新潟で働く表具屋のブログ

いま、岩手県に来ています。
Facebookでご存じの方も多いと思いますが、文化財のレスキューに来ています。
レスキューの現場は宿から少し離れているのでメンバーの車に乗り合わせて向かいます。
バスがほとんどといっていいほど無いので、タクシーと言う手もありますが毎日の往復となると
なかなか難しい面が出てきます。
レスキュー作業の内容を紹介する予定でしたが、なにかと「大人の事情」がありまして・・・

ごめんなさい　m(__)m

そこで調査の段階ででてきたこぼれ話をひとつしたいと思います。

岩手県には、縄文時代の遺跡が多く発掘させています。現在でも発掘作業が続いております。
今回の災害で、このような発掘途中の遺跡の多くは跡形もなく消えたと思われていました。
しかし、古の先人たちの生活の場であった発掘現場は何一つ被害を受けていなかったそうです。

何故か・・・「知っていたんです！」１０００年に一度と言われる災害を。
どうやって？・・・「言い伝え」を守っていたのです！
「旧街道」と言われる道などは、まるで津波が来たところとに線を引いたように続いていたそうです。

我々は何かをわすれてしまっているではないでしょうか？

そろそろ気づくかないと取り返しの付かないつかないことが本当に起きるのではないでしょうか？

とりあえず、私は地元に貢献すべく、毎晩、ネオン街を調査している次第です。

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「古糊とは」　　接着剤
1月ころから、2月始にかけて行われる作業である。新糊を大量に作り、甕に蓄えて木と紙でふたをする。それを風通しのよい冷暗所で保管する。

最初、赤カビが発生し、その後青カビが発生し、最後に黒カビが発生するまで5年から10年掛かる。（その環境や新糊の成分などによって違う）
この黒カビの下に出来た糊はカビの生えにくい接着力の弱い糊を得ることが出来る。これを古糊という。
増し裏、中裏、総裏、または切り継ぎに用いる工房もある。
弟子に入ったばかりの人が一人前の職人として育つのもこのころで、独立するものは、弟子のころ自分で作った糊を分けてもらう事もある。
糊も人も年月をかけて熟成していくのである。

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「膠とは」　　接着剤
三千本膠
（牛や馬の皮や骨から制するといわれている。最近ではウサギから採取された膠のほうが粒子が細かいことから、作品になじみやすいという理由で使われだしている）
これを適度に薄めて絵の具止めなどに用いる。膠水に明礬を加えたものを礬水（ドーサ）といい、絵画の滲み止めに使うこともあったが、明礬の酸性が本紙を劣化させる危険性があるため、現在ではあまり使われていないようだ。

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「布海苔とは」　　接着剤
布海苔
ふのり科の海草から作られる。板状の布海苔をちぎって水の入った容器の中に一晩放置してもどしたのち煮て溶かし、布で不要部分を漉しとって布海苔液を作る。
膠水に混ぜて絵の具止めやにじみ止め用いたり、また表具に用いる裂や布がよれている場合、洗張りのように板に張ってしわを伸ばしを行うのに用いたりする。
紙本の折損部（虫食い）に別の紙で補修するとき、糊に布海苔をを混ぜて用いる工房もある。
海草なので塩分の抜けきった黄色っぽいものが良いとされている。

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「裏打ち紙とは」　　紙
掛け軸に使われる紙は、大きく分けて3種類ある。

まくり（作品）に対して直接裏打ちをされる紙である。

おもに、石州、美濃と呼ばれる紙で、原料は楮を用いる。

薄く引き締まったパリッとした性質の紙で、画面が簡単にゆがんだりしないように守る役割もある。
絹本の肌裏には比較的中厚のものが選ばれる。紙本よりも絹本は湿度に対して収縮が大きく、比較的厚めの物を使ったほうが成績が良いからである

絹本には棒継ぎにし、紙本は食い裂きとする。

絹本を食い裂きにすると、継ぎ目が黒く見えるため

紙本を棒継ぎにすると、倍の厚さになりそこから折れてしまうため

紙本は食い裂きにすることで、二枚の重なりがちょうど一枚分の厚みになり、折れない。

絹本は倍の厚みになることで黒く見えず、絹本の織がその厚さを巻き込むときに吸収してしまうので折れない。

昔の人の経験と知恵である

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「滲み止めとは」　　
「滲み止め」・・接着剤ではありませんが、定着剤として。

書道作品における宿墨（すり下ろしてから数日経過した墨）、絵画における染料系色料（臙脂、雌黄）は表具の工程で用いられる水に溶けて滲み出す危険がある。これを防止するために礬水などを画面の表裏から筆や噴霧器などを用いて注意深く少量づつ塗布する。
にじみ止めの材料としては、従来、膠・礬水などが用いられていたが、近年は合成樹脂も使われ始めている。礬水などは明礬の酸性が絹本や紙本を傷める可能性があるため、現在ではあまり使わないようにしており、おもに膠が用いられている。

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「水引きとは」　　表具技法
絹本の絵画は木枠に張った状態で描かれる。
描き終わり、枠から取り外して直ちに裏打ちを行うと、絹は収縮し裏打ち紙は縮緬状に剥離していまう。
特に絹の経糸方向への収縮が多い。したがって、裏打ちを行う前に、絹本の裏面に刷毛で水を引き、あらかじめ縮ませておく必要がある。
これを水引きという（縮みいれ）。

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「水引きとは」　　表具技法
絹本の絵画は木枠に張った状態で描かれる。
描き終わり、枠から取り外して直ちに裏打ちを行うと、絹は収縮し裏打ち紙は縮緬状に剥離していまう。
特に絹の経糸方向への収縮が多い。したがって、裏打ちを行う前に、絹本の裏面に刷毛で水を引き、あらかじめ縮ませておく必要がある。
これを水引きという（縮みいれ）。

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「相剥ぎ（あいへぎ）とは」　　表具技法
一枚の本紙をヘラなどで2枚に剥がすことを相剥ぎという。

本紙が厚い料紙で、そのまま裏打ちや折れ伏せを行って仕上げると、全体に厚くなりすぎる場合には、料紙を相剥ぎして裏側を取り去り、薄くなった本紙に裏打ちをして、全体を薄く仕上げる。

　また巻子などで、比較的厚みのある料紙の表裏に絵や文字が書かれているものを修理する場合、折れ布施や裏打ちが出来ないので、料紙を表裏二枚に相剥ぎし、それぞれ厚みの不均一を修正し、折れ伏せや裏打ちなど補強をし、再び一枚に張り合わせることも行われる。

ただし、相剥ぎは極めて熟練した技術を必要とし、また相剥ぎの出来る料紙も限られているので、行われることはまれである。

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