涙の強パンチ！

上映会ご来場の皆さん、ありがとうございました。

作り手側として初めて参加したけど映画も面白い。
バラバラに撮影していったシーンがすべて噛み合ってひとつの作品になるってのは、舞台とはまた違う味わいがあった。
なんにせよプロセスを共にして何かが出来上がるのは楽しいものだ。
そういえば一回目辺りのトークショーでなんか思い切った宣言があったような。
これはそれの始まりか。

打ち合げ終わって電車乗ったはいいが、調べたら終電なかった。
途中の乗り換えで、二分で乗り換えることが出来れば帰れたのだが、現実的に乗り換えに五分は必要だった。
なので、今行けるとこまで行って歩いて帰っているとこである。
乗り換え案内など携帯で見れなかった頃、終電をどうやって把握していたのだろう、なんて考えてみたがどうも思い出せず仕舞いで、まだ着かない。

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いやぁ、天気よすぎるだろ。
こんなのGWみたいじゃないか。

今日は13時から18時過ぎまで原宿で上映会やってるから、近くに出かけてる人いたら遊びに来てくれ。
渋谷とかね。新宿とかに今日いるでしょ？だいたい。
代々木公園でフェレット散歩させてるでしょ？
わからないけど、近くにいたらよろしく。

京都も天気いいのか？
明日は良馬場か。

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以前ニュースで「早生まれはアスリートに向かない」という記事を見て、早生まれの俺はメロスの如く激怒した。
当時blogにも書いたので詳細は省くが、要約するとスポーツ医学の見地からみて、

「成長期における早生まれの子供は、同年代の4月～12月生まれの子供に比べて成長が遅く、運動能力に差が開く為、その時期にスポーツを挫折してしまう傾向にある。よって早生まれはアスリートに向かない」

ということだった。

よく聞いてみればとてもわかりやすい。
実際研究者が発表してるのだから、統計的にそういった傾向にあるのだろう。
説得力のある見解だった。
たぶんなんか無理矢理キレた。

最近気づいたのだが、俺の誕生日のちょうど一ヶ月後の1981年4月24日にマルクス・トゥーリオ・リュージ・ムルザニ・タナカ(後の田中マルクス闘利王)が生まれている。
学年的には一つ下にあたるわけだが、たった一ヶ月しか誕生日が違わないのに一方は出席番号トップ、一方は出席番号どん尻、その一ヶ月がアスリートになれるか否かの明暗をわけたと言えなくもない。
先の理論だと。

少し脱線するが、小学校中学校と、クラスが決まって一等最初の席順は出席番号順だった。
早生まれの中でも誕生日が遅い俺は、いつも後ろから二番目だった。
俺の後ろにはずっと同じクラスだった3月30日生まれの堅牢なDFがいた。
この席順になる時は大概新しいクラスに変わった時なので、常に馴染めていない状態。
そんな中、出席番号先頭の4月生まれの奴らが妙に生き生きとしてみえた。
後ろの早生まれの連中は自分も含めていつも暗かった気がしていた。
先頭が羨ましかった。
後ろの自分たちより楽しい会話を4月生まれはしているように見えた。
ずっと後ろなので卑屈になっていたのかもしれない。
一度でいいから出席番号で前の方にいってみたかった。

高校に入って誕生日順からやっと解放された。
よし、と思った。

入学初日。

新しいクラス、真新しいブレザーを着て少し大人になった気になっているニキビ顔の15歳。
教室に入り、見知らぬ相手に少しでも気後れしないよう、わざとらしい大袈裟な動作で黒板に貼り出されている席の表に向かう。

「あいうえお順」

指定された席に座る。
後ろには山崎と山本がいるだけだった。

4月生まれへの憧れはもうどこかにいっていた。
ただただ、相川になりたかった。

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ここ一ヶ月くらい手に取る週刊誌のグラビアが概ねAKB48だ。

ひょっとしたらすべての週刊誌漫画誌を読んでいたら、毎日AKB48を目にしたのではないだろうか。
きっと今が攻め時なのだろう。
こと前田あつこのグラビアに関しては何回見たことか。
雑誌に載っていれば見てしまうので興味がないわけではないが、それまで積極的にAKB48に注目したことはなかった。
秋元康はやっぱアイドルが好きなんだぁ、程度にしか思っていなかった。

しかし今日、ふとテレビをつけたらAKB48が画面にいた。
曲名はわからない。彼女たちは歌っていた。
俺は無意識の内に画面の前で前田あつこを目で追っていた。

何でだろう。
少し嬉しかった。

それまで目もくれなかった前田あつこを見て、俺は嬉しいと感じていた。
相好を崩し、また前田あつこが見たいと、年甲斐もなく浮き足立った。

もはやAKB48運営サイドの戦略を認めざるを得ない。
俺の頭の中にはAKB48、とりわけ看板の露出頻度の高い前田あつこが知らぬ間にしかし確実に植え付けられていた。
プロパガンダの影響力を、身をもって感じた。

