2007-02-28 09:47:42
闇―光の傷──吉田可南子『言葉の向こうから』
テーマ：読書
吉田可南子という名前を以前見たことがある。それは多分、『ユリイカ』のマルグリット・デュラスの特集の記事で、詩人でフランス文学者としての吉田可南子の評論だったと記憶している。言葉の振り幅が大きく、一語に込めている厚みを感じさせる評論で、この人の他の文章が読みたいと思っていたら、昨日、偶然、吉田の本をみつけた。
たまたま他の本を予約していて、初めてのその図書館を一巡していたら、この本に出会った。新しく出来たのは知っていたが、来たことがなかった。大きい建物で、なかなか手に入らない本もちゃんと置いてある。あちこちで黙って本を読んでいる人がいる。静かに机の前で資料を広げている人がいる。静謐で雰囲気のいい図書館だった。
図書館といえばサルトルの『嘔吐』のオジエ・ペという人物を思い出す。本棚のAから順に読むことを企てた男。本好きならかなりあの男に魅惑される筈だ。世の中の本を順序立てて全部読んでしまいたいという欲望。絶対に成就しない見果てぬ夢。それに、たとえ全部読んだところで、それがどうしたという種類の話ではあるし。久しぶりの図書館でまた、オジエ・ペになりたくなった。
何冊か借りてほくほくした気分で、帰りのバスの中で本を広げる。特にこの『言葉の向こうから』という吉田可南子の本は美しい装丁で、文章が独特の音色を奏でている。
最近、女性の詩人の書評や評論に面白いものが多いと思う。
小池昌代の『井戸の底に落ちた星』、蜂飼耳の書評。言葉の使い方がそれぞれ独自で立ち止まり、言葉にとらわれながら、知らない間に魅せられている。詩人の書く散文は魅惑的だ。
この本で吉田が取り上げているのは、ソニア・リキエル、デューブッシェ、デュパン、ジャコメッティ、ブラン・ヴァン・ヴェルデ、宮沢賢治、中原中也、有間皇子、世阿弥、和泉式部、与謝蕪村、芭蕉、須賀敦子、ロラン・バルト。万葉集、フランス文学、現代詩。
言葉の森に分け入り、言葉の向こうから聞こえてくる声に耳を澄まして、「わたしなりの世界との出会い」を書いている。「世界とは、もちろん目の前の可視的な世界ばかりではない。ひそかな隅に影のようにうずくまっている、私一人のではない、わたしたちの記憶。まだ生まれていない、でもやってこようとしている光の息吹き。そして詩や文章に漉かし出されるように、言葉の向こうから立ち上ってくる」世界。
吉田の詩が途中に出てくる。
「 闇
光の傷
*
闇って
夢のなかで
眼をあけているのです
愛
あなたの闇で出会いたい
*
闇
それが星です 」
いないことでいることを書く。そして、闇が星なのだという。
この吉田の感性が捉えたカミーユ・クローデルという彫刻家の肖像はこうだ。
「カミーユ・クローデルの作品には、深い内面性がある。師ロダンとの恋の情熱で有名になってしまったが、彼女の内面世界は静かに澄んでいる。内面性──あるいは魂のはばたき。
どれほど心が憧れても人間が人間の外へは出てゆけないように、ブロンズや大理石の像も、重さを離れて飛び立つことはできない。けれど、まなざしが、遥かな彼方へと向けられる。そして、断ち切られたはばたきの哀しみが、逆に彼方の広がりを呼びよせる。
遥かな空間と魂の呼び交わしが、固い物体をしかし柔らかく波立たせる。彫刻の内部へと引きこまれて、わたしたちはいつしか耳を傾けている──「炉端の夢」の女のように──遠くて、けれども実は近くにあるものと。
この希有な彫刻家の作品に出会うとは、遥かなものへと誘われながら、同時に、わたしたち自身の最も深いところで息づいているものと対話することではないだろうか」
長く引用したのは、吉田のブレスを感じるためだ。吉田の息づかいを感じさせる言葉。「おののきの底」の言葉。詩。
