貸出期間延長もしたが
結局読みきれなかった
元々は音楽に関する話を期待していたのだが
マイルスが黒人にしては裕福な家に生まれたとか
音楽の趣味も当時の白人に感化されていたとか
他の黒人から「お前は白人だ」と言われてショックを受けたとか
母親の影響でファッションに凝っていたとか
うーん、好きな人には面白いんだろうけど
オイラにはどーでもいい話が多くて
(もちろん、音楽と関連するんだけどね)
イマイチ読み進めづらかった
あと、マイルスにはアンビバレントな面がある
ということが、ことあるごとに強調されたし
読んだときには「ふんふん」と思っていたはずだが
今振り返って例えばどういうアンビバレントがあったか?
と思いだそうとしても
全然思い出せないんだよね
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ただ、面白いと思えつつよく分からない話として
「Solar」と「Decoy」の分析がある
リディクロによる分析は、こちらに知識がないので
何が書かれていたのかさっぱり理解できなかったものの
濱瀬元彦による分析は、全部は分からなかったものの
読んでいて面白かった
オイラは機能和声をまともに理解していないので
(そもそも機能って何なのかが分からないし)
何が言われているのかはよく分からなかったのだが
チャーリー・パーカーがメジャー・スケールにおける
Ⅱ-ⅤをⅣに「還元」する手法を生み出したのに対して
マイルスはこれをマイナーに拡張した、という話が出てきて
「むむむ???」
となってしまった
繰り返すが、オイラは機能和声を理解していない
なので、ナッシュヴィル・ナンバリング・システムも
ピンとこない
それでも、Ⅱがサブドミナント、Ⅴがドミナント
ということは、丸暗記している
また、クラシックでは、サブドミナントは元々Ⅳだ
むしろ、Ⅳの代理として使われたIIが
今ではむしろサブドミナントの典型とされている
そういう意味では、Ⅱ-ⅤがⅣにまとまるっていうのは
サブドミナントからドミナントへの動きを
別なサブドミナントでまとめてしまうって話になる
注意すべきなのは、まとめられたⅣにおける
第5音が減音程となること
(本来のⅣの第5音は完全音程)
なので、メジャーであれば
Ⅱm7→Ⅴ7が、ⅣM7(b5)にまとめられることになる
って、M7(b5)なんてコード・クォリティは一般に通用する??
やはりローマ数字はピンとこないので
階名で考える
メジャーで考えるなら、当然Ⅰはdだ
スケール自体は当然
d r m f s l t
だ
なので、ⅡとⅤのコード・ノートはこうなる
Ⅱ: r f l d
Ⅴ: s t r f
同様に
Ⅳ: f l d m
だが、第5音は半音下がるので
f l t m
と捉えることになる
他方、ⅡとⅤのベースをfに転回して、つなげるわけだ
Ⅱ/f: f l d r
Ⅴ/f: f s t r
→Ⅱ/f + Ⅴ/f: f s l t d r
コードとして考えようとするとヤヤコシイが
ⅡのコードとⅤのコードのコード・ノートを合わせて
fから並べると、m以外はスケール・ノートが全部揃うわたげな
そのmを補えば、結局はfのモード、リディアンを使える、という話になる
このリディアンを含意するコードとしてⅣM7(b5)が使える
というわけだ
ただ、Ⅳの5thがフラットすると強調されているのは
Ⅴのドミナント由来のf-tを揃える必要がある、ということだろう
なお、こう考える場合
ドミナントをsus4で捉えることになる、なんて話も
濱瀬はしており、例としてG7をF/Gと捉えることになる
としているのだが
F/GはG/Fの誤植に違いない
G7の7thであるFを下に転回して分母にするってことだろう
G7: G B D F
を、まずはsus4にして
G7sus4: G C D F
7thのFを分母にすると
G7sus4/F: F G C D
なんだけど、Fをコード・ノートと捉えずGsus4/Fとしても
Gsus4: G C D
なので、分母にFを置けば中身は一緒
つまり、Key CのⅡ→ⅤをⅣ(ただしb5)にした場合
Ⅴをsus4にして分母をⅣにしたことになる
ということだろう
とりあえず、以上がバードについての濱瀬解釈だ
で、やはり濱瀬によると
マイルスがこれをマイナーにも拡張したって言うわけだ
そこで、また階名で考える
マイナーだと、l(ラ)がⅠ(1)になるので
Ⅱm7(b5): t r f l → r f l t
Ⅴ7: m s# t r → r m s# t
同様に
Ⅳ: r f l d
となるけど、5thをフラットさせるので
r f lb d
異名同音処理して
r f s# d
すると、ⅡとⅤを合わせた上でⅣから考えると
要はハーモニック・マイナーをrから並べることになるわけだ
r m f s# l t d
マイナーだとlがトニックなので、半音下のs#が導音だ
ナチュラル・マイナーの7th(s)を導音にすればハーモニック
更に6th(f)を半音上げればメロディックだからな
濱瀬はメロディック・マイナーと述べているが
「ハーモニック」の誤植だろう、きっと
ともかく、Ⅳのb5はメジャーの時同様
トライトーンを形成するr-s#を揃えるためだろう
……と、分かった気になっているが
実は、Solarって曲、まともに聞いたことがないんだよな(^_^;)
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まぁいいや
長短どちらにしても
Ⅱ-ⅤをⅣに還元するってことは
サブドミナント(Ⅱ)→ドミナント(Ⅴ)の動きを
サブドミナント(Ⅳ)にまとめることになるな
Decoyの分析は結局まともに読めなかったな
CDで聞いたのは高校生の頃で
当時はまだ自分で音楽をやっていなかった
響きはカッコイイと思っていたものの
色々ひねった音が使われているとまでは
当時考えなかったし
なまじ若いうちからそういう音楽を聞いたせいか
それが当たり前だとすら今でも思っている
そのCDも昨年部屋の補修に伴う荷物の処理で
ブックオフに売っちゃったからなぁ。。。
まぁ、折を見てまた本を借りよう




