松本昭彦 (Akihiko Matsumoto) Blog Algorithmic Computer Music

SONYのMDR-7506を導入しました。
なんでもタイの洪水で壊滅的な被害をうけている機種で、洪水以降は入荷されていません。
国内に出回っている在庫を掘らなければ今は入手できませんし、今後廃盤になる可能性もあるそうです。
アメリカではMDR-7506のほうがCD900STよりも広くスタジオで使用されているそうです。

レコーディングスタジオで定番のヘッドフォンと言えばSONYのCD900STだと思います。
これは周波数レンジが広く、とにかく解像度が高く、演奏の粗やノイズの混入に徹底的に注意を払いながらレコーディングをすすめていくことができます。
フィールドレコーディングした自然素材も豊富なスペクトルを含むため、こういった解像度の高いヘッドフォンでの音作りが必要な場面が出てくると思います。

これまで様々なヘッドフォンを試してきましたが、CD900ST以外にも一つ必要となり、MDR-7506を導入しました。

このヘッドフォンはしばしば低音などが不自然で脚色されており、原音に忠実ではないと批判されたりしますが、いちがいにそうとも言えない良品です。

SONYらしいエッジのきいたきらめくようなハイが出ていて、低音も豊富です。
再生帯域はCD900STほど高くは無いのですが解像度は非常に高いです。
CD900STと同じくSONYっぽい音なのですが、ドンシャリでオーディオっぽい高級感のある音です。

Max/MSPなんかを使って既存のシンセサイザーとは別のアプローチで音作りをしていると、強烈な低音が発生することもしばしばあって、それを忠実にスピーカーからモニタリングするのはなかなか厳しいので、カナル型のイヤフォンなんかで確認したりヘッドフォンで確認することになるのですが
カナル型はまだまだ音質的に限界があり、ヘッドフォンスタイルには遠く及ばない解像度だと思います。

そして、CD900は音量を出さなければあまり低音が出てきません。
機材の特性だけでなく、人間の耳の仕組みとしてラウドネス曲線というものがあります。
小さい音で聴く場合は大きい音で聴くよりも低音は少なく聴こえてしまうのです。

しかし、ヘッドフォンで出す音量にも限度があるので、小音量でもきっちりハイやローが出るものが必要となり、MDR-7506を選択しました。

MDR-7506、制作環境として、とても良いです。
密閉度合いも抜群で集中できます。
気がつけばCD900よりヘビーユースになっています。
CD900STは個人的にはリスニング用途に使う場合、低音の少なさが気になるのですがMDR-7506はそんなことはありません。
ハイも若干CD900よりは持ち上がっている感じで、ボーカリストの破擦音などでは息づかいまで聴こえてくるほどです。

MDR-7506はあらゆるタイプの音楽鑑賞に向いていますし、カールコードとステレオミニプラグが標準なので、iPhoneなどにもそのまま繋げます。音楽家でなくても観賞用としてもこういった高解像度なヘッドフォンは面白いと思います。
今まで聴こえなかった音が聴こえるようになるので。

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ご存知ストラトキャスターはパーツが多いことから改造する箇所が多く、それぞれ何に変えるかによって音の方向性が変わってきてしまいます。

今回改造したのはイナーシャブロックと呼ばれているトレモロユニットの裏側についているブロックです。
この素材がダイキャストか鉄かによってかなり音は変わります。
鉄の方が響きが良いです。

安いギターにはしばしばコストダウンのためにダイキャスト素材のイナーシャブロックがついていますが、これは磁石にくっつきません。そして、軽いです。
実はこの部分の重量は音のサスティーンに影響するようです。

写真下側がダイキャストで上は鉄です。
色が少し違います。
それと、弦のポールエンドをホールドする箇所が浅いのがヴィンテージ系のイナーシャブロックの特徴です。
50年代のストラトのものなどはかなり浅かったりします。
この深さは弦のテンションに影響するため、結果的にピックがあたる箇所の弦の張りがかわるので、音が変わります。

イナーシャブロックは国産用ミリサイズだとなんとサウンドハウスで2000円代で買えるので、交換してみるのをおすすめします。

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ストラトキャスターというギターはトレモロアームと呼ばれるヴィブラートユニットがブリッジを兼ねていることが最大の特徴であり、演奏しながら手元でアームダウンやアームヴィブラートをすることで、音に物理的にモジュレーションをかけることができます。

