『作劇的人々』

高田：かなたさん は、作劇塾 に入る前から塾長とお知り合いだったんですよね？ 

かなた：そうなんです。ある方に飲みに連れていってもらったんですが、たまたまそこへ中山先生がいらしたんです。

高田：その頃は、どういう立場だったんですか？

かなた：放送作家や構成作家などの、お笑いに携わる仕事を目指している身で、見習いといった感じでした。現在は芸人さんにネタを書いたり一緒に作ったりしながら、勉強させていただいてます。

高田：その時、塾長とどんなお話をされたのか、覚えていますか？

かなた：先生に「最近、なんの本読んでるん？」って聞かれて、僕が「今、黒澤明監督のドキュメントを読んでるんです」と答えたら、先生が止まらなくなって怒涛のトークを展開されていました（笑）。

高田：たまたまお会いして、その時に偶然にも塾長の好きな黒澤監督の本を読んでいたと？

かなた：はい。今から考えると凄いタイミングですね。その後もちょくちょく先生と会う機会がありました。何でそうなったのか忘れましたけど、ある時に「落語サークルを作ろう！」という話になったんです。

高田：それが、現在の『へたなら寄席』をやっている桐の一門なんですか？

かなた：そうです。もう五年ほど前になりますけどね。

高田：最初に聞き忘れたんですけど、お名前の由来をお聞きしていいですか？

かなた：中山先生に命名してもらったんですけど、最初は『桐のかなた』だったんですよ。でも先生に「どうもお前の芸風は桐の一門と違うなあ」と言われ、気づいた時には『闇のかなた』になっていた（笑）。

高田：何だか米朝一門だったのに、いつの間にやら月亭になっていた可朝さんみたいですね（笑）。

かなた：へたならで演者として出演した事は、後々すごい僕の武器になりましたね。やっぱり板の上に立ったという事で、芸人さんの気持ちが多少なりともわかるようになりましたから。

高田：お笑いは子どもの頃からお好きでしたか？

かなた：これは映画に関してもそうなんですけど、同級生よりはよく知っている方でした。兄の影響なんですけど、やっぱり兄弟でそういう話ができたら楽しいという事で、お笑いや映画に関する“英才教育”を受けていたんです。小学校三年生の頃に『爆笑BOOING』を見ていたんですが、中山先生がこの番組に放送作家として関わっておられたというのを後で知りました。

高田：ちなみにどんな子どもだったんですか？

かなた：今から思うと、ちょっとズレていた子だったのかなと思います。イジメられてても、本人はイジられてるような感覚でいたりとかね（笑）。よく覚えているのが、中学の頃なんですが、クラスの人間をどうやって笑わそうか一日中考えていた事です。登校前、家で「この話をあいつにして笑わせよう」とか、夜、風呂に入ってる時に「あんまり受けへんかったけど、何があかんかったんかなあ」と反省したりっていうのを、三年間、毎日やってました。

高田：“継続は力なり“と言いますが、三年間、毎日というのはすごいですね。

かなた：何かモノ作りをしたいという考えも、その頃にはすでに固まっていました。あと、「面白い人間になりたい」というのも、昔からずっとありました。

高田：放送作家を目指す前に、すでにアイデアを考える習慣が付いていたという事なんですか？

かなた：そうですね。アイデアに関してはずっと考えていました。そもそもの根本的な疑問として「アイデアって、どうして生まれるんだろう？」というのがありました。そこで思ったのが、もっと人間の事をわかるようになれば、その謎も解けるのではないかと考えて、医療系の大学に進んだんです。

高田：大学で長年の謎を解くことは、できましたか？

かなた：ここから少し長くなりますけど、いいですか？

高田：お願いします・

かなた：高校時代に読んだ本の中で『全ての芸術はクロスオーバーする』と書かれていたんです。それがすごい印象に残っていました。それともうひとつ心に残っていた事があって、広辞苑の全ページを読破した人が、読み終わった瞬間『全ては繋がっている』ことを知ったという話があるんです。この二つの言葉が、僕の中ではずっと残っていたんです。その後、人間の身体の仕組みを、大学で学んだ時に僕も「全てが繋がっている」感覚と「クロスオーバーする」感覚を同時に体験したんです。


高田：どこかが悪くなれば、連動して他の場所も悪くなったりしますからね。

かなた：そうなんです。言葉として伝えるのは難しいですけど「アイデアが生まれるというのはそういうことか」と、体感で理解できたんです。この体感を足がかりに、これをどう言う風に自分の手で形にしよう？と考えている時に、大学の友達と幼馴染の子から全く同じ事を言われたんですよ。「放送作家に向いてるんちゃう」って。

