クラシックギターの交差点

去年のギター教室発表会の音源を今朝なにげに聴いてみた。

先生と一緒にやっているのだが先生とボクとの違いが何か・・・

分かってしまいました。

ピッキングの一音一音が違う。

音の張りとキレが違う、そしてリズミック。

ということで次の音のつなぎもスムーズだ。

一方、ボクの演奏ときたら指クセでタラタラとリズムを感じない音の羅列。

一音にも注意がいっていない。

これはショックではなく、分かって嬉しいのが先。

やはり録音して聴く、そして分析するって大事だね。

って今頃分かるって

説得力無し～とてっとてっと。

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ギター教室、とうとうモードに突入。

今までのコードトーン、進行から解放されます。

というこどでモードでアドリブするときは３度に飛ばずに２度、４度、または５度に飛ぶのです。

勿論ルートを拠り所として。

まぁ逆もありきで３度でコード感を出すのもありです。

しかしモードを民族音楽と結びつけて考えるとコードトーンは時に邪魔になるわけです。

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普通のスケール４つパターン

（２小節目、４拍になってません・・・）

（拡大してさらに拡大してご覧下さい）

　

ＣＤＥＦ　ＤＥＦＧ

と駆け上がるわけです。

この４つパターン型を３連にするとこうなります。

（こちらも拡大してさらに拡大してご覧下さい）


　

３連でこの音なんだと思って弾けばなんてことはないのです。

しかし４パターンを意識して弾くと、あらら・・・

リズムがくずれます。

まぁ、こんなパターンを色々弾いて、リズムに強くなっていくのですね。

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ルートと同じ度数のディミニシュについて

例えば

Ｂ♭dim　　→　　Ｂ♭△7

こういったコード進行の場合

Ｂ♭dimではなんのスケールがあてはるのか。

こんな理論を教えてもらいました。

まずＢ♭△7を、そのコード構成音、３度、５度、７度の音から（D F A）

Ｄｍとみなすこととします。

ＤｍのＶ７はＡ７

ということで

Ａミクソ-9 -13

スケールが導かれます。

このスケールはＡハーモニックマイナーパーフェクト5thビロウというなんとも長い名前の奴と同一です。

これは解決先であるＤハーモニックマイナースケールの５度から弾けば良いわけです。

ここでSTELLA BY STARLIGHTの頭のコード進行

Eｍ７（♭５）　／　A7（♭９）　／　Cm7　／　F7

Ｂ♭dim　　　／　〃　　／　Ｂ♭△7

これはルートと同じ度数のディミニッシュ進行が変化したものらしい（この辺は専門家ではないので詳しいことは分かりませんが）

ということでステラ・バイ・スターライトのEｍ７（♭５）　／　A7（♭９）は

Ｂ♭のコンディミ（WH）

または

Ａミクソ-9 -13

スケールが使用できるというわけです。

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３度目の発表会、終了しました。

今回の曲は

「All The Things You Are」

「Everything Happens To Me」

Everything Happens To Meはアドリブで。

All The Things You Areはアドリブではなく完全に仕込んで出陣。

しかし去年、仕込んだフレーズをしくじり完全にロストに陥りアドリブも撃沈。

それを教訓にそんな場合も対処して練習を行った。

本番、出る前は緊張して腕が重かったのだが妙に落ち着いている。

譜面さえ見えてない感じだった去年とは明らかに違うようだ。

さて１曲目はEverything Happens To Meから。

僕はバッキングから開始、テンポ６０のバラードなのでドラム、ベースに合わすように。

ブロックコードが決まる。演奏が楽しいと思える。

ソロがまわってきた。

饒舌すぎるフレーズを照れながるも弾きたいので弾いてしまう素人さんって感じか。

２曲目All The Things You Areは僕がメインでテーマを担当。

やはりテーマで緊張。

テーマが終わりアドリブに行く前のＣ７のブレイク・・・

ギターオンリーになり、おお決まったって自分で感動して次の仕込みフレーズが真っ白になり・・・

こけた。

仕込みフレーズがこけるとアドリブするしかない。

２小節かなりいいかげんなフレーズのあとコードにそったアドリブに軌道修正。

そんな練習をしたのがよかったかも。

終盤に近づいてきた。

思ったのはまだ終わりたくない・・・もっと演奏したいだった。

これは初のケースです。　

ミスも一杯したけど楽しいセッションだった。

ひとつ残念だったことは去年リベンジを誓った兄弟弟子が不参加で寂しかったことだ。

来年はどうなるか分からないが精進して良いプレイができるよう頑張りたい。

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最近プログラムを納品したばかりで修正依頼の電話がとぎれない。

