視聴環境で再見は失礼かと、
意図的にDVD/Blu-ray／テレビ視聴／ネット配信を避けてきたので、
足りない情報注入は大歓迎、
ありがたく受け止めました！
さて、『ダークナイト』評で、
これまで書かなかったことを記しておけば、
パターン破りのつるべ打ちで、
既存作とは足並みが揃わないところこそ、
くしくも同年公開だった『アイアンマン』以降、
- 『アイアンマン』（2008）
- 『インクレディブル・ハルク』（2008）
- 『アイアンマン２』（2010）
- 『マイティ・ソー』（2011）
- 『キャプテン・アメリカ／ザ・ファースト・アベンジャー』（2011）
- 『アベンジャーズ』（2012）
- 『アイアンマン３』（2013）
- 『マイティ・ソー／ダーク・ワールド』（2013）
- 『キャプテン・アメリカ／ウィンター・ソルジャー』（2014）
- 『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』（2014）
- 『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』（2015）
- 『アントマン』（2015）
- 『シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ』（2016）
- 『ドクター・ストレンジ』（2016）
- 『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：リミックス』（2017）
- 『スパイダーマン：ホームカミング』（2017）
- 『マイティ・ソー バトルロイヤル』（2017）
- 『ブラックパンサー』（2018）
- 『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』（2018）
- 『アントマン&ワスプ』（2018）
- 『キャプテン・マーベル』（2019）
- 『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019）
パターンで作品を量産してきたMCUとは作風が大きく異なるため、
あちらに慣れっこになった人たちや、
だが、一見とっちらかった混乱作のようでいて、
実は綿密、周到な準備計画のたまもので、
ストーリー／ドラマ的には、
- ジョーカーの犯行がその場限りの思いつきのようでいながら、実は綿密な計画の裏返しだったり、
- 一見無関係な出来事が偶発の連続のように見えても、実は密接かつ複雑に絡みあっており、場面順序の入れ替えはありえない。
演出的には、
- 残忍非情なジョーカーが繰り返す殺戮は、殺人の瞬間が描かれない。=ビリヤードの突き棒で殺し合いするギャングたち／ジョーカーにナイフで口を引き裂かれる犠牲者／札束のてっぺんで焼死するホンコン実業家のラウ。
- バットモービル／タンブラーから飛び出すバットポッド。離脱前に回転するのは左前輪のみとか、緻密なデザイン／設計思想
- 縦構図が決まるアクションシーンの、綿密な撮影プランと周到なしかけの準備
- 逆さづりのジョーカーは、表情が読み取れなくなるため、カメラがゆっくり天地逆転。それ以降は把握しやすい配慮がある
等々、行き当たりばったりや、「そこらへんはテキトーに」ではなしえない、緻密な美術工芸品の域に達している。
見せ場は次第にしょぼくなっていき、
アクションよりも心理戦に移行していき、
クライマックスに壮大な見せ場がないのに、
高潔な精神に感動するという逆転構図にも驚き。
↓理解できない人もいるようですが…。
そうそう、
初公開時の2008年に何度も鑑賞した際には、
石田泰子氏の字幕に疑問符まみれだったが、
2020年の鑑賞ではそれがまったくなかったので、
さすがに改善されてるんでしょうね。
——と、さすがにこれぐらいでカンベンしてください！
本日のおつとめ
2020/07/27
『ダークナイト』は池袋で視聴してきましたがやはりいいですね。
IMAXカメラを映画の撮影に使いにくいのは
でかくてうるさいというおっしゃる通りの理由以外にも
(これがなければジョーカーの尋問シーンでもIMAXだったかも知れません、テストしたらうるさすぎて無理だったとか)
フィルムがでかいのでフォーカスをあわせられる範囲が狭いとか
単純に高価(ダークナイトはレンタルしたカメラを1台撮影で壊してしまい大変だったとか)とか
色々と制約があって難しいみたいです。