「ラブハンター 熱い肌」（1972年／日活／67分）
監督／小沼勝、脚本／萩冬彦、撮影／前田米造、美術／渡辺平八郎、音楽／世田のぼる
出演／田中真理、相川圭子、吉沢健、織田俊彦、やかた和彦、原司郎、露木護、佐藤了一
「古都曼荼羅」同様、抑圧的な夫からの女性の自立がテーマなのだが、どうもおざなり、通り一遍な印象。
「OL日記 濡れた札束」（1974年／日活／76分）
監督／加藤彰、脚本／宮下教雄、撮影／萩原憲治、美術／川原資三、音楽／樋口康雄
出演／中島葵、絵沢萠子、堂下かずき、浜口竜哉、賀川修嗣、高橋明、叶今日子
私が今までに見たロマンポルノの中で、5本の指に入る傑作。
しかも、この映画の存在自体、私は知らなかった。自分の無知を恥じる、プログラムピクチャーのマキノ的な豊穣さにくらくらする。
「誰もが死ぬって言ってたのに、誰も死ななかった」戦後を、ずるずると引き延ばされたかのように、無為に生きる姉妹。
姉は、延期された死を待つようにひっそりと生き、銀行員である妹は、他人の名を騙り、金銭を受け渡し、セックスにふけることを生の証とする。
または、偽名（「恵む、と書いて恵子です」「カタカナでええな」）を使い、戦争で死んだ兄とつましい暮らしを送る。「にいやん」を仕事に送り、迎え、セックスし、翌朝、再び彼を送り出す。その事務的な生活、だからこそ彼女は生きることの素晴らしさを実感しているのか、もはや抜け殻なのか。
加藤彰は彼女のアップを執拗に捉え続ける。涙を流し、自分の名を読んでくれと哀願し、セックスの快楽にふけり、「にいやん」を待つ、その表情の生々しさ、そこにいて生きていることの美しさゆえに、そしてもちろん、「ケイコ」を演じる中島葵をもっと見続けていたいがゆえに、加藤彰はアップを撮り続けるのだ。素晴らしい。