このトレモロユニットの安定のためにボディーの裏側にはブリッジと接続されたスプリングが張ってあるのですが、このスプリングは音色に大きな影響を与えることはストラト使いには広く知られている事実ですが
実際に交換まで試す人はあまり多くは無いでしょう。
僕も音が変わるとは知っていたのですが、どの程度変わるのかわからないし、後回しにしていた改造なのですが、Raw Vintage というメーカーのスプリングに変えてみて驚きました。

音色どころか、音量自体大きくなります。

変なコンプレッションや無理のある振動のロスのようなものがとれて、スムーズに音が出る感じがします。和音を弾いた場合、各弦の音の分離は良くなりますが、耳につく高音域は若干減ったような感じもします。一回り太いゲージを張ったような音の変化です。
これはスプリング自身がリバーブのように残響を足していることによる音色変化だけでなく、弦の振動自体が若干かわるので、原音が変わります。

スプリング自体はFenderのものよりも若干短く、メッキがピカピカしています。
スプリングの堅さ自体は柔らかいです。

音色の変化はもしかしたら、このスプリング自体の特性というより、5本でスプリングをかけたことによる効果が大きいのかもしれません。以前は3本で使用していました。




現行のストラトに搭載されている標準のスプリングですとかなりテンションがきつく、5本かけるとアームダウンはかなり難しくなってしまうのですが、Raw Vintageのスプリングはテンションが緩いため3本かけていたセッティングのまま5本にしてもアーミングの硬さ等の問題はありませんでした。

5本にするとユニット全体が安定し、弦振動に負けないほど固定されるのかもしれません。
ストラトの低音弦で強烈にチョーキングをすると、3本掛けスプリングのハンガーの場合相当締め込んでいない限り、若干ブリッジが持ち上がるのですが、こういった微細な現象も鳴りには影響を与えるのだと思います。
トレモロユニットが弦振動時に動いていることを考えると、安定すればするほど振動のロスが少なくなることは想像できます。

しかし、弦振動時にギター全体にどのようにエネルギーが伝わっているのかなど、わからない点は多いので、なぜ音が良くなるのか原因は特定できません。

とにかく、トレモロアームを使う人も使わない人も、この改造はフレットを打ち変えたりブリッジを交換するくらい大きく音色が変化する部分なので試してみることをおすすめします。2000円弱でここまで音が変わるのは正直驚きです。
スプリング交換は、弦を別メーカーに交換するよりも音色は変わると思います。

いろいろ実験してみてわかったのですが、ストラトのスプリングとボディー鳴りは密接な関係があるようで、スプリングのテンションが高すぎても低すぎてもだめで、ボディーが激鳴りするポイントがあります。
スプリングを張った状態で裏のスプリングハンガーを緩めたり絞めたりして鳴りという観点だけで音を聴いてみてください。
音量が大きくなるポイントがみつかります。

Raw Vintage Tremolo Springs 価格：1,580円（税込、送料別）

- Raw Vintage Tremolo Springs -

(メーカーサイトより引用)
製造から数十年が経っているヴィンテージ・ギターは、パーツなどの消耗品は機能性に問題が生じてきます。
これによりパーツの交換が必要になった時に多くのヴィンテージ・ユーザーの皆さんが恐れるのは、パーツを変えたせいで音色がガラリと変わってしまう事でしょう。

50's60's のVinatge Stratcasterの太くコシのあるサウンドに置いて、Saddleと共に重要な役割を持っているあであろうパーツにTremolo Springが上げられます。
現行のSpringは固く、張力の強いものが多く製造され、Vintageのそれとは異なった趣向の物へとなっています。
Raw Vintage Productsとして、Vintageのものから研究し、Springの張力をVintageと類似したものにし、5本もしくは4本で使う事を前提と し、これにより重量の変化とSpringの収縮率からのアーミングの安定と絶妙なトルク感、さらに重量が増す事による、Fat Toneを導きだしました。
もちろん現行品リイシューギター等にリプレイスメント・パーツとしても使用が可能で、ヴィンテージを所有しない方も、より本物 に近いその性能を堪能出来ることでしょう。
5本セットでご使用されることをお奨めします。

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