時間との勝負なので集中してコンピュータの前にかじりつく。

一段落したのでちょっと外出。

戻ってきてメールをみるとギター教室の先生からだ。

今日はお休みですか？

なんとこの時間は週一のギター教室だった。

３年目目前にして・・・

とうとう皆勤賞途絶える。

本当にうっかりしてしもうた。

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アドリブでトライアド・フレーズはよく使われると思う。

キーがＣであれば

Ｃ、Ｅ、Ｇ

Ｅ、Ｇ、Ｂ

Ｇ、Ｂ、Ｄ

Ａ、Ｃ、Ｅ

さてここから本題。

アボイド・ノートからの３度音を加えると、そのキーから逸脱した感じになると教わった。

キーがＣの場合アボイド・ノートはＦ

Ｆ，Ａ，Ｃ

Ｄ，Ｆ、Ａ

Ｂ，Ｄ、Ｆ　（これはちょっと違うかな？）

属性がサブドミナント、ドミナントだから？

コードトーンの占有率が少ない、まったく無いのもある。

３度進行でアボイドがきた場合（インサイドを保つのであれば）

Ｄ、Ｆ、Ｇ

または

Ｄ，Ｆ、Ｅ

このようにコードトーンに進行すれば良いわけだ。

逆に言えば、あれ？というフレーズを作りたいなら

Ｃ，Ｅ，Ｇ　　Ｄ，Ｆ、Ａ　　Ｅ、Ｇ、Ｂ

みたいにアボイド＋３度を入れても良い訳だ。　

以上　８月○日の授業、覚書。

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Alterd（オルタード）系X7の場合、半音上のマイナー・トライアドを代用するアプローチがある。

Cm7　F7　 B♭△7

の場合

Cm7　F♯m 　B♭△7

となる。

これはオルタードのアッパーストラクチャー♭Ⅱmを使用したアプローチ。

テンションは-9、-13が含まれる。

F♯m → F#　　D♭　A

F7　　　　-9　　-13　　3

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今年の３月からギター教室で理論をやることになる。

和音、ダイアトニックコード、コードチェンジと進みモーダルインターチェンジがオチって感じ教えて頂く。

曲のコード・アナライズに必要な事を学べたと思う。

起承転結の転を作り出すのがドミナント・モーション。

しかしナチュラル・マイナーのダイアトニックコードのＶはVmとなっている。

ドミナント・モーションを作るためにはどうすればよいか。

ハーモニック・マイナー、メロディックマイナーからV7を借用するのだ。

（これはどのスケールが使えるかって事にも絡んでくる）

なんとなく曲のコードを眺めていた自分にとってこの理論はアナライズのはじめの一歩であった。

ハーモニック・マイナー・パーフェクト５ｔｈブロウの正体がおぼろげに見えたのだから。　

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短９度が存在するコードは注意が必要。

経過的に使用するべし。

例えば短９度が存在するメジャー７ｔｈ。

一番上に長７度がきている。

｜----i----i----i----　
｜--③i----i----i----　
｜--①i----i----i----　
｜--⑤i----i----i----　
｜----i----i----i----　
｜----i----i--⑦i----　
　

弾いてみると分かるのだが、安定感に欠ける音だ。

６弦で弾いている長７度を１弦に移行する。

短９度は無くなり非常にすっきりする。

｜----i----i--⑦i----　
｜--③i----i----i----　
｜--①i----i----i----　
｜--⑤i----i----i----　
｜----i----i----i----　
｜----i----i-------　
　

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