吉田可南子は世界の分厚さに分け入って行く。素手で、口ごもりつつ、見つめて、見つめ返す。そして、言葉の向こうから、聞こえてくる声はいつしか「宇宙とひびきあう」のだった。
たまたま他の本を予約していて、初めてのその図書館を一巡していたら、この本に出会った。新しく出来たのは知っていたが、来たことがなかった。大きい建物で、なかなか手に入らない本もちゃんと置いてある。あちこちで黙って本を読んでいる人がいる。静かに机の前で資料を広げている人がいる。静謐で雰囲気のいい図書館だった。
図書館といえばサルトルの『嘔吐』のオジエ・ペという人物を思い出す。本棚のAから順に読むことを企てた男。本好きならかなりあの男に魅惑される筈だ。世の中の本を順序立てて全部読んでしまいたいという欲望。絶対に成就しない見果てぬ夢。それに、たとえ全部読んだところで、それがどうしたという種類の話ではあるし。久しぶりの図書館でまた、オジエ・ペになりたくなった。
何冊か借りてほくほくした気分で、帰りのバスの中で本を広げる。特にこの『言葉の向こうから』という吉田可南子の本は美しい装丁で、文章が独特の音色を奏でている。
最近、女性の詩人の書評や評論に面白いものが多いと思う。
小池昌代の『井戸の底に落ちた星』、蜂飼耳の書評。言葉の使い方がそれぞれ独自で立ち止まり、言葉にとらわれながら、知らない間に魅せられている。詩人の書く散文は魅惑的だ。
この本で吉田が取り上げているのは、ソニア・リキエル、デューブッシェ、デュパン、ジャコメッティ、ブラン・ヴァン・ヴェルデ、宮沢賢治、中原中也、有間皇子、世阿弥、和泉式部、与謝蕪村、芭蕉、須賀敦子、ロラン・バルト。万葉集、フランス文学、現代詩。
言葉の森に分け入り、言葉の向こうから聞こえてくる声に耳を澄まして、「わたしなりの世界との出会い」を書いている。「世界とは、もちろん目の前の可視的な世界ばかりではない。ひそかな隅に影のようにうずくまっている、私一人のではない、わたしたちの記憶。まだ生まれていない、でもやってこようとしている光の息吹き。そして詩や文章に漉かし出されるように、言葉の向こうから立ち上ってくる」世界。
吉田の詩が途中に出てくる。
「 闇
光の傷
*
闇って
夢のなかで
眼をあけているのです
愛
あなたの闇で出会いたい
*
闇
それが星です 」
いないことでいることを書く。そして、闇が星なのだという。
この吉田の感性が捉えたカミーユ・クローデルという彫刻家の肖像はこうだ。
「カミーユ・クローデルの作品には、深い内面性がある。師ロダンとの恋の情熱で有名になってしまったが、彼女の内面世界は静かに澄んでいる。内面性──あるいは魂のはばたき。
どれほど心が憧れても人間が人間の外へは出てゆけないように、ブロンズや大理石の像も、重さを離れて飛び立つことはできない。けれど、まなざしが、遥かな彼方へと向けられる。そして、断ち切られたはばたきの哀しみが、逆に彼方の広がりを呼びよせる。
遥かな空間と魂の呼び交わしが、固い物体をしかし柔らかく波立たせる。彫刻の内部へと引きこまれて、わたしたちはいつしか耳を傾けている──「炉端の夢」の女のように──遠くて、けれども実は近くにあるものと。
この希有な彫刻家の作品に出会うとは、遥かなものへと誘われながら、同時に、わたしたち自身の最も深いところで息づいているものと対話することではないだろうか」
長く引用したのは、吉田のブレスを感じるためだ。吉田の息づかいを感じさせる言葉。「おののきの底」の言葉。詩。
吉田可南子は世界の分厚さに分け入って行く。素手で、口ごもりつつ、見つめて、見つめ返す。そして、言葉の向こうから、聞こえてくる声はいつしか「宇宙とひびきあう」のだった。
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