もういいだろう。
何も遠慮することはない。

あっちゃんが好きだー！！

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渾名が多い人はたぶん愛されている。

俺の「進」という名前は極めて渾名対象外の名前で、下の名前を文字った渾名は小学生でフィニッシュした。
理由は極めて昭和の名前だからだ。
以降、名字もしくは名字の渾名でしか呼ばれていない。
下の名前は家族親戚のみだ。当たり前だが。

spacenoidに伊藤栄之進という男がいて、二十年来の付き合いのはずなのだが、かねてより「進」という名前を非難する癖がある。
どうかと思う癖だが、非難なんて生ぬるい。

「響きがおかしい」「母音が気持悪い」「何考えてお前の両親はそんな名前をつけたんだ」「本当は場末のストリッパーとの間の子なんじゃねえか」

思い余って少々デフォルメしたが、人の「昭和っぽい名前」という弱味につけこんで、散々罵倒するのが奴のお決まりの手口だ。
加えてテレビのコマーシャル。
小学校低学年の頃、玩具か何だかのCMで流れた「はいはいはいはいっ、すすーむ君♪」というフレーズに酷く落ち込んだ記憶がある。
ご飯がススム君も死ねばいいと思う。

つい陽当たりの悪い昭和の安アパートみたいなテンションになってしまった。
名字にしよう。
名字ならわりと明るくいけるはずだ。

「ヤザキンタマ」に始まり「ヤザキング」「ヤザッキー」「ザッキー」「ザキ」「ザキさん」「ザキくん」。

なるほど、人は「ざき」という響きは受け入れやすいのか。

そういえば前述の伊藤某は「ヤジャポー」とあじゃぱーみたいに呼んでくれた時期もあった。
これも一人だけだが、オダジョーみたいに「ヤザスー」と、まるで名案を思いついたかのように呼んだ女性がいたが、すぐに辞めたようだった。賢明だ。
また「やっくん」と、石川秀美の旦那的見地から呼ぶ女性もいた。

比較的「矢崎」という名前はいじりやすいらしい。
「進」問題を抱えているだけによかった。

因みにmixi内では「地味」というニックネームで籍をおいているのだが、それを文字って「ジミー」と呼ぶ女性もいる。
何でそんな名前でやっているのかと、聞かれることがある。
遡ること四、五年前。spacenoidの会議の場にて。

「交流を広げるためにお前らもmixi始めろ。おい矢崎、かっこつけた名前でやろうとすんなよ。お前は“地味”でやれ。これ決定な」

そう言い放ったのは前述の伊藤某だった。
「進」糾弾派の急先鋒の二十年来のあいつだ。

よし、今度会ったらぶとう。

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それとはなしに流していたラジオの番組DJがこう言った。

「三十路女のおっぱいに挟んでもらう」

それとはなしに、なので、どういう会話のやりとりでそんな台詞が飛び出したのかはわからない。
聴き流していたのにその台詞で反応する俺も俺だが、そんな俺が乗っている東京メトロ有楽町線は今麹町駅に到着した。
これを「報告」と呼ぶ。
いわゆるゴールデンタイムだというのに「三十路女のおっぱいに挟んでもらう」という一行を、DJは執拗にリピートしていた。
そうして改めて今ここでblogという媒体を介してその一行を噛みしめている俺は、リピーターだ。
「三十路女のおっぱいに挟んでもらう」リピーターだ。
いや、実際に三十路女に挟んでもらったことはないので、そのまま受け取られてしまうと語弊がある。

待て待て、何を取り繕ろっているのだ。
挟むって何を三十路女のそれに挟もうというのだ？

まさか…小さい侍？

武田慎治のポケットに収まる高橋由美子の如く、三十路のそこに収まる小さい侍。

三十路女は訳もわからず挟まれて挙句抜刀してしまった小さい侍に向かってこう呟く。

「こんな狭いところで刀そんな風に振り回しちゃ駄目よ」

…はぁ。

早く地元に着かないかなー。

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今日はspacenoidのミカサノが演出する舞台、時速２４６『記憶メモリン』の初日を観劇してきた。

