髪結床の浮世床

遅ればせながら、映画「ブラック・スワン」を見ました。

随分と評判良かったから、期待してた。

ただ、結論から言うと、それほどでもなかったかな。

プリマが抱えるプレッシャーと狂気を見事に演じ切った

ナタリー・ポートマンは素晴らしかった。

何しろ、本物のバレリーナに見えますもんね、彼女。

その世界の人が見れば、違和感を覚えるのでしょうが、私のような素人

にしてみれば、充分本物だったな。

とは言うものの、それ以上のストーリーって無いのよ、この映画。

終始、彼女の大役をつかみたいという欲望、野心、

それをつかんでからは、その圧力との格闘、

恐怖心、誇り、そして、狂気、

全て彼女の心理を描き続けている。

だから、あんまりストーリーは無いんだよね。

「衝撃的サンスペンス」

と銘打っていたけど、別にサスペンスではないよな、あれ。

ずっと彼女の内面を描いただけの作品。

確かに事件は起こる。それも殺人事件だ。

だけどさ、分かるじゃない、あれ。どうせ幻想なんだろうなって。

つまり、主人公の追い詰められた心理を幻想という形で表現しているだけ

であって、何も実際に事件が起こったわけじゃないんだろうなと、

普通に疑い深くない私だって思うよ。

それ以外にも色々な事が起こる、

例えば、若いバレリーナが主役を狙ってるとかね。

それも全部妄想なんだよね。

だから、本当は何も起こっていない。

で、あれは絶対に「本当に起こっている」とは誰も思わない。

多分、そう思わせようとも制作者は思っていないんじゃないか？

だから、あれはサスペンスじゃないと思うけど、いかが？

まぁ、主人公の心理だけを追ったドラマだから、

それでよしなんだけど、

それだけで１時間４０分は多少長い気がしたよ。

ナタリー・ポートマンの演技ゆえに佳作だとは思うけど、

名作と言うほどでもない。

久しぶりに聴くと、「白鳥の湖」っていい曲だな、ベタだけど。

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今回は急遽予定を変えて、「洋楽至上主義」を。

追悼の意味を込めて

ホイットニー・ヒューストン

を取り上げましょう。

８０年代に最も洋楽を聴いた、というよりビルボードのヒットチャートを追い

かけた私にとってホイットニー・ヒューストンは正にリアルタイムで現れた

スーパースターでした。

彼女の場合、「彗星の如く」というのが本当にふさわしい。

例えば、マドンナもデビューからずっと見て来たスーパースターだけど、

彼女がチャートで１位を取ったのはセカンドアルバムからだ。

一方、ホイットニーはファーストアルバムのセカンドシングルですぐ１位。

そこから７曲連続で１位だから、正に彗星です。

ちなみに７曲連続はビー・ジーズの記録を破って新記録ではなかったか。

とにかく、「Saving All My Love For You」が１位になった時、

「誰これ？」って感じでした。

ディオンヌ・ワーウィックの親戚だと紹介されたかな、確か。

よく分からなかったけど、何しろ歌が上手い。

アメリカには歌が上手い歌手はたくさんいるが、あれほどの歌手はそれこ

そアレサ・フランクリン以来と正直思った。

訃報のニュースの際、大抵、代表作として「I Will Always Love You」が挙げ

られる。確かに彼女の最大のヒットだから、間違いじゃない。

私も個人的に思い出があります。

「ボディガード」って映画、あれは私が妻と最初に見に行った映画だな。

まぁ、当時は結婚前だったわけだけど。

ケヴィン・コスナー扮するボディーガードがホイットニー扮するレイチェルと

映画を見に行く、それが黒澤の「用心棒」だった。

ボディーガードが用心棒を見るってのが洒落が効いてるなって思った。

いや、話がそれた。

「I Will Always Love You」も好きだが、あの歌はドリー・パートンの歌として

既に馴染んでいたところもあって、世間ほどホイットニーのナンバーとして

しっくり来ないんだな。

個人的にはファーストアルバムの活きのよさが好きだな。

フェイボリットは「How Will I Know」あたりか。あれはシングル持ってるよ。

いずれにしても、彼女は私の一つの基準だった。

例えば、私が日本の「自称ディーバ」達の音楽を「聴く価値が無い」などと

