おんていなにそれおいしいの?

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NY在住の私の先生のレッスンの中で度々出て来る言葉なのですが
実は本質を突いているかな~と。
実際の所「音程」なんてもの食べた事ありませんよね?
味なんてわからないし美味しいかどうかもっとわからない。
ではなぜそんなものを口の中で転がしているのでしょうか?

そんなわけのわからないものを人生の限られた食事の中に

入れてしまっていいものなのだろうか?


そしてそもそも音程とは人間の身体の中でどのようにして
できあがって、どのようにして外に出て行くのでしょうか?

楽器は「ラ(A)」の音一つをチューニングするだけで
演奏会の全てを演奏しきってしまいます。
なぜ合唱などは同じようにできないのでしょうか?
以前全国区で有名な室内合唱団に所属していた時の練習が
不思議で不思議で仕方ありませんでした。
なぜ一音ずつ合わせて行ったのに
フレーズを合わせるとまた合わせ直す事になるのでしょう?


声というものはもっと単純で良いはずです。
歌の国イタリアの人たちのモットーを考えるのなら
「Cantare(歌うこと) Mangiare(食べること) Amore(愛すること)」
この3つの内の歌う事を「眠ること(Dormire)」に置き換えれば
歌うことは人間の3大本能に根差している事がわかるはずです。
もっと根源的に本能的な場所に戻らないといけないのです。
人間としてあるべき姿の延長線上に「歌うこと」が待っています。

「音程」に関する事も同じですね。
J-Popで歌われる高音ってオペラなどの高音からすれば
中音域と言われる音域でどうしてこれが高音なのか?と思います。
もちろん発声法が違うのだから地声発声だから同列にしてはいけない。
でも…マライヤ・キャリーやセリーヌ・ディオンの高音って・・・
ポピュラーの発声なのにどうしてあの音域が出るのか?
不思議に思われた事はないでしょうか?
息と言葉の扱い方に秘訣があります。
歌は99.9%が息の問題だと言っても過言ではありません。
残り0.1%が言葉の問題です。
主に口と舌の問題、そして母音の扱いです。
他は…結構どーでもいいですw

そして西洋芸術と関わる時に忘れてはいけない

リズムとハーモニーの問題です。

これが音楽の屋台骨です。

 

美味しくもないものをわけもわからず口の中に入れない。

そしてレッスンに来て下さっている生徒さんたちには

本当に耳にタコな言葉ばかりでしょうけれど

「あるべき姿に戻すための作業」をいつも考える。

不自然な事を一つ一つやめて行って

身体の中から必要でないものを除去して行けば

望む声で望む音が手に入ります。

 

ひとつひとつ、丁寧に。

自分の身体と対話してみませんか?

 

歌いたいものを歌いたいように歌うために。

 

 

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呼吸すること。

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できることを正しくやる。
正しくやっていれば、そのうちにできないこともできるようになる。
(F.M.アレクサンダー)

 


昨年からレッスンに来られている合唱団員のMさん。

地声から息漏れが見えて、ハスキーなままで

高音に持って行くと声が割れてしまう。

本人的には色々と悩まれているようなのです。

レッスンをしていていつも思うのですが

毎回皆さん発声の前の呼吸法で悩まれてしまう。
呼吸ってそんなに難しいものなのでしょうか?

…どうしてそんなに悩む事になるのでしょう?

呼吸というものは、生き物である限り
生きている限り、必ずするものです。
なのに、どうして難しいものになるのでしょう?