劇場が赤坂ということなので、今さら初めて赤坂サカスを拝見した。

通りかかっただけだが。

どうやら出演者が人気者らしく女性客が多かった。

出演者の中で紅一点の松嶋初音さんは、なんと１３代目ミニスカポリス！！

ミニスカポリスといえば中高生の頃、必死に夜更かしして観ていた番組だ。

あの頃はテリー伊藤のことはＣＣＤカメラを絶妙に操る人としてしか認識していなかった。

若かった。

北京ゲンジは元気にやってるのだろうか。

さておき、なにより舞台上で彼女は女優として輝いていた。

もう客席のほとんどの人に彼女は愛されていたのではないだろうか。

全体的に彼女の芝居に嫌味がまったくないってのがね。人間的に素直なのかね。

いやー、ホント良かった。

作品はパンフにも五本のコントという風に打ち出しているが、観終わってみれば一つの作品。

全体に流れる一つの物語の部分をおそらくミカサノが書いたと思われるが、これがまためんどくさい。

ＳＦタッチで描かれる世界観はそれだけで一つの作品となりうるからだ。

独立したコントの連作集で十分に一つの作品として楽しめるし、さらにその筋となる物語だけでも一つの作品となってしまう。

だから観終わった後、なんてめんどくさい作品なんだと思った。

時計を見て、二時間におさまってたので少し驚いた。

これだけの内容が二時間に詰まっているのは正直凄い。

よく知っている川尻ドン君が書いたコントはホント馬鹿みたいで面白かった。

出演者にけっこうアイドル的な一面もある俳優が出演しているはずなのに、素直に自分の好きな馬鹿を脚本にして提示した辺り、彼の作家としての姿勢が伺えた。

そしてそれを分け隔てなく面白いものやっちゃうってね、それが時速２４６というユニットなんでしょう。

公演は来週の水曜までやってるようだ。

時間あったらぜひ赤坂にいって観劇してみてはいかがか。

spacenoidからはミカサノの他に下記のお二方も関わっております。

会場では劇中の音源も売ってたよ。

時速２４６が贈る、思い出や記憶にまつわる時空を超えたオムニバスストーリー。
SPACENOIDより、音楽担当はあらいふとし、映像担当はワタナベカズキ！

『記憶メモリン』

【総合演出・作とか】 御笠ノ忠次（SpaceNoid）
【作 と か】
川尻恵太（SUGARBOY）
川本成（時速246）
喜安浩平（ナイロン100℃・ブルドッキングヘッドロック）
小林顕作（宇宙レコード・コンドルズ）
※50音順・全員か行だけど
【出 演】
楠田敏之
渡部紘士
松嶋初音
飯野雅彦
鷲尾昇（*pnish*）
川本成（時速２４６）
【劇　　場】

赤坂レッドシアター

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携帯電話を片手で操作しながら、ふと思い出したかのようにその手を止めて、あれそういえば携帯どこやったっけ？と、大いなる矛盾を抱えた捜索を始めた。
捜索は無事に、手に持っているではないか、そのものを操作している最中だったではないかと、瞬時に打ち切ることができ、なんとか人としての尊厳を保つことができたが、悠長に構えてもいられない。
まだぎりぎり二十代であるので、物忘れなど気にかけたこともないが、まだぎりぎり二十代であるという文句が、その行為が完全にアウトだということを示してしまっている。
さしあたって観た映画のレビューでも書こうと思う。
映画だけではないが、どうも鑑賞した作品を忘れてしまう癖がある。
残らないならその程度の作品だったのだろう、という解釈もできるがそうではない。
面白かったという印象だけ残っている作品が多々あるのだ。
どの辺りが面白かったのか不明瞭なまま人に勧めるのも気がひける。
そうなると俺の中で面白かったはずの作品たちが行き場を失ってしまうので、これからは記録という意味も込めてここに書く。

『ノーカントリー』

近年のコーエン兄弟監督作品。
アカデミー賞で何部門か受賞したとか。
コーエン兄弟の作品はわりと好きなはずだ。
ファーゴやオー・ブラザー！、ミラーズクロッシング、未来は今、などわりと観ているはずである。
しかし悲しいことに上記の通り面白かったという印象しかない。
なんとなく独特のセンスをもった面白さで、よくスティーブブシェミが出てるのが同監督を贔屓にしていた理由と思われる。

今回の『ノーカントリー』はといえば、主演のトミーリージョーンズが、最後になってようやく主役だったのかと気づいた。
それまで主役だと思っていた人物は後半あっさり死んだ。
もはやあっさりを通り越して「彼は死にました。早く受け入れて下さい。もう物語は次の展開ですよ」と言わんばかりの死に様だった。
映画は冒頭からある出来事をきっかけに逃亡をはかる主人公と思っていた男が、冷酷な殺し屋に追われるという展開。
追う者と追われる者の駆け引きがスリリングに描かれていたので、ハラハラしながら観ていた。

一時間以上かけて主人公と思っていた男の逃亡劇を丁寧に描写していたのに、彼はあっさり殺された。
どれだけあっさりしていたかというと、殺されたシーンも飛ばし、しかも追っていた殺し屋ではなくよくわからない奴に殺された。