偉そうに切り捨てて来たのは、

「ホイットニーを聴けば充分じゃないか」

という思いからだ。

ドリカムの吉田美和氏以降、日本にも素晴らしい歌唱力を持ったR&Bテイス

ト溢れるシンガーたちが続々登場した。

まぁ、今でこそ、私は彼女達の音楽を聴くし、「日本語であること」だけでも

彼女達の音楽に価値があると思うようにはなったけど、

１０年程前だったら、「聴く価値無し」と一刀両断だったよ。

例えばさ、ＨＭＶに行けば、同じ店の中にホイットニーのＣＤがあるんだから、

J-POPのエセR&Bじゃなくて、そっちを聴くべきだし、それを聴いたら、ニセ

モノを聴く必要は無い、それが私の持論だった。

今でもそれはある程度真実だと思ってるけどね。

人間が丸くなったので、殊更にJ-POPを蔑んだりはしない。

ただ、どれほど素晴らしいR&Bテイストのシンガーが日本に登場しても、

ホイットニーより上手い人は一人もいなかったよ。

これ本当。

って言うか、マライア・キャリーとかでさえホイットニーとは格が違うと正直

思っているんだけどね。

ま、そんな訳で、彼女は私の中でいつでも「自称ディーバ」達を粉砕する

本物のR&Bシンガーでした。

アレサ・フランクリンとホイットニー・ヒューストンかな私にとっての女性ソウル

シンガーの鑑は。

まさか、ホイットニーがアレサより先に逝くなんて。

ご冥福をお祈りします。

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「ビバ！歌謡曲」は歌謡曲というよりはＪ－ＰＯＰの範疇でしょうか、

あややです。

「ね～え！」

作曲：つんく　　　作詞：つんく　　　歌唱：松浦亜弥

あややはアイドルですし、特にピンのアイドルとしては「最後のアイドル」

と今のところは言ってもいい存在でしょう。

今でこそユニットだとか団体のアイドルってのは当たり前ですけど、

昭和の世の中、すなわち歌謡曲の時代のアイドルと言えば、ピンが当た

り前だったし、グループだとしても３名、４名程度が限度だった。

つまり、松浦亜弥氏は昭和から連綿と続く「正統派アイドルの歴史の最

後の人」ということになる。

まぁ、だからこそ、この「ビバ！歌謡曲」でも取り上げたかった。

当然、いつの世にもアイドルはいるので、あややの後にもアイドルは登場

しています。同じハロプロからも出ただろうし、ＡＫＢ４８も当然アイドル。

でも、やっぱり、彼らは今風なんだよね、それに対しあややはどこか古風。

彼女は良くも悪くもプロだ。

昭和のアイドルも平成のアイドルもどちらも「素人っぽさ」をある程度は売

りにするけれど、昭和のそれは計算、時代が後になればなるほど本当に

素人というケースが増えて来る。

そんな中であややを見る、

先ず彼女の歌は天下一品だ。

松田聖子氏や中森明菜氏がアイドルであり、実力派歌手だったように

彼女も相当な歌唱力を持っていた。

その上で彼女の総合的な振る舞い、仕草、表情など演出の全てが計算

されているように見えてしまうのだ。

いや、もちろん、これは褒めているよ。

彼女は自分を可愛く見せるアングルや表情を知っていて、ちゃんとそれを

ファンに与えるんだな。

ひょっとすると、それがわざとらしくて鼻に突くという人もいるだろう。

そういう気持ちは分かる、私も多少はそう思うし。

でも、それ以上に彼女の頑張りに感動する。

まぁ、今のところ、ピンのアイドルで彼女の後に歴史を刻んだ大物アイドル

はいない。早く歴史を塗り替える人が登場しないかな。

で、曲は「ね～え！」を選びました。

正直、どれでもいいんだけど、まぁ、この曲が一番好きかな。

つんく氏の楽曲もこの曲が発表された２００３年頃になってくると、かなりそ

のクオリティが落ちて来たよね。

ハロプロの力が衰えて、ＡＫＢ４８が台頭して来た一つの原因はハロプロ

のアイドルの楽曲にあると思うけど、つまり、つんく氏のメロディの枯渇ね。

だから、どんどん他の人に発注していけば、また、人気も出てくるでしょう。

最近、あややを見ませんね。病気だとも聞いた。

彼女なら、ちゃんと実力派歌手としてやっていけるだろう。

とりあえず、また元気な姿を見せて欲しいね。

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