きっと「何をするか」を考えて
「何をしないのか」を考えないからではないでしょうか?
睡眠時って何もしないですね。
何もしない時に何が起こっているのか
ここを考えて頂けると、深い呼吸ができるようになるはずです。

 

そして本来の身体の構造から目を離さないで欲しいのです。

人間の2足歩行がいかに不自然な行為であるか。

安定する本来の姿勢というものが何なのか

その姿勢の時の骨組みや息の通り道

そういった事を普段からマーキングしておいて下さい。

とにかく正しい事だけを毎日繰り返して下さい。
決して無理をしてできない事に挑戦しようと思わない事です。
基本がしっかりできてくるとできる事があります。
ゲームでレベルが足りていないのに、
上位のダンジョンに無闇に挑戦しない事です。

とりあえず、焦らない、がっつかない事が第一です。
「その時」がやって来るまで、ひたすらできる事
正しい事だけを繰り返しやってみて下さい。

発声だけ、呼吸法だけでも良いのです。
呼吸法ができていないのに、母音で歌わないこと。
「イ」音だけで継続できないのに他の母音を増やさない。
「イ」音だけで声帯が正確に閉まるのを感じれるようになったら
「ア」音「エ」音を同じ声帯の位置、同じ支えで歌います。

…と言うように必ず段階を踏んで下さい。
そうすれば、きっと色々な事が見えるはず…なのです。

 

 

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「うたう」こと。 その3

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「芸術においては、熱意なしに傑作が生み出されることはない」
Nichts richtiges kann in Kunst ohne Begeisterung geschafft werden
R.Schumann




ソメイヨシノも終わり八重桜が咲き、春爛漫ですが

天候も変わりやすい時期で体調を崩されてはいませんか?

こんな時こそ自分の身体と向き合ってみましょう。

「歌う」事を学ぼうとされる方が望まれることは
「楽に声を出して歌う」事ではないでしょうか?
でも「口を開けて声を出せば歌える」とは思っていませんよね。

考えて頂きたい事ですが「声は出るもの」であって
「出すもの」ではありません。

ではどのようにすれば「声が出る」ようになるのでしょう?

私たちの身体は楽器です。
困った事に「心」というものがこの楽器には付属していますが…
このために「楽器」を演奏するために客観的に楽器を見る
この観点が失われているように思います。

「楽器」としての演奏法を自らの身体に置き換えてみましょう。

「楽器」の音色は「楽器」の形状によって違います。
ヴァイオリンの形からヴァイオリンの音色は作られています。
われわれの身体における「楽器の形状」とは…「骨格」です。
イタリア人の骨格で歌えばイタリア人の音色になります。
日本人の骨格でイタリア人の音色を出そうと思ってはいけません。
骨格としてあるべき姿で演奏すれば
日本人としての美しい音色がそこに生まれるのです。

そして「骨格」とは「姿勢」です。
「姿勢」を司る一つ目の要素が「骨盤」です。
「骨盤」が床に対して水平になるよう保つ事がその一歩目です。
そして身体の軸が要になります。
呼吸の流れがその次に重要なポイントです。

この骨格を楽器として美しく作るためのレッスンをしています。

教室でのモットーは「見て美しいは聞いて美しい」です。



…しかし文字だけで発声を語るのは本当に難しいですね。
詳しい事を知りたい方は、ワークショップかレッスンに一度お越し下さい。
実に馬鹿みたいに簡単な方法で声って出るんですよ。
(あくまでも、私個人の感想ですけれど)

 

 

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初めてのコンクールへ

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昨年からレッスンに通って来てくれている

大学生のAちゃんが初めてコンクールに挑戦しました。

結果は銀賞で部門で最年少だったそうです。

1昨年同じコンクールに挑戦したHくんも部門で銀賞でしたので

まずまずの出来かと思います。

 

初めて来た時の発声やディクションの無茶苦茶ぶりから

考えてみると進歩が目覚ましいです。

まだまだ以前の癖が残っていて

高音に持って行く時に息の流れが変わってしまって

力でのどを押してしまう癖はあるのですが

少しずつ脱力方法を覚えて貰えば、と思います。

 

表現についても今までに戯曲の読み方や

身体表現については学んで来なかったゆえの浅さですので

どんどん新しい事を学んで上達して貰えればと思います。

 

コンクールに挑戦するという事は普段のレッスンとは違い

もっと細かなところまで気を配って全体のバランスなども考え

音楽的な考察など深い所まで踏み込んで行くので

実力をつけて行くためにはとても良い事だと思います。

人に見られる、人に伝える、どんな方法で?

