「ソングでＣＭ」を始めたばっかですけど、
また、新企画を始めたいと思います。
名付けて、
「ど～も、似てやしませんか？」
です。
いや、変なタイトルで申し訳ありませんが、
この企画、要するに「あの曲とあの曲って似てるよね？」っていう
コーナーですな。
誤解されると困るのですが、例えば「パクリじゃないの、コレ？」と
言うことが目的ではありません。話の流れでそうなることもあるか
も知れませんが、主旨としては「似ている」と言うことを話題にした
いと言うことです。
と言うのも、一口に「似ている」と言っても、その理由は様々だと
思うからです。何も「似ている」曲の全てが「パクリ」ではないのだ。
つまり、「似ている」＝「パクリ」ではなく、「似ている」＞「パクリ」と
考えましょう。
それでは具体的に、
仮にＡという曲とＢという曲が似ているとしましょう。
そして、Ａの方がＢより先に発表されていた。
そんな時、そのパターンは概ね下記のように分類されます。
①偶然似（ぐうぜんに）
正に言葉の通りです。
後から発表されたＢの作曲家はＡという曲を知らずにＢを書いた。
実際Ｂの作曲家がＡという曲を知っていた可能性は否定出来ませ
んが、その可能性は極めて低いと思われるケース。
例えば、Ａが世界的に知名度が低い日本のポップス、Ｂが海外の
曲なんていう場合はそういう可能性がありますね。
②潜在似（せんざいに）
これは①と違って、Ｂの作曲家はＡという曲を知っているケース。
Ｂの作曲家はＢを創る際、Ａを意識して創ったわけではないが、
Ａが潜在意識の中にあって、それがＢに出てしまったというもの。
①とは逆に、Ａの知名度が高く世界的な名曲だと、そのメロディが
知らず知らずに出てしまうという例ですね。
③顕在似（けんざいに）
こちらは②と違ってＢの作曲家はＡを意識して創ったものです。
代表的なのが「パクリ」。
これはわざとＡに似せてＢを創ったというもので、
まぁ、言うなれば「盗作」ですね。
ヒットしたＡみたいな曲を創ろうという意図があったものです。
中には「Ａみたいな曲創ってよ」っていう発注がなされることもある
と思いますね。
ただ、「顕在似」は全て「盗作」かと言うとそうではありません。
「パロディ」もここに含まれるでしょう。
こちらはＡの雰囲気をわざと借りて来るという高等技術です。
それでもＢのオリジナリティは失われないというもの。
そもそも「似ている」こと自体が狙いなんですから。
ビートルズとラトルズなんかが正にそれ。
この①②と③は判別が難しいわけです。
何故なら、「盗作」であるか否かを争う裁判などは、ある意味そ
こが焦点になるのです。
まぁ、実際に曲そのものが多くの人の印象として似ていれば、
Ｂの作曲家が「Ａなんて曲知らない」と言ったり、「Ａを意識しては
いない、あれは私のオリジナルだ」と言っても、「盗作」になってし
まうでしょうが、そこに「盗む意思」があったかどうか、つまり「確
信犯」であるかどうかはうやむやになるのです。
そして、もう一つ、
④作家似（さっかに）
はい、これはＡとＢが同じ作曲家である場合に起こります。
ある意味「作風」かも知れません。
もしくは、お気に入りのメロディの「使いまわし」とか。
これって意外と多いです。
私も曲を書きますが、やはり、どうしても似てしまうってある。
癖みたいなものがあって、好きなメロディ展開に流れる傾向は
誰にでもあると思います。
これは多くの人が「似ている」と思っても、当然ですが「盗作」では
ありませんね。元々のメロディも自分のものなんですから。
と、まぁ、この４パターンに分かれるわけです。
ただ、残念なことに「似ている」曲の多くは「顕在似」、それも
「パクリ」と思われるものではないだろうか？
かと言って、それを糾弾するのが目的ではありません。
あくまで「似ている」ことを話題にすることが目的。
もし興味が湧いたら、聴き比べてみて下さい。
総論はここまで。
次回からは各論に入ります。
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