今までの何だったんだ、とまではいかないが、今までの何だったんだと思った。

この辺りがコーエン兄弟らしさなのか。

あの中盤以降までのスリリングな展開が嘘だったかのような後半からラストにかけても、よかった。

いい期待の裏切り方だった。

それにしてもやはり殺し屋役のハビエル・バルデムである。

とにかく感情がまったく読めないので、無表情で殺すことだけを目的に寡黙に追う姿は異様だった。
この冷酷な演技が評価されてスペイン人俳優として初めてアカデミー賞で助演男優賞を受賞したらしい。

俺が一番酷いと思ったのは、ハビエル・バルデムがある会社のビルの社長室に侵入したシーンだ。

社長室の扉を破ってすぐさま銃をぶっ放し、弾丸を社長の頭にお見舞いして一言。

「誰だお前」

だから殺してから聞くなよ。

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昨日は友人の結婚式の二次会に行ってきた。
spacenoidのメンバーと共通の友人ということで、清水と鈴木の三人で参加。
司会や音響など二次会の仕切りを諸々まかされたのだった。

この友人というのは彼が大学の時分にspacenoidを手伝ってくれてたこともあり、一度出演もしたことがある。
そもそもは中学の同級生だ。
彼は六大学を出ており、新婦の方も大学時代の友人ということで、二次会に招かれているのはかなり民度の高い人達と思われた。
なにせ二次会の前には式を帝国ホテルで挙げてくるというではないか。
いったいどうやったら結婚式を帝国ホテルで挙げるなどという発想が出てくるものだろうか。
我々ならいいとこ東横インだ。
カプセルホテルだ。
しかも新郎が言うには、二次会には黒人シンガーが米国から祝いの歌を歌いに来日するという。
もはや訳がわからない。
どう生きてきたら結婚式の二次会に黒人シンガーが歌いに来てくれるのだろうか。
疑問だらけだ。
とりあえず図書館に行こうか。

よくもまあ新郎は我々に二次会の仕切りを任せたものだ。
勇気ある行為だと讃えよう。
楽しかったけど、ちょっとした試練だったよ。
結婚おめでとう！

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外人に道を聞かれた際に「インペリアルパレスに行きたい」と言われた。
「ホテル？」と聞き返したら違った。ホテルっぽいのに。
よくよく話を聞いてみたら、結局インペリアルパレスは皇居のことだった。
英語で言うとなんか物々しい名前だな。
妙にかっこいい。ガラッとイメージが変わる。
これだってそうだ。

“A grazing system boy”

なんてことはない、草食系男子のことだ。
日本語だとあんなに駄目な響きなのに、英語にするとアストロボーイくらいの力強さを増す。
グレイジングシステムボーイだったら少しぐらいなってみたいものだ。

さて話を『My Spazzy Rock’n Rabbit』に移します。

SPACENOIDが昨年撮影した映画のタイトル。
公開が決まったのだ。
俺にとってはほぼ初めての映画。
どんな作品になってるのかとても楽しみだ。
予告編も併せてよろしくどーぞ。
ようやくアメブロにyoutubeを張り付ける技術を習得致しました。


SPACENOIDが映画を撮った…

監督はSPACENOID映像担当、ワタナベカズキ。
音楽を担当するのはSPACENOID音楽担当、あらいふとし。
強力なゲストに、ヒラタオフィスより、作花美由貴さん。
『交響詩篇エウレカセブン』、『コードギアス 反逆のルルーシュ』出演など、声優としても活躍されている、名塚佳織さん。
そこにSPACENOIDメンバーを加えた布陣でお送りする、SPACENOIDシネマ第一弾！

『My Spazzy Rock’n Rabbit』

～ウサギ×青春×ロックンロール ～
1970年代のメンフィスから2010年の千葉の片田舎を繋ぐ、
ウサギとロックンロールの物語。

【会場】
原宿キネアティック
【日時】
2010年5月1日（土）
13：00～/14：20～/15：40～/17：00～/18：20～
※全ての回で、ミニライブと出演者・メンバーによるトークショーを行います

【監督】
ワタナベカズキ（渡辺一樹）

【出演】
矢崎 進　
伊藤栄之進
船生 光
清水嘉邦
清水洋介

作花美由貴
名塚佳織

【音楽】
あらいふとし

【料金】
前売り/当日：1000円

【会場】
原宿キネアティック　http://www.kineattic.com/

【協力】
（株）ヒラタオフィス
【企画製作】
SPACENOID

【チケット取り扱い】
◆SPACENOID
以下の宛先まで、件名を「シネマ」として、
①お名前 ②日時 ③枚数を、ご連絡下さい。
Mail： otazune@s-noid.com
TEL 080-1105-0549（清水）

【お問い合わせ】　
HP: s-noid.com
Mail: otazune@s-noid.com
TEL: 080-1105-0549（清水）
〒177-0042　東京都練馬区下石神井2-4-10

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