そういった事もよく考えて勉強して貰えるようにしたいですね。

 

幸いAちゃんは当初よりとても熱心で真面目に勉強してくれますので

今までは知らなかった、誰も教えてくれなかった事でしたので

これから様々な勉強をして貰いたいと思います。

場数をできるだけたくさん踏む事も。

コンクールも学生のうちにいくつか挑戦しておいて欲しいと思います。

卒業してすでにプロの舞台を踏んでいる猛者と競うのは

いきなり、では分が悪すぎますからね。

 

小さく易しめのコンクールからの挑戦ですので

ここで気を緩めずにまだまだ頑張って勉強して欲しいと思います。

この夏はコンクールに挑戦する生徒さんがまだまだいますので

私も気を引き締めて頑張りたいと思います。

 

 

 

そして今年も子猫の春…

あちこちで子猫が生まれて、捨てられて…

どのボランティアさんも手がいっぱいな状態です。

うちにも小さな小さな子猫がまたも3匹も!

お世話が大変でてんてこ舞いです。

そして寝不足な寝不足な春です。

 

 

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シューマン先生の提言 その4

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声楽なりピアノなりを専門的にずっとやっていると陥りやすいのですが
専門バカになる事はとても危険ですね。
一つの方向でしかモノを考えられなくなると
それだけで順風満帆の時は感じないのですが
スランプに陥ったりすると、出口を見つけにくくなります。
そんな時にシューマン先生のお言葉。

音楽仲間とかかわる事について
前回書きましたトピックの中に出て来た言葉です。

「でも、どうすれば音楽的になれるのでしょう?
 (中略)
一日じゅう隠者のように閉じこもって、機械的な勉強ばかりしていないで、
はつらつとした多方面にわたる音楽的交際を獲得し、
特に合唱団やオーケストラの人びとと、終始つき合ってこそ、
音楽的になれるのです。」

この項から分かるように、他の音楽仲間と関わり
その人々から学ぶことによって、
自己の音楽性を高めることが出来ると説いています。
また他の人と演奏することも大切だと述べているが、
仲間になるのはなにも人間だけではないようです。
「だんだんに、あらゆる重要な大家の
あらゆる重要な作品と知り合いにならなければなりません。」
「あなたがもっとおとなになったら、
名演奏家とよりもスコアと交際しなさい。」

作品に触れ、より深く理解することも
一つの音楽とのかかわりなのですね。


聞く耳を常に持っていましょう。


1)教会のそばを通りかかって、中でオルガンを弾いているのが聴こえたら、
入っていって耳を傾けなさい。 


2)オルガンを練習する機会を逃さないようになさい。
  楽曲や演奏の中の不純なものや粗野なものに対して、
  オルガンほどすぐに復讐する楽器はないでしょう。 


3)合唱に参加して熱心に歌いなさい。とくに中声部を歌いなさい。 
 それがあなたを音楽的にしてくれます。 


4)子供の時から、人の声の4つの主なパートの音域を
  はっきりさせておきなさい。 
  とくに合唱の中でそれらに耳を澄まし、
  どの音程にその最高の力があるか、
  またどの音程でか細くなるかを研究しておきなさい。 


5)あらゆる民謡を熱心に聴きなさい。
  それらは美しい旋律の宝庫でもありますし、 
  またあなたがたに、様々な国の国民性を垣間見せてくれます。 


6)こどもの頃から古い音部記号で読む訓練をしておきなさい。 
  さもないと過去の宝をむざむざと失うことになります。 


7)早くから、いろいろな楽器の音と特徴に注意深くなりなさい。 
  それらの固有の音色をあなたの耳に刻みつけるようにしなさい。 




そして我々歌い手から見ると笑えると言うか何と言うか…
シューマン先生から小さなオチが!


8)よいオペラを聴く機会を逃さないように!! 

9) 男性と女性の歌手たちから多くのことを学びなさい。
けれどもかれらのすべてを信じてはなりません。

オペラ歌手の言う事は全てを信じてはいけませんねwww
お粗末様でした。
 

 

 

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