高田：それを言われてどうでしたか？

かなた：まず、放送作家がどういう仕事なのか自体をその頃は知らなかったんです。で家の近くにあった古本屋に走って、放送作家についての本を買って調べたぐらいですから（笑）。

高田：その勉強をしている時に、偶然にも塾長とお会いしたという事ですね。

かなた：はい。ラッキーでした。

高田：塾でのかなたさんの立場って、みんなと違いますよね。創作落語を学びに来られていますが。

かなた：将来のことを考えている時に、「自分はピン芸人のネタを考えるのが得意な方だったので、突き詰めて行くうちに落語作家はどうだろう？落語作家になろう！」という結論に至ったんです。そこで落語に興味を持つキッカケとなった、中山先生に相談しました。さっそく先生に電話して「授業を見学させてもらっていいですか？」って聞いたら「来たらええがな」って。それで見学した翌月には、もう入塾していたという流れでしたね。僕ってこういう事が多いんです。気が付いたら入ってたみたいな。

高田：作劇塾に通っている人は、おおまかに分けると、作家志望、漫画家志望、映像志望の三つに分類されると思うのですが、そこで落語を学ぼうと思われたのはどうしてですか？

かなた：まず中山先生が無類の落語好きであったことと、あとさっき言ったクロスオーバーの話ですよ。作家コースに入って、文章を書いたら、多分お笑いの仕事にも、いきてくるだろうと。

高田：その辺りは塾長の理念と共通するところでもありますよね。「いろいろな事をしていると、後で繋がってくるよ」と、よくおっしゃってますからね。では次に作劇塾に入られてからの印象を教えてもらえますか。

かなた：まず自分と価値観の近い人が多いなと感じました。

高田：価値観と言いますと？

かなた：口では「あれやる、これやる」と言いながらもやらない人っているじゃないですか？　ああいうのではなくて、ちゃんと自分のすべき事をしている人たちが多いなと思いました。それとチャレンジ精神旺盛というか、へたなら寄席にせよ、映画にせよ、すぐにたくさんの人が「自分もやりたい」という風に手を挙げるじゃないですか。そういう部分も共感できましたし、モチベーションも上がりました。あと、ここに来て良かったと思える事がもうひとつあるんです。

高田：ぜひ教えて下さい。

かなた：ここの塾って無料でいろんな本や資料が借りられるじゃないですか？

高田：塾長が提供してくれた数多くの本や映画がありますね。

かなた：僕が「ちょっと、これ読んでみたいなぁ。目を通しておきたいなぁ」っと思った本が塾に来れば必ずあるんですよ。バイロンの詩集とか歳時記なんて、その最たる例です。物作りをするにおいて、こんな恵まれた環境はありません。

高田：小説やシナリオの授業では、こまめにメモを取っているかなたさんの姿をよく目にしますが、やはり違うジャンルの物からでも吸収できる事は多いですか？

かなた：そうですね。ある人に対する指摘でも、突き詰めていけば結局、自分にも共通する事だったりしますから、なるべくメモを取るように心がけています。

高田：小説の授業後によく、自分の書いた創作落語を塾長に見てもらって、アドバイスをもらっていますよね。この前は「だいぶ落語らしくなってきたやないか」と、お褒めの言葉をいただいてましたが、塾で学んだ事が創作落語を書くにあたって役立っているなという事があれば、教えてもらえますか？

かなた：シナリオの授業で、ト書き（キャラクターの動きや場面の状況などの指定を台詞の間に書き入れた物）の重要性を知ったんですけど、これは落語を書く上で非常に役立ちました。ああやって簡潔に言語化する方法があるのかと、かなりためになりました。

高田：小説の授業の方はどうでしたか？

かなた：こちらでも学んだ事がありまして、先生に落語を見てもらった時に「キャラクターが動いていない」という指摘をよく受けていたんですね。だからどうすればキャラが動くかというので、悩んでいた時期があったんですけど、他の人の書いた小説を読み続けていくうちに、「こうすればキャラが自然に動くようになるのか！」と、まあこれも体感なんですか、理解できるようになりました。

高田：かなたさんは、塾でやっている一分映画にも参加されていましたが、撮影された「トラウマラーメン」は、上映会に来られていた山田誠二監督から、面白いと褒められていましたよね。

かなた：あれに関しては完全にビギナーズラックです。僕自身、映像理論とかまるで理解していないので。だから、もうすぐ次に撮った五分映画の上映会があるんですけど、その時に真価が問われますね。

高田：最後に今後の目標を教えて下さい。

かなた：ずっとモノ作りをしながら食べていけるようになる事と、あとはもっと面白い人間になりたいです。面白くなったら、人生も楽しくなると思うんです。だから、もっともっと面白くなって、楽しい人生を歩みたいです。